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Themistokles von Eckenbrecher (1842 Athens - 1921 Goslar), Norwegian pine grove, 1901. Watercolor on blue-green paper, 30 x 22 cm. Signed, dated and inscribed in his own hand "TvE. Fagermes [i.e. Fagermes]. 26.6.[19]01."
- Slight crease throughout at left margin, otherwise in good condition.
Exposé as PDF
- The inner glow of the trees -
About the artwork
Themistokles von Eckenbrecher often traveled to Norway to study the nature that fascinated him there. On June 26, 1901, near the southern Norwegian town of Fagernes, in the summer evening sun, he saw a small pine grove, which he immediately captured in a watercolor. He exposed the trees growing on a small hill in front of the background, so that the pines completely define the picture and combine to form a tense motif. The tension comes from the contrast of form and color. The trunks, growing upward, form a vertical structure that is horizontally penetrated by the spreading branches and the pine needles, which are rendered as a plane. This structural tension is further intensified by the color contrast between the brown-reddish iridescent trunks and branches and the green-toned needlework.
Themistokles von Eckenbrecher, however, does not use the observed natural scene as an inspiring model for a dance of color and form that detaches itself from the motif and thus treads the path of abstracting modernism. Its inner vitality is to be brought to light and made aesthetically accessible through the work of art.
It is precisely in order to depict the inner vitality of nature that von Eckenbrecher chooses the technique of watercolor, in which the individual details, such as the needles, are not meticulously worked out, but rather a flowing movement is created that unites the contrasts. The trees seem to have formed the twisted trunks out of their own inner strength as they grew, creatingthose tense lineations that the artist has put into the picture. The inner strength continues in the branches and twigs, culminating in the upward growth of the needles. At the same time, the trunks, illuminated by the setting sun, seem to glow from within, adding an almost dramatic dimension to the growing movement.
Through the artwork, nature itself is revealed as art. In order to make nature visible as art in the work, von Eckenbrecher exposes the group of trees so that they are bounded from the outside by an all-encompassing contour line and merge into an areal unity that enters into a figure-ground relationship with the blue-greenish watercolor paper. The figure-ground relationship emphasizes the ornamental quality of the natural work of art, which further enforces the artwork character of the group of trees.
with the presentation of Themistokles von Eckenbrecher's artistic idea and its realization, it has become clear that the present watercolor is not a study of nature in the sense of a visual note by the artist, which might then be integrated into a larger work context, but a completely independent work of art. This is why von Eckenbrecher signed the watercolor. In addition, it is marked with a place and a date, which confirms that this work of nature presented itself to him in exactly this way at this place at this time. At the same time, the date and place make it clear that the natural work of art has been transferred into the sphere of art and thus removed from the time of the place of nature.
About the artist
Themistocles' parents instilled a life of travel in their son, who is said to have spoken eleven languages. His father, who was interested in ancient and oriental culture, was a doctor and had married Francesca Magdalena Danelon, an Italian, daughter of the British consul in Trieste. During a stay in Athens - Gustav von Eckenbrecher was a friend of Heinrich von Schliemann and is said to have given him crucial clues as to the location of Troy - Themistokles saw the light of day in 1842.
After an interlude in Berlin, where Themistokles was educated at the English-American School, the journey began again. from 1850 to 1857 the family lived in Constantinople, after which the father opened a practice in Potsdam, where Themistokles, who wanted to become a painter, was taught by the court painter Carl Gustav Wegener.
In 1861 the von Eckenbrechers left Potsdam and settled in Düsseldorf. There Themistokles received two years of private tuition from Oswald Aschenbach, who greatly admired the talented young artist. After his artistic training, he undertook extensive travels, often accompanied by Prince Peter zu Sayn-Wittgenstein, which took him to northern and eastern Europe, but above all to the Middle East and even to South America. The paintings that resulted from these journeys established his artistic reputation and led to his participation in large panoramas such as the 118 x 15 metre Entry of the Mecca Caravan into Cairo, painted for the City of Hamburg in 1882.
1882 was also the start of a total of 21 study trips to Scandinavia, most of them to Norway, and the unique Norwegian landscape with its rugged fjords became a central motif in his work. Along with Anders Askevold and Adelsteen Normann, Themistokles von Eckenbrecher became one of the most sought-after artists in this field of landscape painting.
Although Düsseldorf had been his home until then, von Eckenbrecher moved to Potsdam in 1887 and to Berlin in 1889, where he taught for a time at Conrad Fehr's art academy. In 1919 he moved to Goslar, where he founded the local art association, after having been a member of the Düsseldorf Malkasten from 1861-1887 and of the Verein Berliner Künstler from 1889-1921.
On the occasion of Themistokles von Eckenbrecher's 100th birthday in 1942, the city of Goslar organised a commemorative exhibition showing 130 of his works.
Selected Bibliography
Siegfried Gehrecke: Themistokles von Eckenbrecher (= Goslarer Künstler und Kunsthandwerker 4), Goslar 1985.
Themistokles von Eckenbrecher (1842 Atenas - 1921 Goslar), Pinar noruego, 1901. Acuarela sobre papel azul verdoso, 30 x 22 cm. Firmada, fechada e inscrita de su puño y letra "TvE. Fagermes [es decir, Fagermes]. 26.6.[19]01."
- Ligero pliegue en todo el margen izquierdo, por lo demás en buen estado.
Exposición en PDF
- El resplandor interior de los árboles -
Sobre la obra
Themistokles von Eckenbrecher viajaba a menudo a Noruega para estudiar la naturaleza que allí le fascinaba. El 26 de junio de 1901, cerca de la ciudad de Fagernes, al sur de Noruega, bajo el sol del atardecer de verano, vio un pequeño pinar, que plasmó inmediatamente en una acuarela. Expuso los árboles que crecían en una pequeña colina frente al fondo, de modo que los pinos definen completamente el cuadro y se combinan para formar un motivo tenso. La tensión procede del contraste de forma y color. Los troncos, que crecen hacia arriba, forman una estructura vertical en la que penetran horizontalmente las ramas extendidas y las agujas de los pinos, que se representan como un plano. Esta tensión estructural se intensifica aún más por el contraste cromático entre los troncos y ramas, de color marrón rojizo iridiscente, y las agujas, de tonos verdes.
Sin embargo, Themistokles von Eckenbrecher no utiliza la escena natural observada como modelo inspirador para una danza de color y forma que se desprende del motivo y se adentra así en la senda del modernismo abstracto. Su vitalidad interior debe sacarse a la luz y hacerse estéticamente accesible a través de la obra de arte.
Precisamente para representar la vitalidad interior de la naturaleza, von Eckenbrecher elige la técnica de la acuarela, en la que los detalles individuales, como las agujas, no se trabajan meticulosamente, sino que se crea un movimiento fluido que une los contrastes. Los árboles parecen haber formado los troncos retorcidos a partir de su propia fuerza interior a medida que crecían, creando esas tensas lineaciones que el artista ha plasmado en el cuadro. La fuerza interior continúa en las ramas y ramitas, culminando en el crecimiento ascendente de las agujas. Al mismo tiempo, los troncos, iluminados por el sol poniente, parecen brillar desde dentro, añadiendo una dimensión casi dramática al movimiento de crecimiento.
A través de la obra, la propia naturaleza se revela como arte. Para hacer visible la naturaleza como arte en la obra, von Eckenbrecher expone el grupo de árboles de modo que queden delimitados desde el exterior por una línea de contorno que lo abarque todo y se fundan en una unidad de área que entra en una relación figura-fondo con el papel de acuarela azul verdoso. La relación figura-fondo acentúa la cualidad ornamental de la obra de arte natural, lo que refuerza aún más el carácter de obra de arte del grupo de árboles.
con la presentación de la idea artística de Themistokles von Eckenbrecher y su realización, ha quedado claro que la presente acuarela no es un estudio de la naturaleza en el sentido de un apunte visual del artista, que luego podría integrarse en un contexto de trabajo más amplio, sino una obra de arte completamente independiente. Por eso von Eckenbrecher firmó la acuarela. Además, está marcada con un lugar y una fecha, lo que confirma que esta obra de la naturaleza se le presentó exactamente así, en este lugar y en este momento. Al mismo tiempo, la fecha y el lugar dejan claro que la obra de arte natural ha sido transferida a la esfera del arte y, por tanto, alejada del tiempo del lugar de la naturaleza.
Sobre el artista
Los padres de Temístocles inculcaron una vida de viajes a su hijo, de quien se dice que hablaba once idiomas. Su padre, interesado por la cultura antigua y oriental, era médico y se había casado con Francesca Magdalena Danelon, italiana, hija del cónsul británico en Trieste. Durante una estancia en Atenas -Gustav von Eckenbrecher era amigo de Heinrich von Schliemann y se dice que le dio pistas cruciales sobre la ubicación de Troya-, Temístocles vio la luz en 1842.
De 1850 a 1857, la familia vivió en Constantinopla, tras lo cual el padre abrió una consulta en Potsdam, donde Temístocles, que quería ser pintor, recibió clases del pintor de la corte Carl Gustav Wegener.
En 1861, los von Eckenbrecher abandonaron Potsdam y se instalaron en Düsseldorf. Allí, Themistokles recibió dos años de clases particulares de Oswald Aschenbach, que admiraba enormemente al joven artista de talento. Tras su formación artística, emprendió extensos viajes, a menudo acompañado por el príncipe Peter zu Sayn-Wittgenstein, que le llevaron al norte y al este de Europa, pero sobre todo a Oriente Próximo e incluso a Sudamérica. Los cuadros resultantes de estos viajes consolidaron su reputación artística y le llevaron a participar en grandes panorámicas, como la Entrada de la caravana de La Meca en El Cairo, de 118 x 15 metros, pintada para la ciudad de Hamburgo en 1882.
1882 fue también el inicio de un total de 21 viajes de estudio a Escandinavia, la mayoría de ellos a Noruega, y el singular paisaje noruego, con sus escarpados fiordos, se convirtió en un motivo central de su obra. Junto con Anders Askevold y Adelsteen Normann, Themistokles von Eckenbrecher se convirtió en uno de los artistas más solicitados en este campo de la pintura de paisaje.
Aunque Düsseldorf había sido su hogar hasta entonces, von Eckenbrecher se trasladó a Potsdam en 1887 y a Berlín en 1889, donde enseñó durante un tiempo en la academia de arte de Conrad Fehr. En 1919 se trasladó a Goslar, donde fundó la asociación de arte local, tras haber sido miembro de la Malkasten de Düsseldorf de 1861 a 1887 y de la Verein Berliner Künstler de 1889 a 1921.
En 1942, con motivo del centenario del nacimiento de Themistokles von Eckenbrecher, la ciudad de Goslar organizó una exposición conmemorativa en la que se mostraron 130 de sus obras.
Bibliografía
Siegfried Gehrecke: Themistokles von Eckenbrecher (= Goslarer Künstler und Kunsthandwerker 4), Goslar 1985.
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