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Jan Hillebrand Wijsmuller (1855 Amsterdam - 1925 ibid.), Late Summer River Landscape, oil on canvas, relined, 34 x 56 cm (inside measurement), 43 x 64 cm (frame), signed J[an] H[illebrand] Wijsmuller at lower right.
- in good condition, the frame with isolated bumped spots
- Realistic Impression -
About the artwork
The panoramic landscape format shows a river landscape, with the course of the river, which curves to the right, leading the eye into the depths of the picture and tempting it to continue the landscape in the imagination beyond the visible area. At the same time, however, the fact that the landscape is not visible through the bend in the river focuses our gaze on the entirety of the landscape depicted, without prompting us to focus on distant details. Accordingly, the brushstroke is not designed to render details with realistic precision. In the front left area of the river there is even a completely free brushwork, trained by Impressionism, which nevertheless remains committed to representational and convincingly suggests the movement of the water.
Regardless of the distance of the observer, the entire picture is painted with the same broad brushstroke, so that the landscape is given as an impression. And yet this impression is not ephemeral, as in the case of French Impressionism, to put it exaggeratedly, but reveals to us the essence of the landscape in all its richness. This is why the Dutch variant of Impressionism is always also a realism, although the pictures appear less progressive, but still contain a dimension of landscape painting that is lost with progress.
In the impression, the reality of the landscape is revealed, and this happens as we experience the landscape in the visual impression. Wijsmuller does not depict houses or people in order to allow the experience of the landscape to fully unfold. The experience is determined first and foremost by the river, which does not flow into the picture from our point of view, but towards us. Where the river begins to bend, the water is churned by a rapids. Toward us, the riverbed widens and the water comes to rest, covering the entire width of the foreground like a mirror.
The stillness of the water corresponds to the evening mood of the late summer landscape, in which the warm tones of the evening light blend with the yellow and brown tones of the plants. A gentle, almost idyllic reality, carried by the brushstroke, yet animated by a liveliness that is also made visible by the brushstroke. The broad, dynamically placed brushstrokes evoke the movement of the treetops and animate even the immobile reeds, while the trunks on the right bank, executed in virtuoso white strokes that seem like markings, make the sunlight shine. On the other bank, a rug of light also spreads out, its energetic effect again expressed in the brushstroke. The dynamic of the landscape is further enhanced by the complementary color contrasts between the greens, yellows, and browns on the one hand and the blue of the all-encompassing sky on the other. A contrast that is intensified by the reflection in the water.
The evening coming to rest of the landscape is thus at the same time an all-encompassing contrasting and yet in itself harmonious movement. This reality becomes accessible to us as an experience in the impression of the landscape.
About the artist
Jan Hillebrand Wijsmuller entered the Royal Academy of Arts in Amsterdam in 1876 and studied under the innovative Professor August Allebé, who was famous for the Amsterdam Impressionism, also known as the Allebé School.
In 1877, Wijsmuller transferred to the Hague Academy of Art, and thus to the Hague School, and then completed his studies at the Brussels Academy of Art. Returning to the Netherlands, Wijsmuller opened his own studio in Amsterdam.
In 1883 he won the prestigious Young Artist Award, donated by Willink van Collen, which made Wijsmuller a well-known and sought-after artist.
Wijsmuller was a member of the Societät Arti et Amicitiae Amsterdam and the Pulchri Studio in The Hague.
Wijsmuller belongs to the second generation of the Hague School. While Vincent van Gogh described the protagonists of the first generation to his brother Theo as "the great gray people," the second generation, and Wijsmuller in particular, used a much more colorful palette. His oeuvre makes him a major player in Dutch Impressionism, the second Golden Age of Dutch painting.
Selection of public collections that own paintings by Jan Hillebrand Wijsmuller:
Historisches Museum, Amsterdam / Rijksmuseum, Amsterdam / Stedelijk Museum, Amsterdam / Museum Willet-Holthuysen, Amsterdam / Dordrechts Museum, Dordrecht / Dienst Verspreide Rijkscollecties, Den Haag / Gemeentemuseum, Den Haag / Museum Mesdag, Den Haag / Stadhuis, Den Haag / Goois Museum, Hilversum / Zeeuws Museum, Middelburg / St. Vrienden Museum Noordwijk, Noordwijk / Belasting & Douane Museum, Rotterdam
Jan Hillebrand Wijsmuller (1855 Amsterdam - 1925 ibid.), Paisaje fluvial de finales de verano, óleo sobre lienzo, revestido, 34 x 56 cm (medida interior), 43 x 64 cm (bastidor), firmado J[an] H[illebrand] Wijsmuller abajo a la derecha.
- en buen estado, el bastidor con golpes aislados
- Impresión realista -
Sobre la obra
El formato de paisaje panorámico muestra un paisaje fluvial, con el curso del río, que se curva hacia la derecha, conduciendo la mirada hacia las profundidades del cuadro y tentándola a continuar el paisaje en la imaginación más allá de la zona visible. Al mismo tiempo, sin embargo, el hecho de que el paisaje no sea visible a través de la curva del río centra nuestra mirada en la totalidad del paisaje representado, sin incitarnos a fijarnos en detalles lejanos. Por consiguiente, la pincelada no está concebida para representar los detalles con precisión realista. En la zona delantera izquierda del río hay incluso una pincelada completamente libre, de formación impresionista, que sin embargo sigue comprometida con la representación y sugiere convincentemente el movimiento del agua.
Independientemente de la distancia del observador, todo el cuadro está pintado con la misma pincelada ancha, de modo que el paisaje se da como una impresión. Y, sin embargo, esta impresión no es efímera, como en el caso del impresionismo francés, por decirlo exageradamente, sino que nos revela la esencia del paisaje en toda su riqueza. Por eso la variante holandesa del impresionismo es siempre también un realismo, aunque los cuadros parezcan menos progresistas, pero siguen conteniendo una dimensión de la pintura de paisaje que se pierde con el progreso.
En la impresión se revela la realidad del paisaje, y esto sucede a medida que experimentamos el paisaje en la impresión visual. Wijsmuller no representa casas ni personas para que la experiencia del paisaje se desarrolle plenamente. La experiencia viene determinada en primer lugar por el río, que no fluye en el cuadro desde nuestro punto de vista, sino hacia nosotros. Donde el río empieza a curvarse, el agua se agita por un rápido. Hacia nosotros, el cauce se ensancha y el agua se detiene, cubriendo toda la anchura del primer plano como un espejo.
La quietud del agua se corresponde con el ambiente vespertino del paisaje de finales de verano, en el que los tonos cálidos de la luz del atardecer se funden con los tonos amarillos y marrones de las plantas. Una realidad suave, casi idílica, llevada por la pincelada, pero animada por una vivacidad que también se hace visible por la pincelada. Las pinceladas anchas, colocadas con dinamismo, evocan el movimiento de las copas de los árboles y animan incluso los juncos inmóviles, mientras que los troncos de la orilla derecha, ejecutados con virtuosas pinceladas blancas que parecen marcas, hacen brillar la luz del sol. En la otra orilla, también se extiende una alfombra de luz, cuyo efecto enérgico se expresa de nuevo en la pincelada. El dinamismo del paisaje se ve reforzado por los contrastes cromáticos complementarios entre los verdes, amarillos y marrones, por un lado, y el azul del cielo que todo lo abarca, por otro. Un contraste que se intensifica con el reflejo en el agua.
El atardecer del paisaje es, por tanto, al mismo tiempo un movimiento contrastado y armonioso. Esta realidad se nos hace accesible como experiencia en la impresión del paisaje.
Sobre el artista
Jan Hillebrand Wijsmuller ingresó en la Real Academia de Bellas Artes de Ámsterdam en 1876 y estudió con el innovador profesor August Allebé, famoso por el Impresionismo de Ámsterdam, también conocido como Escuela de Allebé.
En 1877, Wijsmuller se trasladó a la Academia de Arte de La Haya, y por tanto a la Escuela de La Haya, y luego completó sus estudios en la Academia de Arte de Bruselas. De regreso a los Países Bajos, Wijsmuller abrió su propio estudio en Ámsterdam.
En 1883 ganó el prestigioso Premio al Artista Joven, donado por Willink van Collen, que convirtió a Wijsmuller en un artista conocido y solicitado.
Wijsmuller fue miembro de la Societät Arti et Amicitiae de Ámsterdam y del Estudio Pulchri de La Haya.
Wijsmuller pertenece a la segunda generación de la Escuela de La Haya. Mientras que Vincent van Gogh describió a los protagonistas de la primera generación a su hermano Theo como "la gran gente gris", la segunda generación, y Wijsmuller en particular, utilizó una paleta mucho más colorista. Su obra le convierte en uno de los principales protagonistas del Impresionismo holandés, la segunda Edad de Oro de la pintura holandesa.
Selección de colecciones públicas que poseen cuadros de Jan Hillebrand Wijsmuller:
Historisches Museum, Ámsterdam / Rijksmuseum, Ámsterdam / Stedelijk Museum, Ámsterdam / Museum Willet-Holthuysen, Ámsterdam / Dordrechts Museum, Dordrecht / Dienst Verspreide Rijkscollecties, La Haya / Gemeentemuseum, La Haya / Museum Mesdag, La Haya / Stadhuis, La Haya / Goois Museum, Hilversum / Zeeuws Museum, Middelburg / St. Vrienden Museum Noordwijk, Noordwijk / Belasting & Douane Museum, Rotterdam
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