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Hermann Prell (1854 Leipzig - 1922 Dresden-Loschwitz). Half-length portrait of a Pharisee, 1885. Study for the right figure to the painting "Judas Ischarioth" from 1886. Drawing heightened with opaque white in pencil and black chalk on beige-gray wove paper (papier vélin), 34 x 27.8 cm, 52 x 45 cm (mount), signed, dated and inscribed "H. PRELL 1885 zu 'Judas'".
Minimally browned, margins backed with adhesive tape, collection stamp on reverse.
- In the shadow of betrayal -
about the work
The painting is the design for the head of the Pharisee who offers Judas the coins in one of Herrmann Prell's major works, the painting "Betrayal of Judas", completed in 1886. The painting belongs to the Staatliche Kunstsammlungen Dresden and is illustrated in: Adolf Rosenberg: Prell, Bielefeld and Leipzig 1901, p. 21 (Fig. 19). In the Thieme-Becker it is specifically highlighted (vol. 27, p. 376).
Hermann Prell, The Betrayal of Judas, 1886.
The monumental-looking head, which fills the picture and is distinguished by the ornamented robe, is almost turned into a lost profile, which is justified in the executed painting by the turning of the Pharisee towards Judas. Despite the fact that the sitter withdraws from the viewer by turning away, it was necessary to artistically elaborate the motivation of the purchase of one of Christ's disciples, which is why the drawing is focused on the expression of the face, while the 'accessories' receive a rather summary treatment. In the characterization of the face, Hermann Prell masters a balancing act: since the Pharisee, despite his destructive actions, is an actor in the history of salvation, the head has to show a dignity corresponding to this event, but at the same time the physiognomy must also bear witness to the intriguing attitude leading to the betrayal. To solve this dilemma, Prell refers to traditional depictions of apostles' heads, shading the face to indicate the obdurate darkness of the spirit and moving the base of the nose slightly upward, while the mouth part drops, thus giving physiognomic expression to the motivation of the action. The fatal drama attached to the betrayal is expressed in the monumentalization of the head as well as in the thunderous white highlights that contrast with the darkness of the chalk. In the form of a study considered by the artist himself to be an independent work, this drawing reveals the pictorial problems and the idea-finding process of monumental painting.
About the artist
In 1872 Prell, who was one of the most important representatives of monumental painting of his time, began studying painting at the Dresden Art Academy with Theodor Grosse and continued his studies in 1876 with Carl Gussow at the Berlin Academy. In 1878 Hans von Marées taught him in Rome. More influential for his oeuvre, however, were Arnold Böcklin and Max Klinger, with whom Prell had been friends since his student days and collaborated on several occasions.
Prell's first major work, which established his reputation as a monumental painter, was the frescoes of the banqueting hall in the Berlin Architects' House, commissioned by the state in 1881/82 and depicting the epochs of architecture. Following this, Prell went to Italy for two years to study fresco painting intensively. Further major commissions followed. These included monumental frescoes in the town halls of Worms (1884), Hildesheim (1882-92), Danzig (1895) and Dresden, the painting of the staircase of the Silesian Museum of Fine Arts in Breslau (1893/94), the throne room of the German Embassy in Rome (1896-99) and the staircase of the Albertinum in Dresden (1900-1904).
from 1886 Prell taught at the Berlin Art Academy, and in 1892 he was appointed professor at the Dresden Art Academy to head the master studio for history painting. Among his students were Osmar Schindler and Hans Unger. During his time in Dresden, Prell belonged to the group around Carl Bantzer, which later formed the Goppeln artists' colony.
An extensive collection from Hermann Prell's estate is kept at the Städtische Galerie Dresden. Otto Schiller and Martin Schauss made busts and Walter Witting an honorary medal of Hermann Prell. In the Roemer Museum in Hildesheim, an entire room was formerly dedicated to Hermann Prell. In 1945, a large number of Prell's important works were lost.
"Starting from studies, Prell focused on an ideal style based on the forms of the High Renaissance, but aimed at naturalistic-illusionist effect. In the overall composition of his cycles, Prell strove to ignore the wall in the Baroque sense and to give the visitor a feeling of spatial expansion through fictitious breakthroughs of the same."
Hans Vollmer in Thieme-Becker
Selection of public collections that own works by Hermann Prell:
Albertinum Dresden, Städtische Kunstsammlung Chemnitz, Stadtmuseum Bautzen.
Hermann Prell (1854 Leipzig - 1922 Dresde-Loschwitz). Retrato de medio cuerpo de un fariseo, 1885. Estudio para la figura derecha del cuadro "Judas Ischarioth" de 1886. Dibujo realzado con blanco opaco a lápiz y tiza negra sobre papel de trama beige-gris (papier vélin), 34 x 27,8 cm, 52 x 45 cm (montura), firmado, fechado e inscrito "H. PRELL 1885 zu 'Judas'".
Mínimamente dorado, márgenes con cinta adhesiva, sello de colección en el reverso.
- A la sombra de la traición -
sobre la obra
El cuadro es el diseño de la cabeza del fariseo que ofrece las monedas a Judas en una de las obras mayores de Herrmann Prell, el cuadro "La traición de Judas", terminado en 1886. El cuadro pertenece a la Staatliche Kunstsammlungen Dresden y se ilustra en: Adolf Rosenberg: Prell, Bielefeld y Leipzig 1901, p. 21 (fig. 19). En el Thieme-Becker se destaca expresamente (vol. 27, p. 376).
Hermann Prell, La traición de Judas, 1886.
La cabeza de aspecto monumental, que llena el cuadro y se distingue por la túnica ornamentada, está casi convertida en un perfil perdido, lo que se justifica en el cuadro ejecutado por el giro del fariseo hacia Judas. A pesar de que el modelo se aleja del espectador dándole la espalda, era necesario elaborar artísticamente la motivación de la compra de uno de los discípulos de Cristo, por lo que el dibujo se centra en la expresión del rostro, mientras que los "accesorios" reciben un tratamiento más bien sumario. En la caracterización del rostro, Hermann Prell domina un equilibrio: puesto que el fariseo, a pesar de sus acciones destructivas, es un actor de la historia de la salvación, la cabeza tiene que mostrar una dignidad correspondiente a este acontecimiento, pero al mismo tiempo la fisonomía también debe dar testimonio de la actitud intrigante que conduce a la traición. Para resolver este dilema, Prell se remite a las representaciones tradicionales de las cabezas de los apóstoles, sombreando el rostro para indicar la obstinada oscuridad del espíritu y desplazando la base de la nariz ligeramente hacia arriba, mientras la parte de la boca desciende, dando así expresión fisonómica a la motivación de la acción. El dramatismo fatal ligado a la traición se expresa en la monumentalización de la cabeza, así como en los estruendosos reflejos blancos que contrastan con la oscuridad de la tiza. En forma de estudio considerado por el propio artista como una obra independiente, este dibujo revela los problemas pictóricos y el proceso de búsqueda de ideas de la pintura monumental.
Sobre el artista
En 1872 Prell, que fue uno de los representantes más importantes de la pintura monumental de su época, comenzó a estudiar pintura en la Academia de Arte de Dresde con Theodor Grosse y continuó sus estudios en 1876 con Carl Gussow en la Academia de Berlín. En 1878 Hans von Marées le dio clases en Roma. Sin embargo, Arnold Böcklin y Max Klinger influyeron más en su obra, ya que Prell era amigo desde su época de estudiante y colaboró con ellos en varias ocasiones.
La primera gran obra de Prell, que le dio reputación como pintor monumental, fueron los frescos del salón de banquetes de la Casa de los Arquitectos de Berlín, encargados por el Estado en 1881/82 y que representaban las épocas de la arquitectura. A continuación, Prell viajó a Italia durante dos años para estudiar intensamente la pintura al fresco. Le siguieron otros encargos importantes. Entre ellos, los frescos monumentales de los ayuntamientos de Worms (1884), Hildesheim (1882-92), Danzig (1895) y Dresde, la pintura de la escalera del Museo de Bellas Artes de Silesia en Breslau (1893/94), el salón del trono de la embajada alemana en Roma (1896-99) y la escalera del Albertinum de Dresde (1900-1904).
a partir de 1886, Prell impartió clases en la Academia de Arte de Berlín, y en 1892 fue nombrado profesor de la Academia de Arte de Dresde para dirigir el taller maestro de pintura histórica. Entre sus alumnos se encontraban Osmar Schindler y Hans Unger. Durante su estancia en Dresde, Prell perteneció al grupo en torno a Carl Bantzer, que más tarde formaría la colonia de artistas de Goppeln.
En la Städtische Galerie de Dresde se conserva una amplia colección procedente del legado de Hermann Prell. Otto Schiller y Martin Schauss realizaron bustos y Walter Witting una medalla honorífica de Hermann Prell. En el Museo Roemer de Hildesheim había una sala entera dedicada a Hermann Prell. En 1945 se perdió un gran número de obras importantes de Prell.
"Partiendo de los estudios, Prell se centró en un estilo ideal basado en las formas del Alto Renacimiento, pero buscando un efecto naturalista-ilusionista. En la composición general de sus ciclos, Prell se esforzaba por ignorar el muro en el sentido barroco y por dar al visitante una sensación de expansión espacial mediante rupturas ficticias del mismo."
Hans Vollmer en Thieme-Becker
Selección de colecciones públicas que poseen obras de Hermann Prell:
Albertinum Dresden, Städtische Kunstsammlung Chemnitz, Stadtmuseum Bautzen.
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