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Otto Günther-Naumburg (1856-1941), The Ruins of St. Clement's Church in Visby, Sweden. Watercolor and ink, heightened with white, on sand-colored paper, mounted on cardboard, 33 x 24 cm, signed at lower left "Günther-Naumburg" and inscribed "Wisby. St. Clemens".
- At the margins remains of an old mounting, otherwise good condition.
- Real romanticism -
About the artwork
In the Middle Ages, Visby on Gotland had a total of 14 churches in a very small area, of which only the cathedral remains today. Most of the churches were destroyed in the course of the Reformation and the Danish war of succession between Christian II and Frederik I in the 16th century, so that for a long time Visby resembled a landscape of sacral ruins.
with Otto Günther-Naumburg we stand in the former choir of St. Clement's and look through the preserved triumphal arch into the ruined nave with its narthex and the remains of the façade. Although the vault is missing, the monumental arch has retained its static strength and now offers a view of the sky, so that the sacred building has in no way lost its sacred character despite its ruinous state. In the art of Caspar David Friedrich, church ruins have become a special place of longing, exuding an intense sacral aura. This romantic dimension is also found in the gate, which, although closed, offers a view of the sunset behind it. A sphere, however, that is not yet accessible to us from this side.
The brown tonality of the paper determines the appearance of the image. Starting from this basic tone, Günther-Naumburg creates the stones of the masonry with glazed black, which he skillfully accentuates with white highlights. The virtuoso green of the vegetation contrasts harmoniously with the brown, so that the viewer's gaze is constantly exploring the ruin. In addition to the romantic content of the picture, the watercolor is also a historical snapshot of how St. Clemens in Visby looked around 1900.
About the artist
Otto Günther-Naumburg, who had lived in Berlin since 1861, studied at the Berlin Academy of Arts from 1873 to 1877, first with Albert Hertel and then with his successor Christian Wilberg. from 1877 he exhibited at the Academy Exhibition, from 1891 at the Munich Glass Palace, and from 1893 at the Great Berlin Art Exhibition. Study trips took him to Southern Germany, Tyrol, Switzerland, Italy and Sweden.
Otto Günther-Naumburg developed a special mastery in watercolor painting, which he taught as a professor at the Technical University in Berlin from 1892. He also produced large-format paintings and fulfilled public commissions. He decorated the town hall of Dillingen, created the cityscapes "Posen" and "Breslau" for the Prussian House of Representatives, and designed a view of the city for the Potsdam Town Hall. In addition, Otto Günther-Naumburg worked as an illustrator for the Leipziger Illustrierte Zeitung, Daheim and the Gartenlaube, which made him widely known and appreciated.
Selected Bibliography
Thieme-Becker. Allgemeines Lexikon der Bildenden Künstler von der Antike bis zur Gegenwart, Band 15, Leipzig 1922, S. 210.
Saur. Allgemeines Künstler-Lexikon, Band 64, München - Leipzig 2009, S. 415.
Otto Günther-Naumburg (1856-1941), Las ruinas de la iglesia de San Clemente en Visby, Suecia. Acuarela y tinta, realzada con blanco, sobre papel de color arena, montado sobre cartón, 33 x 24 cm, firmado abajo a la izquierda "Günther-Naumburg" e inscrito "Wisby. St. Clemens".
- En los márgenes restos de un antiguo montaje, por lo demás buen estado.
- Romanticismo real -
Sobre la obra
En la Edad Media, Visby, en Gotland, contaba con un total de 14 iglesias en una superficie muy reducida, de las que hoy sólo se conserva la catedral. La mayoría de las iglesias fueron destruidas en el transcurso de la Reforma y la guerra de sucesión danesa entre Cristián II y Federico I en el siglo XVI, por lo que durante mucho tiempo Visby se asemejó a un paisaje de ruinas sacras.
con Otto Günther-Naumburg nos situamos en el antiguo coro de San Clemente y miramos a través del arco triunfal conservado hacia la nave en ruinas con su nártex y los restos de la fachada. Aunque falta la bóveda, el arco monumental ha conservado su fuerza estática y ahora ofrece una vista del cielo, de modo que el edificio sagrado no ha perdido en absoluto su carácter sagrado a pesar de su estado ruinoso. En el arte de Caspar David Friedrich, las ruinas de las iglesias se han convertido en un lugar especial de añoranza, exudando una intensa aura sacra. Esta dimensión romántica se encuentra también en la puerta, que, aunque cerrada, ofrece una vista de la puesta de sol a sus espaldas. Una esfera, sin embargo, que aún no nos es accesible desde este lado.
La tonalidad marrón del papel determina el aspecto de la imagen. Partiendo de este tono básico, Günther-Naumburg crea las piedras de la mampostería con negro satinado, que acentúa hábilmente con reflejos blancos. El virtuoso verde de la vegetación contrasta armoniosamente con el marrón, de modo que la mirada del espectador explora constantemente la ruina. Además del contenido romántico del cuadro, la acuarela es también una instantánea histórica del aspecto de San Clemente en Visby hacia 1900.
Sobre el artista
Otto Günther-Naumburg, que vivía en Berlín desde 1861, estudió en la Academia de Arte de Berlín de 1873 a 1877, primero con Albert Hertel y después con su sucesor Christian Wilberg. A partir de 1877 expuso en la Exposición de la Academia, desde 1891 en el Palacio de Cristal de Múnich y desde 1893 en la Gran Exposición de Arte de Berlín. Viajes de estudio le llevaron al sur de Alemania, Tirol, Suiza, Italia y Suecia.
Otto Günther-Naumburg desarrolló una maestría especial en la pintura a la acuarela, que enseñó como profesor en la Universidad Técnica de Berlín a partir de 1892. También realizó cuadros de gran formato y cumplió encargos públicos. Decoró el ayuntamiento de Dillingen, creó los paisajes urbanos "Posen" y "Breslau" para la Cámara de Representantes prusiana, y diseñó una vista de la ciudad para el ayuntamiento de Potsdam. Además, Otto Günther-Naumburg trabajó como ilustrador para el Leipziger Illustrierte Zeitung, Daheim y el Gartenlaube, lo que le hizo ampliamente conocido y apreciado.
Bibliografía
Thieme-Becker. Allgemeines Lexikon der Bildenden Künstler von der Antike bis zur Gegenwart, Banda 15, Leipzig 1922, S. 210.
Saur. Allgemeines Künstler-Lexikon, Band 64, München - Leipzig 2009, S. 415.
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