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Paul Friedrich Meyerheim (1842 Berlin - 1915 ibid.). Study sheet with female torso, hands and umbrella. Pencil on paper, 27,5 x 22,5 cm (visible size), 23 x 29cm (sheet size), 44,5 x 34,5 cm (mount), bottom right marked with signature stamp as "Paul Meyerheim Nachlass".
- somewhat stained and with light crease marks
- The characteristic of the inconspicuous -
to the work of art
Like his close friend and mentor Adolph von Menzel, Paul Meyerheim, a generation younger, was a close and equally humorous observer of the everyday. Both often captured seemingly insignificant things, which - artistically put into the picture - nevertheless unfolded their characteristics for society and the general human condition. Menzel pursued the realism initiated in Berlin by Daniel Nikolaus Chodowiecki of preserving and emphasizing the characteristic in the detail of the everyday in a straightforwardly excessive manner, which Meyerheim also practiced.
The present sheet is just a prime example of the observation of such mundanities. We see a lady screwing a decorative knob onto the top of a parasol. Although the body is realistically sculpted and situated in the sunlight due to the skillful use of light and shadow, the head and lower body are not included. This results in a concentration on the action shown, which also gains an independence through the omission of the only implied head. The action is not characteristic for a certain person, but will be performed in such a way or similar by every lady with such an umbrella problem. Already through the method of representation the characteristic particular becomes something general.
If we see the executed action in front of the upper part of the lady's body, then Meyerheim has brought only the action as such to the representation in front of this scenery. By zooming in, the acting hands seem to float in front of the viewer's eyes. They appear as if performing a kind of magic, with the fingers of one hand elegantly handling the ball of the pommel. In this incidental, entirely purposeful action, the elegance and skill of the ladies is shown, and at the same time the human need to protect themselves from the sun with the shade of an umbrella.
about the artist
Paul Meyerheim came from a family of artists. His father, Friedrich Eduard Meyerheim, was a painter, as were his uncles Hermann and Wilhelm, while his mother, Caroline Friederike, was the brother of the sculptor Friedrich Drake.
After receiving his first art lessons from his father, Paul Meyerheim studied at the Berlin Academy of Arts from 1857 to 1860, where he was strongly influenced by the animal painter Teutwart Schmitson. At just 18 years of age, Meyerheim began presenting works at the Great Berlin Art Exhibition in 1860, which earned him recognition as an artist. He also achieved an international breakthrough when he was awarded the gold medal for his work Menagerie at the Paris Salon of 1866.
After study trips to Switzerland, Belgium and Holland, Meyerherim spent a year in Paris in 1865/66, in particular to study the new realistic art of a Gustave Courbet and the landscape painting of the Barbizon school, which was created in nature. He then devoted himself primarily to landscape painting and traveled several times to the Alps, where his close friend Adolph Menzel accompanied him.
He also shared with Menzel a preference for depicting animals. Their joint studies at the Berlin Zoo resulted in numerous animal depictions as well as Meyerheim's murals for the antelope house. Due to his virtuoso mastery of animal painting, he was appointed professor at the Berlin Academy in 1883 and entrusted with the direction of the animal painting class.
By 1880 Meyerheim was also in such demand as a portrait painter that he produced a life-size portrait of Emperor Wilhelm I for the meeting hall of the German Reichstag. This success led him to have Alfred Messel, the builder of the Wertheim department store on Leipziger Platz, build him his own home on Hildbrandstrasse, which he moved into in 1893 after an extended study trip to the Orient. The Meyerheim house became a social institution with regular receptions and parties.
Meyerheim was also in demand as a book illustrator. Among other things, he designed a children's ABC published in 1880 and illustrated the Grimm fairy tales in 1884. He was virtually predestined for the pictorial design of the first volumes of Brehm's Animal Life.
Also worthy of mention is the cycle Lebensgeschichte der Lokomotive (Life Story of the Locomotive), commissioned by Albert Borsig between 1873 and 1876 and comprising seven paintings on copper, which is one of the earliest works of industrial painting.
Paul Friedrich Meyerheim (1842 Berlín - 1915 ibídem). Hoja de estudio con torso femenino, manos y paraguas. Lápiz sobre papel, 27,5 x 22,5 cm (tamaño visible), 23 x 29cm (tamaño de la hoja), 44,5 x 34,5 cm (montaje), abajo a la derecha marcado con sello de firma como "Paul Meyerheim Nachlass".
- algo manchado y con ligeras marcas de arrugas
- La característica del discreto -
a la obra de arte
Al igual que su íntimo amigo y mentor Adolph von Menzel, Paul Meyerheim, una generación más joven, fue un observador cercano e igualmente humorístico de lo cotidiano. Ambos captaban a menudo cosas aparentemente insignificantes, que -puestas artísticamente en el cuadro- desplegaban sin embargo sus características para la sociedad y la condición humana en general. Menzel persiguió el realismo iniciado en Berlín por Daniel Nikolaus Chodowiecki de preservar y enfatizar lo característico en el detalle de lo cotidiano de una manera francamente excesiva, que también practicaba Meyerheim.
La presente lámina es sólo un ejemplo de la observación de tales mundanidades. Vemos a una dama enroscando un pomo decorativo en la parte superior de una sombrilla. Aunque el cuerpo está esculpido con realismo y situado a la luz del sol gracias al hábil uso de las luces y las sombras, la cabeza y la parte inferior del cuerpo no aparecen. El resultado es una concentración en la acción mostrada, que también gana independencia por la omisión de la única cabeza implícita. La acción no es característica de una persona determinada, sino que será realizada de tal manera o similar por toda dama con tal problema de paraguas. Ya a través del método de representación lo particular característico se convierte en algo general.
Si vemos la acción ejecutada delante de la parte superior del cuerpo de la dama, entonces Meyerheim ha llevado sólo la acción como tal a la representación delante de esta escenografía. Al acercar la imagen, las manos que actúan parecen flotar ante los ojos del espectador. Aparecen como si realizaran una especie de magia, con los dedos de una mano manejando con elegancia la bola del pomo. En esta acción incidental, totalmente intencionada, se muestra la elegancia y la destreza de las damas, y al mismo tiempo la necesidad humana de protegerse del sol con la sombra de un paraguas.
sobre el artista
Paul Meyerheim procedía de una familia de artistas. Su padre, Friedrich Eduard Meyerheim, era pintor, al igual que sus tíos Hermann y Wilhelm, mientras que su madre, Caroline Friederike, era hermana del escultor Friedrich Drake.
Tras recibir las primeras lecciones de arte de su padre, Paul Meyerheim estudió en la Academia de Bellas Artes de Berlín de 1857 a 1860, donde recibió una fuerte influencia del pintor de animales Teutwart Schmitson. Con sólo 18 años, Meyerheim comenzó a presentar obras en la Gran Exposición de Arte de Berlín de 1860, lo que le valió el reconocimiento como artista. También logró un gran éxito internacional cuando fue galardonado con la medalla de oro por su obra Menagerie en el Salón de París de 1866.
Tras viajes de estudio a Suiza, Bélgica y Holanda, Meyerherim pasó un año en París en 1865/66, en particular para estudiar el nuevo arte realista de un Gustave Courbet y la pintura de paisaje de la escuela de Barbizon, que se creaba en la naturaleza. Después se dedicó principalmente a la pintura de paisaje y viajó varias veces a los Alpes, donde le acompañó su íntimo amigo Adolph Menzel.
También compartía con Menzel la preferencia por representar animales. Sus estudios conjuntos en el zoo de Berlín dieron como resultado numerosas representaciones de animales, así como los murales de Meyerheim para la casa de los antílopes. Debido a su virtuoso dominio de la pintura de animales, en 1883 fue nombrado profesor de la Academia de Berlín y se le confió la dirección de la clase de pintura de animales.
En 1880, Meyerheim también estaba tan solicitado como retratista que realizó un retrato a tamaño natural del emperador Guillermo I para la sala de reuniones del Reichstag alemán. Este éxito le llevó a encargar a Alfred Messel, constructor de los grandes almacenes Wertheim en la Leipziger Platz, la construcción de su propia casa en la Hildbrandstrasse, a la que se trasladó en 1893 tras un largo viaje de estudios a Oriente. La casa Meyerheim se convirtió en una institución social con recepciones y fiestas periódicas.
Meyerheim también era muy solicitado como ilustrador de libros. Entre otras cosas, diseñó un abecedario infantil publicado en 1880 e ilustró los cuentos de hadas de los Grimm en 1884. Estaba prácticamente predestinado para el diseño pictórico de los primeros volúmenes de la Vida animal de Brehm.
También es digno de mención el ciclo Lebensgeschichte der Lokomotive (Historia de la vida de la locomotora), encargado por Albert Borsig entre 1873 y 1876 y compuesto por siete pinturas sobre cobre, que constituye una de las primeras obras de pintura industrial.
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