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Arthur Kampf (1864 Aachen - 1950 Castorp-Rauxel), Study to an allegory of victory, around 1900. Pencil on paper, 21 cm x 18 cm, signed lower left "A. Kampf".
- slightly darkened, otherwise in good condition
- A virtuoso victory -
About the artwork
The vertical-format sketch illustrates a plateau to which a staircase leads up from the right. Arthur Kampf thus takes up a typical baroque disposition for the depiction of allegories. And indeed, a female figure climbs the steps to hand the palm of victory to a figure that is probably also female. Other persons standing on the plateau pay homage to her, whereby the figure on the left edge of the picture may represent a warrior.
The scene is framed by an ornamentally decorated arch field, which additionally emphasizes the allegorical-historical content of the depiction. An arch can also be seen under the staircase, suggesting that this may be a design for a supraport.
The sheet could have been created in the wake of Arthur Kampf's appointment in 1899 as head of the studio for history painting at the Berlin Art Academy. The drawing style, which only outlines the idea of the picture and yet is determined by concise lines, corresponds to the sketchiness of the Baroque and testifies to Arthur Kampfs intensive study of this heyday of history painting.
About the artist
Arthur Kampf was the son of the Aachen painter and imperial court photographer August Kampf. His older brother Eugen and his son Herbert were also painters.
Arthur Kampf studied at the Düsseldorf Academy of Art from 1879 under Eduard von Gebhardt and Peter Janssen the Elder, whose master pupil he was from 1883 to 1891. Influenced by the naturalistic paintings of Jules Bastien-Lepage, which Kampf saw on a trip to Paris in 1885, he created the painting "The Last Statement" in 1886, which was based on a personal experience. It shows a man mortally wounded by knife wounds. The oppressive drasticness of the almost life-size depiction caused a sensation and controversial criticism.
The first successes were achieved: At the Berlin Jubilee Exhibition of 1886, Kampf received an honorable mention, and at the Munich Annual Exhibition of 1890, he was awarded a gold medal. Between 1886 and 1936, Kampf participated in all the major German exhibitions.
In 1887 the artist painted his first fresco, which was the beginning of a series of monumental compositions. with the highly successful painting "The Burial of the Corpse of Kaiser Wilhelm I in the Berlin Cathedral" (1888), Kampf established himself as a painter of contemporary history, following in the footsteps of Adolph von Menzel, whose oeuvre he immediately took up with the painting "Speech by Frederick the Great to His Generals in Koeben" (1893). The pictures of his Liberation War cycle were included in school textbooks and distributed in large editions as postcards.
As for his academic career, Kampf became an assistant professor at the Düsseldorf Academy of Art in 1887, and in 1894 he was appointed professor of the class for antiquities and nature, and in 1897 he became head of the painting class. In 1899 Kampf was appointed director of the history painting studio at the Berlin Academy of Art. In 1901 he became a full member of the academy and was its president from 1907 to 1912. As Anton von Werner's successor, Kampf directed the Academy of Fine Arts in Charlottenburg from 1915 to 1925.
Among his monumental works is the painting of the assembly hall of the Aachen town hall, done between 1898 and 1902. It focuses on the social welfare of the state and the work of the people. Important subsequent commissions include the painting of the reading room of the new Royal Library in Berlin and the new auditorium of the University of Berlin with "Fichte's Speech to the German Nation". During World War I, at the request of General Ewald von Lochow, Kampf traveled to the Western theaters of war, including Warsaw in 1916.
In addition to painting, Kampf was also intensively involved in printmaking and, together with his brother Eugen and artist friends such as Alexander Frenz and Olof Jernberg, was considered an innovator of lithography in Düsseldorf. from 1913 on, he worked continuously as an illustrator of historical works and literary classics such as Shakespeare and Goethe.
Kampf remained a recognized artist after 1933. On the occasion of the retrospective of his complete works at the "Great German Art Exhibition", he was awarded the "Eagle Shield of the German Reich". During the final phase of World War II, Kampf was placed on Hitler's "Gottbegnadetenliste," which protected him from military service. After World War II, Kampf, whose work was largely destroyed, fell into obscurity.
Arthur Kampf belonged to numerous artists' associations. He was a member of the "Rheinisch-Westfälischer Künstlerbund", the "Society of German Watercolorists", the "Association of German Illustrators", the "Malkasten", the "Künstlerclub St. Lucas", the "Düsseldorfer Künstlerbund", the "Freie Vereinigung Düsseldorfer Künstler" and the "Berliner Künstlerbund".
Arthur Kampf's sister was married to the painter Alexander Frenz.
"Kampf's public recognition in the German Empire later led to his being one-sidedly labeled as a history painter and representative of the Wilhelmine era. This classification does not do justice to the artist's oeuvre as a whole. His early talent did not experience a rapid development later on, but it reached an ever greater mastery in the sense of an impressively relaxed realism and extended thematically beyond history. Kampf was also an excellent draughtsman, etcher and lithographer. Many of his works have been destroyed or lost, and some lead a shadowy existence in museum storerooms."
- Otto Zirk
"His importance as a Wilhelminian painter and cultural politician has been forgotten in favor of an exaggerated reception of his work during the Third Reich.
- Andreas Schroyen
Selection of public collections that own works by Arthur Kampf:
Altonaer Museum Hamburg, Berlinische Galerie, Burg Frankenberg Aachen, Busch-Reisinger Museum Cambridge/Mass., Deutsches Historisches Museum Berlin, Government Art Collection London, Kulturhistorisches Museum Magdeburg, Kunsthalle Hamburg, Museum für Kunst- und Kulturgeschichte Dortmund, Museum Kunstpalast Düsseldorf, Neue Nationalgalerie Berlin, Suermondt-Ludwig-Museum Aachen, Van der Heydt-Museum Wuppertal.
Selected Bibliography
Hans W. Singer (Hg.): Zeichnungen von Arthur Kampf (= Meister der Zeichnung 10), 2 Bd., Leipzig 1921.
Hans Rosenhagen: Arthur Kampf (= Knackfuß`Künstlermonographien 112), Bielefeld - Leipzig, 1922.
Irmgard Wirth: Berliner Malerei im 19. Jahrhundert, Berlin 1990.
Hans Pfaffrath: Lexikon der Düsseldorfer Malerschule. 1819 - 1918. 2. Bd.: Haach - Murtfeldt, München 1998.
Julia Lohmann (Hg.): Hundertfünfzig Jahre Künstlerverein Malkasten, Düsseldorf 1998.
Klaus Türk: Bilder der Arbeit. Eine ikonografische Anthologie, Wiesbaden 2000.
Matthias Puhle (Hg.): Der Kaiser-Otto-Saal. "... ein Raum zur Hebung des stadtgeschichtlichen Interesses" im Kulturhistorischen Museum, Magdeburg 2001.
Arthur Kampf (1864 Aquisgrán - 1950 Castorp-Rauxel), Estudio para una alegoría de la victoria, hacia 1900. Lápiz sobre papel, 21 cm x 18 cm, firmado abajo a la izquierda "A. Kampf".
- ligeramente oscurecido, por lo demás en buen estado
- Una victoria virtuosa -
Sobre la obra
El boceto de formato vertical ilustra una meseta a la que sube una escalera desde la derecha. Arthur Kampf adopta así una disposición típicamente barroca para la representación de alegorías. En efecto, una figura femenina sube los escalones para entregar la palma de la victoria a una figura probablemente también femenina. Otras personas de pie en la meseta le rinden homenaje, por lo que la figura del borde izquierdo del cuadro podría representar a un guerrero.
La escena está enmarcada por un campo de arcos ornamentalmente decorado, que acentúa aún más el contenido alegórico-histórico de la representación. También se aprecia un arco bajo la escalera, lo que sugiere que podría tratarse del diseño de un suprapórtico.
La hoja podría haber sido creada a raíz del nombramiento de Arthur Kampf en 1899 como jefe del estudio de pintura histórica de la Academia de Arte de Berlín. El estilo del dibujo, que sólo esboza la idea del cuadro y, sin embargo, está determinado por líneas concisas, corresponde a la esquematización del Barroco y atestigua el estudio intensivo de Arthur Kampfs de este apogeo de la pintura de historia.
Sobre el artista
Arthur Kampf era hijo del pintor de Aquisgrán y fotógrafo de la corte imperial August Kampf. Su hermano mayor Eugen y su hijo Herbert también eran pintores.
Arthur Kampf estudió en la Academia de Arte de Düsseldorf desde 1879 con Eduard von Gebhardt y Peter Janssen el Viejo, de quien fue alumno aventajado de 1883 a 1891. Influido por las pinturas naturalistas de Jules Bastien-Lepage, que Kampf vio en un viaje a París en 1885, creó en 1886 el cuadro "La última declaración", basado en una experiencia personal. Muestra a un hombre herido de muerte por arma blanca. La opresiva drasticidad de la representación, casi de tamaño natural, causó sensación y suscitó polémicas críticas.
Se consiguieron los primeros éxitos: En la Exposición del Jubileo de Berlín de 1886, Kampf recibió una mención honorífica, y en la Exposición Anual de Múnich de 1890 se le concedió una medalla de oro. Entre 1886 y 1936, Kampf participó en todas las grandes exposiciones alemanas.
En 1887 pintó su primer fresco, que fue el inicio de una serie de composiciones monumentales. Con el cuadro de gran éxito "El entierro del cadáver del káiser Guillermo I en la catedral de Berlín" (1888), Kampf se consagró como pintor de historia contemporánea, siguiendo los pasos de Adolph von Menzel, cuya obra retomó inmediatamente con el cuadro "Discurso de Federico el Grande a sus generales en Koeben" (1893). Los cuadros de su ciclo de la Guerra de Liberación se incluyeron en libros de texto escolares y se distribuyeron en grandes ediciones como postales.
En cuanto a su carrera académica, Kampf se convirtió en profesor asistente de la Academia de Arte de Düsseldorf en 1887, y en 1894 fue nombrado profesor de la clase de antigüedades y naturaleza, y en 1897 pasó a dirigir la clase de pintura. En 1899 Kampf fue nombrado director del estudio de pintura histórica de la Academia de Arte de Berlín. En 1901 se convirtió en miembro de pleno derecho de la Academia y fue su presidente de 1907 a 1912. Como sucesor de Anton von Werner, Kampf dirigió la Academia de Bellas Artes de Charlottenburg de 1915 a 1925.
Entre sus obras monumentales destaca el cuadro del salón de actos del ayuntamiento de Aquisgrán, realizado entre 1898 y 1902. Se centra en el bienestar social del Estado y el trabajo del pueblo. Entre los importantes encargos posteriores figuran la pintura de la sala de lectura de la nueva Biblioteca Real de Berlín y el nuevo paraninfo de la Universidad de Berlín con el "Discurso de Fichte a la nación alemana". Durante la Primera Guerra Mundial, a petición del general Ewald von Lochow, Kampf viajó a los teatros de guerra occidentales, incluida Varsovia en 1916.
Además de pintar, Kampf se dedicó intensamente al grabado y, junto con su hermano Eugen y amigos artistas como Alexander Frenz y Olof Jernberg, fue considerado un innovador de la litografía en Düsseldorf. A partir de 1913, trabajó ininterrumpidamente como ilustrador de obras históricas y clásicos literarios como Shakespeare y Goethe.
Kampf siguió siendo un artista reconocido después de 1933. Con motivo de la retrospectiva de sus obras completas en la "Gran Exposición de Arte Alemán", se le concedió el "Escudo del Águila del Reich alemán". Durante la fase final de la Segunda Guerra Mundial, Kampf fue incluido en la "Gottbegnadetenliste" de Hitler, lo que le protegió del servicio militar. Tras la Segunda Guerra Mundial, Kampf, cuya obra fue destruida en gran parte, cayó en la oscuridad.
Arthur Kampf perteneció a numerosas asociaciones de artistas. Fue miembro de la "Rheinisch-Westfälischer Künstlerbund", la "Sociedad de Acuarelistas Alemanes", la "Asociación de Ilustradores Alemanes", la "Malkasten", el "Künstlerclub St. Lucas", la "Düsseldorfer Künstlerbund", la "Freie Vereinigung Düsseldorfer Künstler" y la "Berliner Künstlerbund".
La hermana de Arthur Kampf estaba casada con el pintor Alexander Frenz.
"El reconocimiento público de Kampf en el Imperio alemán hizo que más tarde se le etiquetara unilateralmente como pintor de historia y representante de la época guillermina. Esta clasificación no hace justicia al conjunto de la obra del artista. Su talento inicial no experimentó un rápido desarrollo posterior, pero alcanzó una maestría cada vez mayor en el sentido de un realismo impresionantemente relajado y se extendió temáticamente más allá de la historia. Kampf fue también un excelente dibujante, grabador y litógrafo. Muchas de sus obras han sido destruidas o se han perdido, y algunas llevan una existencia sombría en los almacenes de los museos"
- Otto Zirk
"Su importancia como pintor guillermino y político cultural se ha olvidado en favor de una recepción exagerada de su obra durante el Tercer Reich.
- Andreas Schroyen
Selección de colecciones públicas que poseen obras de Arthur Kampf:
Altonaer Museum Hamburg, Berlinische Galerie, Burg Frankenberg Aachen, Busch-Reisinger Museum Cambridge/Mass., Deutsches Historisches Museum Berlin, Government Art Collection London, Kulturhistorisches Museum Magdeburg, Kunsthalle Hamburg, Museum für Kunst- und Kulturgeschichte Dortmund, Museum Kunstpalast Düsseldorf, Neue Nationalgalerie Berlin, Suermondt-Ludwig-Museum Aachen, Van der Heydt-Museum Wuppertal.
Bibliografía
Hans W. Singer (Hg.): Zeichnungen von Arthur Kampf (= Meister der Zeichnung 10), 2 Bd., Leipzig 1921.
Hans Rosenhagen: Arthur Kampf (= Knackfuß`Künstlermonographien 112), Bielefeld - Leipzig, 1922.
Irmgard Wirth: Berliner Malerei im 19. Jahrhundert, Berlín 1990.
Hans Pfaffrath: Lexikon der Düsseldorfer Malerschule. 1819 - 1918. 2. Bd.: Haach - Murtfeldt, München 1998.
Julia Lohmann (Hg.): Hundertfünfzig Jahre Künstlerverein Malkasten, Düsseldorf 1998.
Klaus Türk: Bilder der Arbeit. Eine ikonografische Anthologie, Wiesbaden 2000.
Matthias Puhle (Hg.): Der Kaiser-Otto-Saal. "... ein Raum zur Hebung des stadtgeschichtlichen Interesses" im Kulturhistorischen Museum, Magdeburg 2001.
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