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Hermann Schütte (1893 Osnabrück - 1973 Hamburg), White mask on a purple ground. Enameled copper plates on wooden ground, 37 x 29,5 cm, monogrammed and dated "S[chütte] [19]62" in the lower right corner of the fire, inscribed on the reverse (by someone else's hand?) with "Hermann Schütte", titled as "Mask" and dated "1962".
- upper corner slightly bumped, otherwise in very good condition
Exposé as PDF
- Mystic mask mountain -
to the artwork
In his late work, Hermann Schütte discovered the enamel technique for his artistic work and thus established a genre between painting and sculpture, which at the same time has something architectural through the wall compound-like structure of the background here. But because the 'stone offset' runs vertically, the 'wall' is a 'surreal wall'. It is precisely this fantastic dimension that feeds the mysterious effect of the artwork. The Prussian blue background shows a kinship with the unfathomable depth of Yves Klein's blue. The pronounced craquelé created during the firing also gives the blue an organic vibrancy. It has seemingly contracted on its own. The resulting cracks reveal the brown-red copper underneath, giving the blue a deep ground on which it seems to 'float'.
Above the moving, lively blue ground, which nevertheless appears solid by means of the stone-like structure, a mountain-like formation can be seen, which has two eye slits and a nose and thus - in accordance with the title - reveals itself to be a mask. This mask, however, is not a mask ready to be put on; rather, it too leads a life of its own and thus stands in the tradition of medieval leaf masks, the most prominent example of which can be seen on the postament of the Bamberg Rider (ca. 1230).
Formed like a mountain and provided with its own nose, the mask also exhibits its own organic liveliness through the gray surfaces, which are also vertically aligned and appear to have grown, and which is further intensified by the sand-like ghostly structure of the white surfaces. The fact that the eye openings remain black and are thus blind, but still appear deeper in color than the blue, enhances the mysterious dimension of this enigmatic creature.
The white 'mountain mask' and the blue ground join together to form a pattern-ground relationship that is ornamentally enlivened by the craquelé. The vivid blue ground, reminiscent of Babylonian tiles, and the anthropomorphic mountain mask unfold an archaic, fairy-tale dimension that lends its depth to the mysterious and at the same time spreads as a surface sheen.
with the yellow monogram in complementary contrast to the blue and the year, the artist inscribes himself in this mystery.
About the artist
Hermann Schütte grew up in the time of the avant-garde and - like so many artists - volunteered for the First World War, only to return home as a convinced pacifist after the horrors he had experienced. Seized by literary expressionism, in 1919 he wrote the book "Mensch! God! Ich!" whose cover was illustrated by the spiritus rector of the Worpswede artists' colony, Heinrich Vogeler. After Schütte became friends with Kurt Schwitters, he created sculptures and installations in the spirit of the Dada movement initiated by Schwitters. During the National Socialist era, Schütte retreated into inner emigration, only to return to intensive artistic activity after World War II.
Since 1948, Schütte has participated in a large number of exhibitions, including those at the Hamburg Kunsthalle, Oldenburg, Bremen, Worpswede, Witten, Bad Soden, Düsseldorf and Osnabrück. In 1967, his hometown of Osnabrück dedicated a large monographic exhibition to him, at which 120 of his works provided an overview of his oeuvre.
Selected bibliography
Rabe, Hanns-Gerd (introduction): Hermann Schütte. Oil paintings, enamel paintings, pen and ink drawings. Catalog for the exhibition from October 29 to December 3, 1967, Städtisches Museum Osnabrück, Osnabrück 1967.
Hermann Schütte (1893 Osnabrück - 1973 Hamburgo), Máscara blanca sobre fondo púrpura. Planchas de cobre esmaltado sobre fondo de madera, 37 x 29,5 cm, monograma y fecha "S[chütte] [19]62" en la esquina inferior derecha del fuego, inscrito en el reverso (¿de mano ajena?) con "Hermann Schütte", titulado como "Máscara" y fechado en "1962".
- esquina superior ligeramente golpeada, por lo demás en muy buen estado
Exposición en PDF
- Montaña de la máscara mística -
a la obra de arte
En su obra tardía, Hermann Schütte descubrió la técnica del esmalte para su trabajo artístico y estableció así un género entre la pintura y la escultura, que al mismo tiempo tiene algo de arquitectónico por la estructura parecida a un muro que tiene aquí el fondo. Pero como el "desplazamiento de la piedra" discurre verticalmente, el "muro" es un "muro surrealista". Es precisamente esta dimensión fantástica la que alimenta el efecto misterioso de la obra. El fondo azul prusiano muestra un parentesco con la profundidad insondable del azul de Yves Klein. El marcado craquelado creado durante la cocción confiere también al azul una vivacidad orgánica. Parece haberse contraído por sí mismo. Las grietas resultantes revelan el cobre marrón-rojizo que hay debajo, dando al azul un fondo profundo sobre el que parece "flotar".
Sobre el fondo azul vivo y en movimiento, que sin embargo parece sólido gracias a la estructura pétrea, se ve una formación en forma de montaña, que tiene dos aberturas para los ojos y una nariz y que, de acuerdo con el título, se revela como una máscara. Esta máscara, sin embargo, no es una máscara lista para ser puesta, sino que también tiene vida propia y se inscribe así en la tradición de las máscaras medievales de hoja, cuyo ejemplo más destacado puede verse en el postamento del Jinete de Bamberg (hacia 1230).
Formada como una montaña y provista de su propia nariz, la máscara también exhibe su propia vivacidad orgánica a través de las superficies grises, que también están alineadas verticalmente y parecen haber crecido, y que se intensifica aún más por la estructura fantasmal, como de arena, de las superficies blancas. El hecho de que las aberturas de los ojos sigan siendo negras y, por tanto, ciegas, pero aún así parezcan de un color más profundo que el azul, realza la dimensión misteriosa de esta enigmática criatura.
La "máscara de la montaña" blanca y el fondo azul se unen para formar una relación dibujo-fondo que el craquelado anima ornamentalmente. El fondo azul vivo, que recuerda a los azulejos babilónicos, y la máscara antropomorfa de la montaña despliegan una dimensión arcaica, de cuento de hadas, que presta su profundidad a lo misterioso y al mismo tiempo se extiende como un brillo superficial.
con el monograma amarillo, en contraste complementario con el azul y el año, el artista se inscribe en este misterio.
Sobre el artista
Hermann Schütte creció en la época de las vanguardias y -como tantos otros artistas- se alistó voluntario en la Primera Guerra Mundial, para regresar a casa como pacifista convencido tras los horrores vividos. ¡Atrapado por el expresionismo literario, en 1919 escribió el libro "Mensch! ¡Dios! Ich!", cuya portada fue ilustrada por el espirituoso rector de la colonia de artistas de Worpswede, Heinrich Vogeler. Tras entablar amistad con Kurt Schwitters, Schütte creó esculturas e instalaciones en el espíritu del movimiento dadaísta iniciado por Schwitters. Durante la época nacionalsocialista, Schütte se retiró a la emigración interior, para volver a una intensa actividad artística tras la Segunda Guerra Mundial.
Desde 1948, Schütte ha participado en un gran número de exposiciones, entre ellas las de la Kunsthalle de Hamburgo, Oldenburg, Bremen, Worpswede, Witten, Bad Soden, Düsseldorf y Osnabrück. En 1967, Osnabrück, su ciudad natal, le dedicó una gran exposición monográfica, en la que 120 de sus obras ofrecían una panorámica de su obra.
Bibliografía seleccionada
Rabe, Hanns-Gerd (introducción): Hermann Schütte. Óleos, esmaltes, dibujos a pluma y tinta. Catálogo de la exposición del 29 de octubre al 3 de diciembre de 1967, Städtisches Museum Osnabrück, Osnabrück 1967.
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