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Set of six chairs Quinta, with a black steel rod frame, seat and back in bent perforated sheet metal. Designed by Mario Botta for Alias in 1985 (This chair is no longer in production). The Quinta chair it's an architecture you can sit on, this design clearly shows the inspiration of iconic designer as Le Corbusier, Louis Kahn, and Carlo Scarpa, an exemplary of this iconic chair is also exhibited at the Museum of Modern Art. Mario Botta was born in 1943 in Mendrisio. After working as an apprentice draughtsman for the Lugano-based architect Tita Carloni, he moved first to Milan and then to Venice, where he enrolled at the department of Architecture at the IUAV. He completed his degree in 1969 with a thesis tutored by Carlo Scarpa – after having met Le Corbusier and Louis Kahn, who were later to be sources of inspiration – and returned to Switzerland to open his own professional firm, which at the time dealt mainly with detached family private homes. These included the villas in Riva San Vitale (1971-1973), Ligornetto (1975-1976) and Morbio Superiore (1982-1983), in which Botta treated the theme of the home as a refuge, which protects and reassures its inhabitants. These were buildings with a character that was ironic and, in a certain sense, monumental, obtained for example (in the case of Morbio) through rigorous symmetrical compositions and a particular use of raw concrete blocks set in a linear pattern and alternated with strips of silvered brick which, on the contrary, were set at 45 degrees. Partially dug into the hillside, the villa was also characterised by a theme which was particularly dear to Botta and which had already been explored in Riva San Vitale; the net distinction between solids and voids, the latter appearing to have been dug out of the building. Between 1980 and 1990, Botta associated with artists and intellectuals from all walks of life and took numerous long trips abroad. Together with Gabriele Basilico and Edoardo Sanguinetti, he published “La Casa Rotonda”, and he became friends with Max Huber, Nicki de Saint Phalle, Dante Isella, Harld Szeemann, Robert Frank and Alberto Flammer. In 1986, the MoMA in New York dedicated a solo exhibition to his work, and the Swiss architect received his first contracts for public buildings and from abroad, debuting with the Cultural Centre in Chambéry (1984-1987). In Japan, on a challenging triangular lot of only one hundred and sixty square metres, a space which remained from the opening of a new highway, Botta built a small building which, with its clarity and strength of image, attempted to stand out in the midst of the chaos that surrounded it, thanks to a thick masonry curtain raised on the main façade, in which slabs of grey marble are crossed with horizontal fissures which erode the angles and cancel the perception of the number of floors which make up the museum. The church of Mongo, on the other hand, was the first step in a long series of places of worship, including designs for the churches of Pordenone (1987-1992) and Sartiana (1987-1995), for the cathedral of Evry (1988-1995), for the basilica of Santa Maria degli Angeli on Mont Tamaro (1990-1996, for the Giovanni XXII church in Seriate (1994-2000) and for the Cymbalista synagogue in Tel Aviv (1996-1998). In each of these, light plays a predominant role as a prime generator of space and a measure for the definition of time that passes with the various phases of the day, the months and the seasons. Light is, however, the main symbolic element, representing through its variations the uneasiness of humankind in the face of divine perfection. In this same period, the scheduling for the construction of a new School of Architecture, the Mendrisio Academy, took place. Inaugurated in 1996, it offered an alternative approach to teaching in contrast to the Swiss University system, in which an important role is played by humanistic subjects and by a copious group of well-known international professors: from Rykwert to Benevolo, Burkhart, Campos Baeza, Dal Co, Frampton, Mendes da Rocha and Zumthor. Recently, Botta’s activity – as with many other archistars – has moved towards the Far East, thanks to projects such as the Leeum – an art museum sponsored by Samsung which was completed in Seoul in 2004 – the hotel Twelve in Shanghai (2006-2012) and the two headquarters for Tata in India (1996-2003). with the completion of the Mendrisio Academy campus, construction began for the “Theatre of Architecture”, which opened in 2018. Along with his activity as an architect, Botta also works – less intensely – as a designer, for example designing the Quarta chair (1984) and the Terzo table (1983). The Swiss architect is also credited with the setting up of the BSI Architectural Award, financed by the BSI Bank of Lugano, which is presented to designers under the age of fifty.
Juego de seis sillas Quinta, con armazón de varilla de acero negro, asiento y respaldo de chapa perforada curvada. Diseñada por Mario Botta para Alias en 1985 (esta silla ya no se fabrica). La silla Quinta es una arquitectura en la que te puedes sentar, este diseño muestra claramente la inspiración de diseñadores icónicos como Le Corbusier, Louis Kahn, y Carlo Scarpa, un ejemplar de esta silla icónica también se exhibe en el Museo de Arte Moderno. Mario Botta nació en 1943 en Mendrisio. Después de trabajar como aprendiz de delineante para la arquitecta de Lugano Tita Carloni, se trasladó primero a Milán y luego a Venecia, donde se matriculó en el departamento de Arquitectura de la IUAV. Terminó la carrera en 1969 con una tesis dirigida por Carlo Scarpa -después de haber conocido a Le Corbusier y Louis Kahn, que más tarde serían fuentes de inspiración- y regresó a Suiza para abrir su propio despacho profesional, que en aquella época se dedicaba principalmente a las viviendas unifamiliares privadas. Entre ellas destacan las villas de Riva San Vitale (1971-1973), Ligornetto (1975-1976) y Morbio Superiore (1982-1983), en las que Botta trató el tema de la vivienda como refugio, que protege y tranquiliza a sus habitantes. Se trataba de edificios con un carácter irónico y, en cierto sentido, monumental, obtenido por ejemplo (en el caso de Morbio) mediante rigurosas composiciones simétricas y un uso particular de bloques de hormigón en bruto colocados de forma lineal y alternados con tiras de ladrillo plateado que, por el contrario, se colocaban a 45 grados. Parcialmente excavada en la ladera, la villa también se caracterizaba por un tema que Botta apreciaba especialmente y que ya había explorado en Riva San Vitale: la neta distinción entre sólidos y vacíos, estos últimos como si hubieran sido excavados en el edificio. Entre 1980 y 1990, Botta se relacionó con artistas e intelectuales de toda condición y realizó numerosos y largos viajes al extranjero. Junto con Gabriele Basilico y Edoardo Sanguinetti, publicó "La Casa Rotonda", y entabló amistad con Max Huber, Nicki de Saint Phalle, Dante Isella, Harld Szeemann, Robert Frank y Alberto Flammer. En 1986, el MoMA de Nueva York dedicó una exposición individual a su obra, y el arquitecto suizo recibió sus primeros contratos para edificios públicos y del extranjero, estrenándose con el Centro Cultural de Chambéry (1984-1987). En Japón, en un desafiante solar triangular de sólo ciento sesenta metros cuadrados, espacio que quedaba de la apertura de una nueva autopista, Botta construyó un pequeño edificio que, con su claridad y fuerza de imagen, intentaba destacar en medio del caos que lo rodeaba, gracias a una gruesa cortina de mampostería levantada en la fachada principal, en la que losas de mármol gris se cruzan con fisuras horizontales que erosionan los ángulos y anulan la percepción del número de plantas que componen el museo. La iglesia de Mongo, por su parte, fue el primer paso de una larga serie de lugares de culto, que incluye diseños para las iglesias de Pordenone (1987-1992) y Sartiana (1987-1995), para la catedral de Evry (1988-1995), para la basílica de Santa Maria degli Angeli en el Monte Tamaro (1990-1996, para la iglesia Giovanni XXII de Seriate (1994-2000) y para la sinagoga Cymbalista de Tel Aviv (1996-1998). En cada una de ellas, la luz desempeña un papel predominante como principal generadora de espacio y medida para la definición del tiempo que transcurre con las distintas fases del día, los meses y las estaciones. La luz es, sin embargo, el principal elemento simbólico, representando a través de sus variaciones la inquietud de la humanidad frente a la perfección divina. En este mismo periodo se programó la construcción de una nueva Escuela de Arquitectura, la Academia Mendrisio. Inaugurada en 1996, ofrecía un enfoque alternativo de la enseñanza en contraste con el sistema universitario suizo, en el que desempeñan un papel importante las asignaturas humanísticas y un copioso grupo de profesores internacionales de renombre: desde Rykwert a Benevolo, Burkhart, Campos Baeza, Dal Co, Frampton, Mendes da Rocha y Zumthor. Recientemente, la actividad de Botta -como la de muchos otros arquitectos- se ha desplazado hacia Extremo Oriente, gracias a proyectos como el Leeum -un museo de arte patrocinado por Samsung que se terminó en Seúl en 2004-, el hotel Twelve de Shanghái (2006-2012) y las dos sedes para Tata en la India (1996-2003). Con la finalización del campus de la Academia de Mendrisio, comenzó la construcción del "Teatro de Arquitectura", que se inauguró en 2018. Junto a su actividad como arquitecto, Botta también trabaja -con menor intensidad- como diseñador, por ejemplo diseñando la silla Quarta (1984) y la mesa Terzo (1983). Al arquitecto suizo también se le atribuye la creación del Premio de Arquitectura BSI, financiado por el Banco BSI de Lugano, que se concede a diseñadores menores de cincuenta años.
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