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LB7 Modular Bookcase Composed of A Single Module with Shelves and A Storage Cabinet with Two Doors, Made in Veneered Solid Teak Wood, and Black Lacquered Metal Details.
Designed by Franco Albini for Poggi, Pavia 1956.
Literature:
R. Dulio, F. Marino, S.A. Poli, the world of Poggi. The workshop of design and arts, Electa, Milan 2019, pp. 10-11, 100, 102-103.
G. Bosoni, F. Bucci, The design and interiors of Franco Albini, Electa, Milan 2009, p. 101.
G. Gramigna, The design factories. The manufacturers of domestic furniture in Italy, Allemandi, Turin 2007, p. 191.
G. Gramigna, Repertoire of Italian design 1950-2000 for domestic furniture, vol 1, allected Turin 2003, p. 53.
I. De Gutry, M. P. Maino, The Italian furniture of the 1940s and 1950s, Laterza, Bari 1992, p. 77.
Centralkappa, the Italian design of the 1950s, research designer, Milan 1985, p. 113.
Poggi Catalogues, Various Editions from the 60s to the 70s.
"Domus", n. 334, November 1957
After spending his childhood and part of his Youth in Robbiate in Brianza, Where He Was Born in 1905, Franco Albini Moved with his family to Milan. Here here Enrolled in the Faculty of Architecture of the PolyTechnic and Graduated in 1929. He Starts His Professional Activity in the Studio of Gio Ponti and Emilio Lancia, with whom he collaborates for Three Years. He probably had his lilted international contacts here
In Those Three Years, The Works Carried Out Are Admittedly of a Twentied-Century Imprint. It was the meeting with Edoardo Persico That Marked a Clear Turning Point Towards Rationalism and the Rapocrhement with the Group of Editors of "Casabella".
The New Phase that that meeting Provoked Starts with the Opening of the First Professional Studio in via Panizza with Renato Camus and Giancarlo Palanti. The Group of Architects Began to deal with public housing by Participating in the Competition for the Baracca Neighborhood in San Siro in 1932 and then Creating the Ifacp Neighborhoods: Fabio Filzi (1936/38), Gabriele D’Annunzio and Ettore Ponti (1939).
Also in Those Years Albini World On His First Villa Pestarini.
But it is above all in the context of the exhibitions that the Milanese Master Experiments His Compromise Beteween That "rigor and poetic fantasy" Coining the elements that will be a recurring theme in all the declinations of his work - architecture, interiors, design pieces. The Opening in 1933 of the New Headquarters of the Triennale in Milan, in the Palazzo dell'Arte, Becomes an IMPORTANT OPPORTITY TO EXPRESS The Strong Innovative Character of Rationalist Thought, A Gym in Which to freel esperiment with new materials and new solutions, but Above all a "method".
Together with Giancarlo Palanti, Albini on the occasion of the V Triennale di Milano Sets Up the Steel Structure House, for Which He Also Designs the 'Furniture. At the subsequent Triennale of 1936, Marked by the UNTIMELY DEATH OF PERSICO, TOGETHER with A Group of Young Designers Gathered by Pagano in The Previous Edition of 1933, Franco Albini Takes Care of the Exhibition of House, in Which the Furniture in of Three Types of Accommodation. The Staging of Room for a man, at That Same Triennale, Allaws Us To Undersand the Acute and Ironic Approach That is part of Albini, AS A Man and As A Designer: Theme Addested is That of the Existanceminimum and the Reference of the Project Is to the Fascist Myth of the Athletic and Sporty Man, but it is Also a way to reflect on low-cost housing, The Reduction of Surfaces to a minimum and respect for the way of living.
In that Same Year Albini and Romano Designed the Ancient Italian Goldsmith's Exhibition: Vertical Upright, Simple Linear Rods, Design The Space. A Theme, that of the "Flagpole", Which Seems to Be The Center of the Evolution of His Production and Creative Process. The concept is reworked over time, with the technique of decomposition and recomposition typoal of Albinian Planning: in the setting up of the Scipio Exhibition and of Contemporary Drawings (1941) The TapaD Flagpoles, on which the Painings and Display Cases Are Hung, are supported By a grid of steel cables; in The Vanzetti Stand (1942) they take on the V Shape; In The Olivetti Store in Paris (1956) The upright in Polished Mahogany Support The Shelves for Displaying Typewriters and Calculators. The reflexion on this theme arises from the desire to interpret the architectural space, to read it through the use of a grid, to introduce the Third dimension, The vertical one, While Maintaining a Sense of Lightness and Transparency.
The Flagpole is Found, However, Also in Areas Other Than the Exhibition Ones. In The Apartments he designed, it is used as a pivot on which the paintings can be suspended and rotate to allow different points of view, but at the same time as an element capable of dividing spaces. The Veliero Bookcase, Built in A Single Prototype in 1940, Has Two Main Uprights, Made Up of Slender Curved and Juxtosed Bars, Linked by A A A A Complex Tensile Structure. The LightenD Upright is Also Found in the LB7 Bookcase, produced by Poggi in the 1950s.
Like the Evolution of the Upright, Also The Decomposition and Recomposition of the Architectural Elements and the Use of the Module, Constitute The Elements of A Method that Tends to Simplify the complex Phenomena of Design Down to the Essential Nuclei.
Albini is a complete designers, whose work Ranges from Construction to Design, from Installations to Urban Planning. Among His Masterpieces Are: The Genoese Museums That Change the way the public uses the Work of Art, The Pirovano Refuge in Cervinia, The Rinascente in Rome and the Milan Metro, Which Inspires the Projects of the New York and Sao Paulo.
Silent, Rigorous, Ironic Man, Albini Works incessantly, Supported by a Moral Code that Accompanies Him Throughout His Career. He firmly believes in the social role of the architect as a professional at the service of the people. He considers it the very true reason for its existence.
Librería Modular LB7 Compuesta por Un Módulo Único con Estantes y Un Armario con Dos Puertas, Fabricados en Madera Maciza de Teca Chapeada, y Detalles Metálicos Lacados en Negro.
Diseñado por Franco Albini para Poggi, Pavía 1956.
Bibliografía:
R. Dulio, F. Marino, S.A. Poli, El mundo de Poggi. El taller del diseño y las artes, Electa, Milán 2019, pp. 10-11, 100, 102-103.
G. Bosoni, F. Bucci, El diseño y los interiores de Franco Albini, Electa, Milán 2009, p. 101.
G. Gramigna, Las fábricas de diseño. Los fabricantes de mobiliario doméstico en Italia, Allemandi, Turín 2007, p. 191.
G. Gramigna, Repertorio del diseño italiano 1950-2000 para el mobiliario doméstico, vol. 1, allected Turín 2003, p. 53.
I. De Gutry, M. P. Maino, El mobiliario italiano de los años 40 y 50, Laterza, Bari 1992, p. 77.
Centralkappa, El diseño italiano de los años cincuenta, research designer, Milán 1985, p. 113.
Catálogos Poggi, varias ediciones de los años 60 a 70.
"Domus", n. 334, noviembre de 1957
Tras pasar su infancia y parte de su juventud en Robbiate en Brianza, donde nació en 1905, Franco Albini se trasladó con su familia a Milán. Aquí se matricula en la Facultad de Arquitectura del Politécnico y se gradúa en 1929. Inicia su actividad profesional en el estudio de Gio Ponti y Emilio Lancia, con quienes colabora durante tres años. Probablemente tuvo aquí sus primeros contactos internacionales
En esos tres años, las obras realizadas son ciertamente de impronta del siglo XX. Fue El Encuentro Con Edoardo Persico Lo Que Marcó Un Claro Viraje Hacia El Racionalismo Y El Rapocrhement Con El Grupo De Editores De "Casabella".
La Nueva Fase Que Provocó Aquel Encuentro Comienza Con La Apertura Del Primer Estudio Profesional En Via Panizza Con Renato Camus Y Giancarlo Palanti. El Grupo de Arquitectos comienza a ocuparse de la vivienda pública participando en el Concurso para el Barrio de Baracca en San Siro en 1932 y creando después los Barrios del Ifacp: Fabio Filzi (1936/38), Gabriele D'Annunzio y Ettore Ponti (1939).
También en esos años Albini mundo en su primera Villa Pestarini.
Pero es sobre todo en el contexto de las exposiciones que el maestro milanés experimenta su compromiso entre que "el rigor y la fantasía poética" acuñando los elementos que será un tema recurrente en todas las declinaciones de su obra - arquitectura, interiores, piezas de diseño. La Inauguración en 1933 de la Nueva Sede de la Trienal de Milán, en el Palazzo dell'Arte, se convierte en una IMPORTANTE OPORTUNIDAD PARA EXPRESAR El Fuerte Carácter Innovador del Pensamiento Racionalista, Un Gimnasio en el que experimentar por libre con nuevos materiales y nuevas soluciones, pero sobre todo un "método".
Junto con Giancarlo Palanti, Albini crea, con ocasión de la V Trienal de Milán, la Casa de Estructura Metálica, para la que también diseña el "mobiliario". En la posterior Trienal de 1936, marcada por la MUERTE INTIMISTA DE PERSICO, JUNTO CON UN GRUPO DE JÓVENES DISEÑADORES REUNIDOS POR PAGANO EN LA ANTERIOR EDICIÓN DE 1933, Franco Albini SE OCUPA DE LA EXPOSICIÓN DE LA CASA, EN LA QUE EL MOBILIARIO EN DE TRES TIPOS DE ALOJAMIENTO. La Puesta En Escena De Habitación Para Un Hombre, En Esa Misma Trienal, Nos Permite Comprender El Enfoque Agudo E Irónico Que Forma Parte De Albini, Como Hombre Y Como Diseñador: El tema tratado es el de la existencia mínima y la referencia del proyecto es el mito fascista del hombre atlético y deportivo, pero también es una forma de reflexionar sobre la vivienda de bajo coste, la reducción de las superficies al mínimo y el respeto por la forma de vida.
En ese mismo año Albini y Romano diseñan la Exposición de Orfebrería Antigua Italiana: Montante Vertical, Varillas Lineales Simples, Diseño del Espacio. Un Tema, El Del "Asta De Bandera", Que Parece Ser El Centro De La Evolución De Su Proceso Productivo Y Creativo. El concepto se reelabora a lo largo del tiempo, con la técnica de descomposición y recomposición propia de la Planificación Albiniana: en el montaje de la Exposición Escipión y de Dibujos Contemporáneos (1941) Las Astas de Bandera de TapaD, de las que cuelgan las Pinturas y las Vitrinas, están sostenidas Por una retícula de cables de acero; en El Stand Vanzetti (1942) Adoptan la Forma de V; En La Tienda Olivetti de París (1956) Los Montantes de Caoba Pulida Sostienen Los Estantes para la Exposición de Máquinas de Escribir y Calculadoras. La reflexión sobre este tema surge del deseo de interpretar el espacio arquitectónico, de leerlo a través del uso de una cuadrícula, de introducir la Tercera dimensión, La vertical, Manteniendo al mismo tiempo una Sensación de Ligereza y Transparencia.
Sin embargo, el asta también se encuentra en otros espacios. En los Apartamentos que diseñó, se utiliza como pivote sobre el que se pueden suspender y girar los cuadros para permitir diferentes puntos de vista, pero al mismo tiempo como elemento capaz de dividir espacios. La librería Veliero, construida en un único prototipo en 1940, tiene dos montantes principales, formados por esbeltas barras curvadas y yuxtapuestas, unidas por una compleja estructura tensada. El montante aligerado también se encuentra en la librería LB7, fabricada por Poggi en los años cincuenta.
Como la Evolución del Montante, También La Descomposición y Recomposición de los Elementos Arquitectónicos y el Uso del Módulo, Constituyen Los Elementos de Un Método que Tiende a Simplificar los Complejos Fenómenos del Diseño Hasta los Núcleos Esenciales.
Albini es un diseñador completo, cuya obra abarca desde la Construcción al Diseño, desde las Instalaciones al Urbanismo. Entre Sus Obras Maestras Se Encuentran: Los Museos Genoveses Que Cambian La Forma En Que El Público Utiliza La Obra De Arte, El Refugio Pirovano en Cervinia, La Rinascente en Roma y El Metro De Milán, Que Inspira Los Proyectos De Nueva York Y Sao Paulo.
Hombre silencioso, riguroso e irónico, Albini trabaja sin cesar, apoyado en un código moral que le acompaña a lo largo de toda su carrera. Cree firmemente en el papel social del arquitecto como profesional al servicio de la gente. Lo considera la verdadera razón de su existencia.
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