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Large sideboard is entirely realized in oak wood, with four drawers on each side (for a total of eight drawers) and a central storage unit.
Designed by Pier Luigi Colli Italian Manufacture from 1938 ca.
To reconstruct the story of Pier Luigi Colli, we must take a leap back to the 19th century in Turin, a multifaceted city, in some ways controversial due to its austere and sometimes introverted character, but at the core of a creative drive: and if it is primarily known for its automobile industry, there was a time when Turin was at the height of fame also in the field of furniture and embroidery, thanks to the presence of two entrepreneurial realities.
On the one hand there was the MIRAM (Italian Hand-Made Embroidery Manufacture) founded by Pietro Colli in 1850, specializing in gobelin fabrics and bandera embroideries. His daughter Teresa traveled between Italy and Paris to discover the latest trends in fabrics and embroidery, while her younger brother, Pier Luigi Colli (1895-1968), the star of this story, joined the company in 1921. Distinguishing himself for his enterprising personality and willing to continue his father's profession, Pier Luigi was known to his contemporaries as "the artist interior designer", and had no doubts about his future: he moved temporarily to Paris, where he attended L'Ecole des Beaux Arts Décoratives.
The other great Turin manufacturer to be mentioned is Martinotti, founded in 1931 by Giuseppe Martinotti and supplier of fine furnishings for the Savoy court, pieces which were characterized by a typically 19th century eclectic style, generally made of exotic woods featuring ivory and tortoiseshell inlays: at that time, Martinotti represented the top of internationality, having even participated in the 1875 Philadelphia exhibition!
The two brands' fate merged in 1902, a decisive year for Turin which, hosting the International Exhibition of Modern Decorative Art, became the cradle of the spread of the Liberty style in Italy. In the exhibition, Martinotti exhibited an elegant interior, in which all the textile parts, from the curtains to the seat upholstery, was made by Colli. It was in 1926 that Colli (MIRAM) finally acquired Martinotti, founding a laboratory where, from the savoir faire of the two companies, complete pieces of furniture were created and tailor-made for the customer, from the structure to its upholstery.
Meanwhile, Pier Luigi Colli was living in Paris, the ideal place to be in 1925, when the International Exhibition of Modern Decorative and Industrial Arts brought him closer to the work of one of his putative fathers, the great French cabinet maker Jacques-Émile Ruhlmann (Paris, 1879 - 1933). Thanks to Paris, Pier Luigi intertwined contacts with the international beau monde, he started to import Lalique glass from France, while the Colli's clientele expanded and special commissions arrived, such as the creation of the Royal Train of the Savoy family made with Fiat, or the lecture hall in the University of Turin.
The success of a brand is also measured by its openness to establishing collaborations with the great designers of its time, in the case of Colli resulting in important creative partnerships: from Gio Ponti, who relied on the brand for his Richard Ginori project in Rome, up to Carlo Mollino, who created with Colli the handrails of the RAI (national TV) auditorium and the windows of the Teatro Regio in Turin; also in Turin, the Morbelli architects collaborated with Colli for the furnishings of the RAI skyscraper, and the architects Gabetti Isola for the interiors of the Stock Exchange in Turin.
In the 40s and 50s, having opened a branch in Rome, Colli was at the peak of productivity. The embroidery and textile section continued to be one of its strengths, keeping alive the relations with France and its great masters: among the inspirations were the geometric shapes of the fabrics of Ruhlmann's interiors, or the tactile rugs made by designer Mariod Dorn. And so, another Colli trademark become the "textured carpet", in which the decoration was not dictated by the design, but by the different height of the wool!
When Pier Luigi died in 1968, his daughter Claudia succeeded him; Colli2 was created, a collection of furniture designed by Guido Drocco and Franco Mello, authors of the iconic Catus for Gufram, while the artistic direction was entrusted to Giorgio De Ferrari. Collaborations continued with the most famous Turin designers, such as Giuseppe Raimondi, even if the production of the brand began to be a bit "behind" with respect to the mass production boom that had conquered the world in the meantime. The final decision was to maintain the brand ethic and identity, by limiting itto acting as a design studio, until the final closure, which took place in the mid-80s.
El aparador grande está totalmente realizado en madera de roble, con cuatro cajones a cada lado (lo que hace un total de ocho cajones) y una unidad de almacenamiento central.
Diseñado por Pier Luigi Colli Fabricación italiana a partir de 1938 ca.
Para reconstruir la historia de Pier Luigi Colli, debemos dar un salto al siglo XIX en Turín, una ciudad polifacética, en cierto modo controvertida por su carácter austero y a veces introvertido, pero en el centro de un impulso creativo: y si es conocida sobre todo por su industria automovilística, hubo un tiempo en que Turín estuvo en la cima de la fama también en el campo del mueble y del bordado, gracias a la presencia de dos realidades empresariales.
Por un lado estaba la MIRAM (Fábrica Italiana de Bordados a Mano) fundada por Pietro Colli en 1850, especializada en tejidos gobelinos y bordados bandera. Su hija Teresa viajaba entre Italia y París para descubrir las últimas tendencias en tejidos y bordados, mientras que su hermano menor, Pier Luigi Colli (1895-1968), protagonista de esta historia, se incorporó a la empresa en 1921. Distinguido por su personalidad emprendedora y dispuesto a continuar la profesión de su padre, Pier Luigi era conocido por sus contemporáneos como "el artista interiorista", y no dudaba de su futuro: se trasladó temporalmente a París, donde asistió a L'Ecole des Beaux Arts Décoratives.
El otro gran fabricante turinés que hay que mencionar es Martinotti, fundado en 1931 por Giuseppe Martinotti y proveedor de mobiliario fino para la corte de Saboya, piezas que se caracterizaban por un estilo ecléctico típicamente decimonónico, generalmente realizadas en maderas exóticas con incrustaciones de marfil y carey: en aquella época, Martinotti representaba la cima de la internacionalidad, ¡habiendo participado incluso en la exposición de Filadelfia de 1875!
El destino de las dos marcas se unió en 1902, año decisivo para Turín que, al acoger la Exposición Internacional de Arte Decorativo Moderno, se convirtió en la cuna de la difusión del estilo Liberty en Italia. En la exposición, Martinotti expuso un elegante interior en el que todas las piezas textiles, desde las cortinas hasta la tapicería de los asientos, eran obra de Colli. Fue en 1926 cuando Colli (MIRAM) adquirió finalmente Martinotti, fundando un laboratorio en el que, a partir del savoir faire de las dos empresas, se creaban muebles completos hechos a medida para el cliente, desde la estructura hasta su tapizado.
Mientras tanto, Pier Luigi Colli vivía en París, el lugar ideal en 1925, cuando la Exposición Internacional de Artes Decorativas e Industriales Modernas le acercó a la obra de uno de sus padres putativos, el gran ebanista francés Jacques-Émile Ruhlmann (París, 1879 - 1933). Gracias a París, Pier Luigi entrelazó contactos con la beau monde internacional, empezó a importar cristal de Lalique de Francia, al tiempo que se ampliaba la clientela de los Colli y llegaban encargos especiales, como la creación del Tren Real de los Saboya realizado con Fiat, o el aulario de la Universidad de Turín.
El éxito de una marca también se mide por su apertura a establecer colaboraciones con los grandes diseñadores de su tiempo, que en el caso de Colli dieron lugar a importantes asociaciones creativas: desde Gio Ponti, que confió en la marca para su proyecto Richard Ginori en Roma, hasta Carlo Mollino, que creó con Colli las barandillas del auditorio de la RAI (televisión nacional) y las vidrieras del Teatro Regio de Turín; también en Turín, los arquitectos Morbelli colaboraron con Colli para el mobiliario del rascacielos de la RAI, y los arquitectos Gabetti Isola para los interiores de la Bolsa de Turín.
En los años 40 y 50, tras abrir una sucursal en Roma, Colli se encuentra en el apogeo de su productividad. La sección de bordados y textiles siguió siendo uno de sus puntos fuertes, manteniendo vivas las relaciones con Francia y sus grandes maestros: entre las inspiraciones estaban las formas geométricas de las telas de los interiores de Ruhlmann, o las alfombras táctiles del diseñador Mariod Dorn. Y así, otra marca Colli se convirtió en la "alfombra texturizada", en la que la decoración no estaba dictada por el diseño, ¡sino por la diferente altura de la lana!
A la muerte de Pier Luigi en 1968, le sucedió su hija Claudia; se creó Colli2, una colección de mobiliario diseñada por Guido Drocco y Franco Mello, autores del icónico Catus para Gufram, mientras que la dirección artística se confió a Giorgio De Ferrari. Continuaron las colaboraciones con los diseñadores turineses más famosos, como Giuseppe Raimondi, aunque la producción de la marca empezó a quedarse un poco "atrás" con respecto al boom de la producción en serie que había conquistado el mundo entretanto. La decisión final fue mantener la ética y la identidad de la marca, limitándola a actuar como estudio de diseño, hasta el cierre definitivo, que tuvo lugar a mediados de los años ochenta.
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