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Pink Thought, beautiful black frame 1930 Abstract work by Dora Maar period after Picasso,these works depict the states of mind and mental landscapes of artist Dora MAAR (Paris 1907 - 1997) Born Henrietta Theodora Markovitch, Dora Maar is a French photographer, painter and poet whose career and achievements were overshadowed, while she was alive, by her relationship with Pablo Picasso. Her work was rediscovered and reevaluated after her death. Maar, a French mother and Croatian father, spent his childhood in Buenos Aires, where his father worked as an architect. In the early 1920s he returned to Paris, where he attended various art institutes, including the Académie Julian and André Lhote's atelier. In the early 1930s she embarked on a career as a photographer, shared a studio with set designer Pierre Kéfer, met Man Ray, and adopted the name Dora Maar. The 1930s, characterized by a severe economic crisis, represented a favorable period for the development of "street photography." Maar's attention is captured by beggars, vagrants and single mothers with young children, whom she portrays with deep humanity. She works in fashion and advertising, but her network of acquaintances quickly expands and by 1935 she is a full member of the Surrealist movement, actively sharing its leftist political commitment, photographing many of its artists, exhibiting with them (she is one of the very few women allowed) and forging strong ties with André Breton, Paul Éluard and Georges Bataille. Her work begins to take on the dreamlike, dark and sometimes distressing characteristics typical of Surrealism. The dream world, childlike art, the primitive, eroticism and the disturbing distortion of the everyday: this is Dora's universe. Technically, she can boast a wealth of experience, allowing her to retouch negatives and superimpose images with rare sensitivity. Her works include solarizations, collages and photomontages, some of which have become famous icons of Surrealism. The story between Maar and Picasso likely began in 1935. She often immortalized him, just as he portrayed her - she is the famous Weeping Woman - and the photos of him painting Guernica are an extraordinary historical document that testifies to the making of one of the most significant pictorial works of the 20th century. It was Picasso who convinced her to abandon photography to devote herself to painting. A process that will prove to be extremely conflicting in all respects, because it is difficult to emancipate oneself from the overpowering influence of the genius. Dora's compositions, however, particularly the large still lifes, reveal a stillness and stylized forms that foreshadow the future abstract language she will adopt. Her relationship with Picasso over the years degenerated until it finally foundered in about 1944. A troubled love life and the painful events of World War II overwhelmed her, plunging her into depression and a psychological crisis that required psychiatric hospitalization. Also subjected to electroshock, thanks to the intervention of her friend Éluard, she is followed by psychoanalyst Jacques Lacan. To get an idea of the Picasso-Maar relationship, a sentence uttered by the latter is illuminating: "Everyone thought I would commit suicide after Picasso left me, but I didn't do it so as not to give him this satisfaction." In reality, Dora is desperate and the next fifty years see her engaged in a titanic struggle to find herself. Painting and religion represent the two paths to transform the despondency procured by the loss of her points of reference. Until the late 1950s she still frequents a few friends and some artistic circles, but her appearances become increasingly rare and she no longer exhibits. His pictorial production evolves freely. The subjects of her works are enriched by the unadorned landscapes of Ménerbes, a place where Picasso had given her a house and where, when she is not in Paris, she leads a very private life: meditation, spiritual research and painting. Poetry, a dimension that accompanied her throughout her life, leaves an ever-deepening imprint on her artistic path. Her landscapes are essentially lyrical, until she veers toward abstraction. Little by little, figuration disappears to leave room for the poetic essence of the subject. Since the 1980s, still dividing her time between Paris and Ménerbes, she becomes totally isolated and her religiosity becomes bigoted fanaticism. In the last years of her life, Dora Maar takes up photography again and reworks old stills, evidently driven by an inexhaustible creativity. In 1995 her first major retrospective, Dora Maar fotografa (Fundación Bancaixa), was mounted in Valencia.
Pensamiento rosa, hermoso marco negro 1930 Obra abstracta de Dora Maar periodo posterior a Picasso,estas obras representan los estados de ánimo y paisajes mentales de la artista Dora MAAR (París 1907 - 1997) Nacida Henrietta Theodora Markovitch, Dora Maar es una fotógrafa, pintora y poeta francesa cuya carrera y logros se vieron ensombrecidos, mientras vivió, por su relación con Pablo Picasso. Su obra fue redescubierta y revalorizada tras su muerte. Maar, de madre francesa y padre croata, pasó su infancia en Buenos Aires, donde su padre trabajaba como arquitecto. A principios de la década de 1920 regresó a París, donde asistió a varios institutos de arte, entre ellos la Académie Julian y el atelier de André Lhote. A principios de la década de 1930 emprendió una carrera como fotógrafa, compartió estudio con el escenógrafo Pierre Kéfer, conoció a Man Ray y adoptó el nombre de Dora Maar. La década de 1930, caracterizada por una grave crisis económica, representó un periodo favorable para el desarrollo de la "fotografía callejera" Maar capta la atención de mendigos, vagabundos y madres solteras con niños pequeños, a los que retrata con profunda humanidad. Trabaja en moda y publicidad, pero su red de conocidos se amplía rápidamente y en 1935 es miembro de pleno derecho del movimiento surrealista, compartiendo activamente su compromiso político de izquierdas, fotografiando a muchos de sus artistas, exponiendo con ellos (es una de las pocas mujeres a las que se les permite) y forjando fuertes vínculos con André Breton, Paul Éluard y Georges Bataille. Su obra comienza a adoptar las características oníricas, oscuras y a veces angustiosas típicas del Surrealismo. El mundo onírico, el arte infantil, lo primitivo, el erotismo y la perturbadora distorsión de lo cotidiano: éste es el universo de Dora. Técnicamente, puede presumir de una gran experiencia, que le permite retocar negativos y superponer imágenes con una sensibilidad poco común. Sus obras incluyen solarizaciones, collages y fotomontajes, algunos de los cuales se han convertido en famosos iconos del surrealismo. La historia entre Maar y Picasso comenzó probablemente en 1935. Ella le inmortalizó a menudo, igual que él la retrató a ella -es la famosa Llorona- y las fotos de él pintando el Guernica son un extraordinario documento histórico que atestigua la realización de una de las obras pictóricas más significativas del siglo XX. Fue Picasso quien la convenció de que abandonara la fotografía para dedicarse a la pintura. Un proceso que resultará extremadamente conflictivo en todos los sentidos, ya que es difícil emanciparse de la influencia avasalladora del genio. Sin embargo, las composiciones de Dora, en particular las grandes naturalezas muertas, revelan una quietud y unas formas estilizadas que prefiguran el futuro lenguaje abstracto que adoptará. Con el paso de los años, su relación con Picasso fue degenerando hasta que finalmente se hundió hacia 1944. Una agitada vida amorosa y los dolorosos acontecimientos de la Segunda Guerra Mundial la abrumaron, sumiéndola en la depresión y en una crisis psicológica que requirió hospitalización psiquiátrica. Sometida también a electroshock, gracias a la intervención de su amigo Éluard, es seguida por el psicoanalista Jacques Lacan. Para hacerse una idea de la relación Picasso-Maar, resulta esclarecedora una frase pronunciada por este último: "Todo el mundo pensaba que me suicidaría después de que Picasso me dejara, pero no lo hice para no darle esta satisfacción" En realidad, Dora está desesperada y los cincuenta años siguientes la ven inmersa en una lucha titánica por encontrarse a sí misma. La pintura y la religión representan los dos caminos para transformar el abatimiento procurado por la pérdida de sus puntos de referencia. Hasta finales de los años cincuenta sigue frecuentando a algunos amigos y algunos círculos artísticos, pero sus apariciones son cada vez más raras y ya no expone. Su producción pictórica evoluciona libremente. Los temas de sus obras se enriquecen con los paisajes sin adornos de Ménerbes, lugar donde Picasso le había regalado una casa y donde, cuando no está en París, lleva una vida muy privada: meditación, investigación espiritual y pintura. La poesía, una dimensión que la acompañó durante toda su vida, deja una huella cada vez más profunda en su trayectoria artística. Sus paisajes son esencialmente líricos, hasta que vira hacia la abstracción. Poco a poco, la figuración desaparece para dejar espacio a la esencia poética del tema. A partir de los años ochenta, aún dividiendo su tiempo entre París y Ménerbes, se aísla totalmente y su religiosidad se convierte en fanatismo intolerante. En los últimos años de su vida, Dora Maar retoma la fotografía y reelabora antiguos fotogramas, evidentemente impulsada por una creatividad inagotable. En 1995 se organizó en Valencia su primera gran retrospectiva, Dora Maar fotografa (Fundación Bancaixa).
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