Jean Daniel Ihly was born in 1854 and died in 1910 in Geneva. Painter of landscapes, genre scenes and figures. An important representative of exterior painting after Barthélemy Menn, whose student he wasDaniel Ihly came from a modest family. His father was a tailor from the Grand Duchy of Baden and his mother from the Ardèche. The couple became bourgeois in Geneva in 1851. Trained as an enameller, Ihly attended the workshop of Barthélemy Menn between 1873 and 1876, where he became friends with Ferdinand Hodler. He then went to Paris, where he hoped to earn a living as a painter-decorator, then shortly afterwards to London, before returning to Paris, where he really began his career as a painter, exhibiting his works regularly from 1882 onwards in France as well as in Geneva. This Parisian stay lasted about ten years. After a period in Florence, he settled in Geneva and taught drawing at the college and the professional school from 1887 until about 1900. Married, he had no direct descendants who survived him, as seems to testify L'enterrement de mon enfant (1884), which is the burial of a newborn child performed according to the Catholic rite. In 1896, he painted twenty-four figures of Swiss people to decorate the pillars of the Palais des Beaux-Arts at the National Exhibition in Geneva; Hodler painted twenty-six more. At this time he also painted decorative panels for the Hotel Beau-Rivage in Geneva, which have apparently disappeared. Despite his relatively favourable reception in France and French-speaking Switzerland, by the end of his life Hodler had gained national recognition in German-speaking Switzerland, notably through exhibitions in Winterthur in 1903 and 1924, in Zurich in 1909, 1910, 1919, 1928 and in Basel in 1910. Since 1917, no personal exhibition has been devoted to him in Geneva.Ihly belonged to the generation of artists who were adept at painting landscapes in the open air and who trained with Barthélemy Menn at the same time as Ferdinand Hodler. But if Hodler quickly turned away from intimate landscapes in favor of symbolism, Ihly remained faithful to the lesson of Camille Carot learned at Menn's, achieving his greatest successes in this small format genre with the most modest motifs. In terms of content, these works often reflect a feeling of solitude and powerlessness in the face of the course of things: impoverishment of the countryside, rural exodus, human misery, resignation in the face of death. The latter is a recurring theme in the artist's work, whether it appears in portraits of his deceased parents, in funeral scenes such as The Orphans (circa 1900) or in the very singular Anatomy Lesson of 1900.To the more ambitious compositions suffering from the overwhelming influence of Hodler, as in the Bather, the critics of the time often preferred his silent landscapes animated by distant and fleeting figures. Nevertheless, it is in his genre scenes that Ihly explicitly shows the poverty of field workers, laborers and other small craftsmen in a society in full industrial development. His social commitment can be seen, for example, in the portrait of Louise Michel (1882), a revolutionary communard whom he met in Paris, or in the portrait of progressive intellectuals such as his friend Louis Duchosal (around 1885).
Jean Daniel Ihly nació en 1854 y murió en 1910 en Ginebra. Pintor de paisajes, escenas de género y figuras. Importante representante de la pintura de exteriores después de Barthélemy Menn, de quien fue alumnoDaniel Ihly procedía de una familia modesta. Su padre era sastre del Gran Ducado de Baden y su madre de Ardèche. La pareja se aburguesó en Ginebra en 1851. Formado como esmaltador, Ihly asistió al taller de Barthélemy Menn entre 1873 y 1876, donde entabló amistad con Ferdinand Hodler. A continuación se trasladó a París, donde esperaba ganarse la vida como pintor decorador, y poco después a Londres, antes de regresar a París, donde comenzó realmente su carrera como pintor, exponiendo sus obras regularmente a partir de 1882 tanto en Francia como en Ginebra. Esta estancia parisina duró unos diez años. Tras un periodo en Florencia, se instala en Ginebra y enseña dibujo en el colegio y en la escuela profesional desde 1887 hasta 1900 aproximadamente. Casado, no tuvo descendientes directos que le sobrevivieran, como parece atestiguar L'enterrement de mon enfant (1884), que es el entierro de un recién nacido realizado según el rito católico. En 1896 pintó veinticuatro figuras de suizos para decorar los pilares del Palacio de Bellas Artes en la Exposición Nacional de Ginebra; Hodler pintó veintiséis más. En esta época también pintó paneles decorativos para el Hotel Beau-Rivage de Ginebra, que al parecer han desaparecido. A pesar de su acogida relativamente favorable en Francia y en la Suiza francófona, al final de su vida Hodler se había ganado el reconocimiento nacional en la Suiza germanófona, sobre todo gracias a las exposiciones celebradas en Winterthur en 1903 y 1924, en Zúrich en 1909, 1910, 1919 y 1928, y en Basilea en 1910. Desde 1917, no se le ha dedicado ninguna exposición personal en Ginebra.Ihly perteneció a la generación de artistas adeptos a la pintura de paisajes al aire libre que se formó con Barthélemy Menn al mismo tiempo que Ferdinand Hodler. Pero si Hodler se apartó rápidamente de los paisajes intimistas en favor del simbolismo, Ihly permaneció fiel a la lección de Camille Carot aprendida en casa de Menn, logrando sus mayores éxitos en este género de pequeño formato y con los motivos más modestos. En cuanto al contenido, estas obras reflejan a menudo un sentimiento de soledad e impotencia ante el curso de las cosas: empobrecimiento del campo, éxodo rural, miseria humana, resignación ante la muerte. Este último es un tema recurrente en la obra del artista, ya aparezca en los retratos de sus padres fallecidos, en escenas fúnebres como Los huérfanos (hacia 1900) o en la muy singular Lección de anatomía de 1900.Frente a las composiciones más ambiciosas que sufren la influencia abrumadora de Hodler, como en el Bañista, la crítica de la época prefirió a menudo sus paisajes silenciosos animados por figuras lejanas y fugaces. Sin embargo, es en sus escenas de género donde Ihly muestra explícitamente la pobreza de los trabajadores del campo, los jornaleros y otros pequeños artesanos en una sociedad en pleno desarrollo industrial. Su compromiso social se manifiesta, por ejemplo, en el retrato de Louise Michel (1882), comunera revolucionaria a la que conoció en París, o en el de intelectuales progresistas como su amigo Louis Duchosal (hacia 1885).
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