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The Story Of Noah is an original series of 6 artworks realized by Anonymous artist in 1768. Original etchings and burin. Posthumous hand-watercolored. The series consists of 6 plates dedicated to the Stories of Noah published in Bassano del Grappa (Vicenza, Italy) at the famous Stamperia Remondini. Good conditions of the plates except for folds along the margins and ripples of paper and some missing parts on one of the plates. All the plates are characterized by a fresh coloring, which allows you to fully enjoy the expressive richness of the depicted scene, full of emphasis and liveliness. Each artwork has the Latin and Spanish title of the single scene, print on the lower center, and on the sides a brief description of the scene and the protagonists. Episodes: Noe Venum bibit et ine briatur, Noe Arcam construit, Noe egreditur ex arca, Noe post diluvium sacrificat deo. Designed by an anonymous author, the series, together with three other devotional themes to compose a suite of 28 tables, was highly successful, appearing in the various catalogs of the printing press. After the first attribution to Giovanni Volpato, the engravings dedicated to Patriarch Noah were ascribed to the production of an anonymous engraver of good timbre and style. It is presumable, as mentioned in the recent bibliography (Boschloo, 1998), that the motif has been taken from other slabs always published by the same Remondini but of better workmanship and sometimes taken from cultured models, the so-called fine prints, often having reduced dimensions. The title in Latin and Spanish is a testimony to the important commercial activity of the Remondinis, active throughout Europe with offices in the main cities, and of the circularity of the most easily proposed sheets on the market (ordinary prints), often enriched by mask or hand coloring. In fact, the Bassano chalcography was affirmed above all for the production of popular prints with devotional character; although not presenting any distinct originality, in the choice of the subject as well as in the iconographic and compositional choices, these sheets were however much appreciated by the public, taking up motifs in vogue in the Flemish, French and German sphere. The Remondini exported their editorial ''products'' to the East, to Russia, to South America and brought almost unknown images to Europe, contributing to a cultural exchange of considerable importance. The colors used are recurrent, as in this table, sometimes enlivened by golden highlights; reiterated motif according to a certain formal choice is the frame within which the main image is inserted: these are rich floral or mixtilinear frames, which became almost a ''trademark'' of Remondini. Starting in 1756 the Bassanese firm obtained from the Cinque Savi of Venice the dispensation with respect to the affixing of the printer's name. The most requested subjects were proposed in different formats, responding to the different needs of the market. Reference: -Mario Infelise, Paola Marini (curated), Remondini: un editore del Settecento, Milano, Electa, 1990 -Carlo Alberto Zotti Minici, Le stampe popolari dei Remondini, Vicenza, Neri Pozza, 1994, n, 277 -Boschloo, Anton Willem Adriaan, The prints of the Remondinis : an attempt to reconstruct an eighteenth-century world of pictures, Amsterdam, Amsterdam University Press, 1998 -Antony Griffiths, The Remondini and Spain, in “Print Quarterly”, XVI, 1999, pp.374-5 This artwork is shipped from Italy. Under existing legislation, any artwork in Italy created over 70 years ago by an artist who has died requires a licence for export regardless of the work’s market price. The shipping may require additional handling days to require the licence according to the final destination of the artwork.
La historia de Noé es una serie original de 6 obras realizadas por un artista anónimo en 1768. Aguafuertes y buriles originales. Acuarela póstuma a mano. La serie consta de 6 láminas dedicadas a las Historias de Noé publicadas en Bassano del Grappa (Vicenza, Italia) en la famosa Stamperia Remondini. Buen estado de las láminas, excepto por los pliegues en los márgenes y las ondulaciones del papel, así como por la falta de algunas partes en una de las láminas. Todas las láminas se caracterizan por un colorido fresco, que permite disfrutar plenamente de la riqueza expresiva de la escena representada, llena de énfasis y vivacidad. Cada lámina tiene el título en latín y español de la escena individual, impreso en la parte inferior central, y en los laterales una breve descripción de la escena y de los protagonistas. Episodios: Noe Venum bibit et ine briatur, Noe Arcam construit, Noe egreditur ex arca, Noe post diluvium sacrificat deo. Diseñada por un autor anónimo, la serie, junto con otros tres temas devocionales para componer una suite de 28 tablas, tuvo un gran éxito, apareciendo en los diversos catálogos de la imprenta. Tras la primera atribución a Giovanni Volpato, los grabados dedicados al Patriarca Noé se atribuyeron a la producción de un grabador anónimo de buen timbre y estilo. Es presumible, como se menciona en la reciente bibliografía (Boschloo, 1998), que el motivo haya sido tomado de otras láminas siempre publicadas por el mismo Remondini pero de mejor factura y a veces tomadas de modelos cultos, las llamadas estampas finas, a menudo de dimensiones reducidas. El título en latín y en español es un testimonio de la importante actividad comercial de los Remondini, activos en toda Europa con oficinas en las principales ciudades, y de la circularidad de las láminas más fácilmente propuestas en el mercado (estampas ordinarias), a menudo enriquecidas con máscaras o coloreadas a mano. De hecho, la calcografía de Bassano se afirmó sobre todo para la producción de estampas populares de carácter devocional; aunque no presentaban ninguna originalidad distintiva, tanto en la elección del tema como en las opciones iconográficas y compositivas, estas láminas eran sin embargo muy apreciadas por el público, retomando motivos en boga en el ámbito flamenco, francés y alemán. Los Remondini exportaron sus ''productos'' editoriales a Oriente, a Rusia, a Sudamérica y trajeron a Europa imágenes casi desconocidas, contribuyendo a un intercambio cultural de considerable importancia. Los colores utilizados son recurrentes, como en este cuadro, a veces animados por reflejos dorados; motivo reiterado según una determinada elección formal es el marco dentro del cual se inserta la imagen principal: son ricos marcos florales o mixtilíneos, que se convirtieron casi en una ''marca registrada'' de Remondini. A partir de 1756, la empresa de Bassano obtuvo de los Cinque Savi de Venecia la dispensa respecto a la colocación del nombre del impresor. Los temas más solicitados fueron propuestos en diferentes formatos, respondiendo a las distintas necesidades del mercado. Referencia: -Mario Infelise, Paola Marini (comisariado), Remondini: un editore del Settecento, Milano, Electa, 1990 -Carlo Alberto Zotti Minici, Le stampe popolari dei Remondini, Vicenza, Neri Pozza, 1994, n, 277 -Boschloo, Anton Willem Adriaan, The prints of the Remondinis : un intento de reconstruir un mundo de imágenes del siglo XVIII, Amsterdam, Amsterdam University Press, 1998 -Antony Griffiths, Los Remondini y España, en "Print Quarterly", XVI, 1999, pp.374-5 Esta obra de arte se envía desde Italia. Según la legislación vigente, cualquier obra de arte en Italia creada hace más de 70 años por un artista ya fallecido requiere una licencia de exportación, independientemente del precio de mercado de la obra. El envío puede requerir días adicionales de manipulación para exigir la licencia según el destino final de la obra de arte.
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