Tete d'Homme is an Contemporary Artwork by Italian artist Max Ernst (Brühl, 1891 - Paris, 1976). Hand-signed by artist in pencil on the lower right corner. Original Collotype print after a painting realized in 1935. Sheet: 87 x 69 cm. Image: 72 x 58 cm. Printed by Matthieu in Dielsdorf and published by Edition Manus Presse Stuttgard, inscribe "hc" lower left (out of commerce). Ref: Spies / Leppin A 33. Good conditions. Max Ernst (Brühl, 1891 - Paris, 1976). Originally a Dada activist in Germany, Max Ernst (1891-1976) became one of the early adherents of the Surrealist circle. As a child living in a small community near Cologne, Ernst had considered his existence incredible and full of wonders. In autobiographical transcripts, written mostly in the third person, he said of his birth: “Max Ernst had his first contact with the world of sense on the 2nd April 1891 at 9:45 a.m., when he emerged from the egg which his mother had laid in an eagle’s nest and which the bird had incubated for seven years”. Ernst’s service in the German army during World War I swept away his early success as an Expressionist. In his own words: “Max Ernst died on 1st August 1914. He returned to life on 11th November 1918, a young man who wanted to become a magician and find the central myth of his age. From time to time he consulted the eagle which had guarded the egg of his prenatal existence. The bird’s advice can be detected in his work”. Before adhering to Surrealism, Ernst searched every means to attain the sense of the psychic in his art. As other Dadaists did, Ernst aimed at incorporating found objects and chance into his works, often combining fragments of images he had cut from old books, magazines, and prints to form a hallucinatory collage. He also started creating paintings that showed the mysterious dreamlike effect of his collages. Much of the power of Surrealist works begins with the viewer’s unexpected awareness of the incompatibility and absurdity of what the artist pictured. In 1920, Ernst met Breton, who instantly recognised the German artist’s affinity with the Surrealist group.
Tete d'Homme es una obra de arte contemporánea del artista italiano Max Ernst (Brühl, 1891 - París, 1976). Firmada a mano por el artista en lápiz en la esquina inferior derecha. Impresión original en colotipia a partir de un cuadro realizado en 1935. Hoja: 87 x 69 cm. Imagen: 72 x 58 cm. Impreso por Matthieu en Dielsdorf y publicado por Edition Manus Presse Stuttgard, inscripción "hc" abajo a la izquierda (fuera de comercio). Ref: Spies / Leppin A 33. Buenas condiciones. Max Ernst (Brühl, 1891 - París, 1976). Activista dadaísta en Alemania, Max Ernst (1891-1976) se convirtió en uno de los primeros adeptos del círculo surrealista. De niño, viviendo en una pequeña comunidad cerca de Colonia, Ernst consideraba su existencia increíble y llena de maravillas. En sus transcripciones autobiográficas, escritas en su mayoría en tercera persona, dijo de su nacimiento "Max Ernst tuvo su primer contacto con el mundo de los sentidos el 2 de abril de 1891 a las 9:45 horas, cuando salió del huevo que su madre había puesto en un nido de águila y que el ave había incubado durante siete años". El servicio de Ernst en el ejército alemán durante la Primera Guerra Mundial echó por tierra su temprano éxito como expresionista. Según sus propias palabras: "Max Ernst murió el 1 de agosto de 1914. Volvió a la vida el 11 de noviembre de 1918, un joven que quería convertirse en mago y encontrar el mito central de su época. De vez en cuando consultaba al águila que había guardado el huevo de su existencia prenatal. Los consejos del ave pueden detectarse en su obra". Antes de adherirse al surrealismo, Ernst buscó todos los medios para alcanzar el sentido de lo psíquico en su arte. Al igual que otros dadaístas, Ernst se propuso incorporar a sus obras objetos encontrados y el azar, combinando a menudo fragmentos de imágenes que había recortado de libros, revistas y grabados antiguos para formar un collage alucinante. También empezó a crear cuadros que mostraban el misterioso efecto onírico de sus collages. Gran parte del poder de las obras surrealistas comienza con la inesperada conciencia del espectador de la incompatibilidad y el absurdo de lo que el artista representaba. En 1920, Ernst conoció a Breton, que reconoció al instante la afinidad del artista alemán con el grupo surrealista.
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