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Artwork sold in perfect condition Color silkscreen print Hand signed and numbered by the artist on the front. No. Of 150 specimens. Exceptional quality work, and kept intact in the unframed protective folder. Complete with certificate of authenticity and origin (signature and dry stamp of the publisher with photographic reference and numbering). Images of numbered and / or framed items are for illustrative purposes only. The delivered specimen may have a different numbering depending on availability. Available for any information and details. Read more About the seller Stefanini Arte • Riccione, Italy Vetted Seller Medium Print: print Dimensions cm • inch 50 x 140 x 1 cm 19.7 x 55.1 x 0.4 inch Support Print on paper Framing Not framed Type Numbered and limited to 150 copies 1 copy available Authenticity Work sold with an invoice from the gallery and a certificate of authenticity Signature Hand-signed by artist Collector’s Guide Collecting Prints Types of prints Our advice for framing prints Tags Countryside Themes Architecture Landscape
Tino Stefanoni
"Granja rosa"
Serigrafía en color
Cm. 50x140
Firmado y numerado a mano por el artista en el anverso
Nº de Tir. 150
Obra de calidad excepcional, en perfecto estado, guardada en la carpeta protectora, sin enmarcar.
Completa con certificado de autenticidad y origen (firma y sello en seco con referencia fotográfica y numeración).
Las imágenes del ejemplar enmarcado son exclusivamente descriptivas.
BIOGRAFÍA
Tino Stefanoni (06/07/37 - 02/12/17), nacido en Lecco, estudió en el Liceo Artístico Beato Angélico y en la Facultad de Arquitectura del Politécnico de Milán.
Desde hace más de cincuenta años está presente en el mundo del arte internacional.
La obra de Tino Stefanoni, aunque no pertenece en sentido estricto a la del arte conceptual, de hecho se ha desarrollado siempre en el mismo ámbito de investigación. Siempre ha mirado al mundo de las cosas y los objetos de la vida cotidiana, proponiéndolos en su más desarmante obviedad, como las mesas de un escritorio visual o las páginas de un folleto de instrucciones donde las imágenes sustituyen a las palabras.
A diferencia del mundo animal y del mundo vegetal que no son relevantes para el hombre, el mundo de las cosas es en cambio el único signo tangible de su existencia, y por lo tanto de su propiedad, huella de su pensamiento y de su historia donde se puede Crear arte y belleza que no son el arte y la belleza de la naturaleza.
Es evidente, en la investigación, el interés por querer presentar las cosas más que representarlas y, al mismo tiempo, revestirlas de una sutil ironía y de una magia extraída de una operación aséptica como en un sueño brillante, por decirlo de alguna manera, que puede Vivir juntos la elementalidad y el misterio, dos elementos que por su naturaleza no son en absoluto próximos sino cercanos por contrapunto.
Incluso en los cuadros de hoy, donde los cánones de la pintura clásica (en el sentido estricto del término) se exasperan deliberadamente en favor de una enseñanza pictórica (diseño de color claroscuro), siempre resulta ser el mundo de las cosas que, sin dejar de ser el tiempo resolvente De su obra, se carga naturalmente como significados metafísicos, los mismos significados que el negro y poco a poco definidos tracto pinturas como sinopie de los anteriores.
El desencanto encantado - La pintura como objeto - El estatuto de los hechos - Ironía objetiva - La ilusión revelada - Los amores platónicos - Emoticon - La metafísica de lo cotidiano - La ironía La poesía y así es - La conceptualidad mágica - El enigma de lo evidente - La pintura de la mente, son algunos títulos significativos de los textos escritos sobre su obra. El falso encanto, pues, de su pintura aparentemente clásica, disfraza el momento lírico-conceptual de su obra toda rigurosamente racional y, por absurda, >, hasta el punto de querer subrayar que la pintura no es más que un Objeto para la mente como la silla, la mesa o la cama son objetos para el cuerpo.
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