The background and the portrayal of the artist: Heir to the 19th Century artistic tradition, Carlo Carrà lived through and participated in all the avant-garde art movements of the 20th Century, from Futurism (the futurist phase lasted 4-6 years) to metaphysical art, and from the Novecento Italiano movement to the Valori Plastici experiment. “For the spirit, there exist no contradictions – only transformations and developments. Changing direction in art does not mean rejecting the past but broadening it so that it melds with another aesthetic concept; it means discovering new and hitherto unknown relationships, and opening one’s eyes wider, the better to grasp a greater number of different realities.” So did the artist explain his “chameleon-like” transformations in 1942, after having, through long experience, found his own, autonomous style, while at the same time keeping up with the most recent trends in European painting and renewing the Italian figurative tradition. In 1928, he exhibited 14 paintings at the Venice Biennale, and in 1931 he had his own room at the first Rome Quadriennale. In 1933, he signed the ''Manifesto della Pittura Murale'' . Between 1934 and 1938 he travelled to Campania, Algeria and Malta, devoting himself to a series of large murals. The correspondence dates from this period, when his fame was growing, thanks in part to the patronage of Countess Pecci-Blunt, who organized an exhibition for him in New York. Details of the letter: L.A.S. (Lettre autographe signée) Autograph Signed Letter by Carlo Carrà to Libero de Libero. Milano, 30 May 1937. One page 22.9x14.1 cm on headed notepaper L’Ambrosiano Giornale quotidiano Via L. Settala n. 22 Milano 118 – Redazione with newspaper banner and Extra Strong watermark in left margin. In Italian. Perfect conditions. The artist informs Libero de Libero (who was Countess Pecci-Blunt’s intermediary) that he has received a letter from the ''Contessa'' agreeing to organize an exhibition at New York’s The Comet Art Gallery. The letter is written on L’Ambrosiano’s headed notepaper. Edited by Giulio Benedetti, the newspaper was always open to innovation and its prominent contributors included Guido Piovene, Alfonso Gatto, Elio Vittorini, Camilla Cederna and Salvatore Quasimodo. Carlo Carrà was the art critic. References: G. DORFLES, A. VETTESE, Il Novecento, Atlas, Milano, 2006, pp 144, 145. This artwork is shipped from Italy. Under existing legislation, any artwork in Italy created over 70 years ago by an artist who has died requires a licence for export regardless of the work’s market price. The shipping may require additional handling days to require the licence according to the final destination of the artwork.
El fondo y el retrato del artista: Heredero de la tradición artística del siglo XIX, Carlo Carrà vivió y participó en todos los movimientos artísticos de vanguardia del siglo XX, desde el futurismo (la fase futurista duró de 4 a 6 años) hasta el arte metafísico, y desde el movimiento Novecento Italiano hasta el experimento Valori Plastici. "Para el espíritu no existen contradicciones, sólo transformaciones y desarrollos. Cambiar de dirección en el arte no significa rechazar el pasado, sino ampliarlo para que se fusione con otro concepto estético; significa descubrir nuevas y hasta ahora desconocidas relaciones, y abrir los ojos más de par en par, para comprender mejor un mayor número de realidades diferentes" Así explicó el artista sus transformaciones "camaleónicas" en 1942, después de haber encontrado, gracias a una larga experiencia, un estilo propio y autónomo, al mismo tiempo que seguía las tendencias más recientes de la pintura europea y renovaba la tradición figurativa italiana. En 1928 expuso 14 cuadros en la Bienal de Venecia y en 1931 tuvo su propia sala en la primera Quadriennale de Roma. En 1933, firmó el "Manifiesto de la Pintura Mural". Entre 1934 y 1938 viajó a Campania, Argelia y Malta, dedicándose a una serie de grandes murales. La correspondencia se remonta a esta época, en la que su fama crecía, gracias en parte al patrocinio de la condesa Pecci-Blunt, que le organizó una exposición en Nueva York. Detalles de la carta: L.A.S. (Lettre autographe signée) Carta firmada por Carlo Carrà a Libero de Libero. Milán, 30 de mayo de 1937. Una página 22.9x14.1 cm en papel con membrete L'Ambrosiano Giornale quotidiano Via L. Settala n. 22 Milano 118 - Redacción con estandarte del periódico y marca de agua Extra Strong en el margen izquierdo. En italiano. Condiciones perfectas. El artista informa a Libero de Libero (que era el intermediario de la Condesa Pecci-Blunt) que ha recibido una carta de la ''Contessa'' en la que acepta organizar una exposición en la galería de arte The Comet de Nueva York. La carta está escrita en el papel con membrete de L'Ambrosiano. Editado por Giulio Benedetti, el periódico siempre estuvo abierto a la innovación y entre sus destacados colaboradores se encontraban Guido Piovene, Alfonso Gatto, Elio Vittorini, Camilla Cederna y Salvatore Quasimodo. Carlo Carrà era el crítico de arte. Referencias: G. DORFLES, A. VETTESE, Il Novecento, Atlas, Milán, 2006, pp 144, 145. Esta obra de arte se envía desde Italia. En virtud de la legislación vigente, toda obra de arte en Italia creada hace más de 70 años por un artista fallecido requiere una licencia de exportación, independientemente del precio de mercado de la obra. El envío puede requerir días adicionales de tramitación para exigir la licencia según el destino final de la obra de arte.
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