Oil on canvas. Lombard ambit of the late 18th century.The four canvases depict scenes from Orlando Furioso, the famous epic poem written by Ludovico Ariosto and first published in 1516. On the back of the frame are handwritten inscriptions in ancient Italian, which tell the title of the scene and give the reference of the canto and stanza.All four scenes depict episodes from the first two cantos of the poem and appear to be sequential. The attributive titles are as follows:1- "This picture represents that Paladin galiardo (Rinaldo) figliolo di Amone sig. di Monte Albano, which Ariosto describes him in canto 1 at stanza 12" : the moment is depicted when Rinaldo, mounted on his horse Baiardo, spots Angelica in the woods who has fled from the camp of Namo di Baviera.2- "This painting depicts Angelica and Ferrau when she comes to his aid, which Ariosto describes in Canto 1 stanza 14": Angelica fleeing from Rinaldo, meets Ferrau, a noble Saracen knight also in love with the girl, in the woods, who helps her escape by opposing the Christian knight.3- "This painting depicts Rinaldo and Sacripante going down, Angelica fleeing from their fury. Ariosto describes it in Canto 2 stanza 10": Rinaldo and Sacripante fight to contend for Angelica's love, but in the meantime Angelica runs away.4- "This picture rapresents Rinaldo and Sacripante in the act that they were felling for Angelica and are stopped by a spirit in the form of a Valetto. Ariosto describes it in canto 2 stanza 15": while the two knights are fighting, Angelica encounters a hermit, who, with a spell, conjures up a spirit in the form of a valet, who interrupts the duel between the two contenders. The paintings thus belong to a single pictorial cycle, which can be traced back to the late 18th century and which, in accordance with neoclassical taste, depicts the characters in classical garb - the warriors dressed as ancient soldiers, Angelica clad in a Roman woman's tunic, shoehorns and bracelet - but set in a Northern Italian landscape, a shady and dense forest. The Orlando Furioso had the peculiarity of proposing the war theme associated with the love theme (in particular, the love story between Angelica and Medoro was favored, which became the subject of numerous works by artists of all centuries) and achieved great popularity and success: numerous were its representations in all ranges of visual pictorial art, in stately frescoes, paintings, ceramics, even apothecary vases, cups, medals, pendulums, candelabra. It began in the land of Emilia, the land of origin of the poem crafted by Ariosto for Cardinal Ludovico D'Este, and reached the Medici courts, in Lombardy, where later Ariosto's pictorial cycles were made in numerous palaces and stately homes. The canvases are presented in stylish gilded frames.
Óleo sobre lienzo. Los cuatro lienzos representan escenas de Orlando Furioso, el famoso poema épico escrito por Ludovico Ariosto y publicado por primera vez en 1516. En el reverso del cuadro hay inscripciones manuscritas en italiano antiguo, que indican el título de la escena y dan la referencia del canto y la estrofa.Las cuatro escenas representan episodios de los dos primeros cantos del poema y parecen ser secuenciales. Los títulos atributivos son los siguientes:1- "Este cuadro representa a ese Paladín galiardo (Rinaldo) figliolo di Amone sig. di Monte Albano, que Ariosto lo describe en el canto 1 en la estrofa 12" : se representa el momento en que Rinaldo, montado en su caballo Baiardo, divisa en el bosque a Angélica que ha huido del campamento de Namo di Baviera.2- "Este cuadro representa a Angélica y Ferrau cuando acude en su ayuda, que Ariosto describe en el canto 1 en la estrofa 14": Angélica huyendo de Rinaldo, encuentra en el bosque a Ferrau, un noble caballero sarraceno también enamorado de la muchacha, que la ayuda a escapar oponiéndose al caballero cristiano.3- "Este cuadro representa a Rinaldo y Sacripante bajando, Angélica huyendo de su furia. Ariosto lo describe en la estrofa 10 del Canto 2": Rinaldo y Sacripante luchan para disputarse el amor de Angélica, pero mientras tanto Angélica huye.4- "Este cuadro rapresenta a Rinaldo y Sacripante en el acto en que estaban talando para Angélica y son detenidos por un espíritu en forma de Valetto. Ariosto lo describe en la estrofa 15 del canto 2": mientras los dos caballeros luchan, Angélica se encuentra con un ermitaño que, con un hechizo, conjura un espíritu en forma de valet, que interrumpe el duelo entre los dos contendientes. Los cuadros pertenecen, pues, a un mismo ciclo pictórico, que se remonta a finales del siglo XVIII y que, de acuerdo con el gusto neoclásico, representa a los personajes con atuendos clásicos -los guerreros vestidos como soldados antiguos, Angélica ataviada con una túnica de mujer romana, calzador y brazalete-, pero ambientados en un paisaje del norte de Italia, un bosque sombrío y denso. El Orlando Furioso tuvo la peculiaridad de proponer el tema bélico asociado al tema amoroso (en particular, se favoreció la historia de amor entre Angélica y Medoro, que se convirtió en tema de numerosas obras de artistas de todos los siglos) y alcanzó gran popularidad y éxito: numerosas fueron sus representaciones en todas las gamas del arte pictórico visual, en frescos señoriales, pinturas, cerámicas, incluso jarrones de botica, copas, medallas, péndulos, candelabros. Comenzó en la tierra de Emilia, tierra de origen del poema elaborado por Ariosto para el cardenal Ludovico D'Este, y llegó a las cortes de los Médicis, en Lombardía, donde posteriormente se realizaron los ciclos pictóricos de Ariosto en numerosos palacios y casas señoriales. Los lienzos se presentan en elegantes marcos dorados.
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