Superb brass and bevelled glass hexagonal pendant. This amazing pendant light was designed in Italy and inspired by the work of Adolf Loos during the 1950s. This piece is fantastic thanks to a splendid and clear suspension showing six faceted clear glasses in a brass frame. Although minimal in its design due to the hexagonal shape and the well-patinated brass material, the pendant conveys astonishing complexity. This chandelier will be the perfect item for a neoclassic entrance hall or an art deco living room. This item is in excellent condition with some signs of ageing and used as a brass patina, it comes with an E27 socket. Adolf Loos (December 10, 1870 – August 23, 1933) was one of the most influential European architects of the late 19th century and is often noted for his literary discourse that foreshadowed the foundations of the entire modernist movement. As an architect, his influence is primarily limited to major works in what is now Austria and the Czech Republic, but as a writer he had a major impact on the development of 20th century architecture, producing a series of controversial essays that elaborated on his own architectural style by decrying ornament and a range of social ills. Adolf Loos’s minimalist attitudes are reflected in the works of Le Corbusier, Mies van der Rohe, and many other modernists and led to a fundamental shift in the way architects perceived ornamentation. Born in Brünn in the Austro-Hungarian Empire (now Brno, Czech Republic) in 1870, Loos studied at the Royal and Imperial State Technical College in Reichenberg (now Liberec) until he left school to serve in the army for two years. Following this, he attended the College of Technology in Dresden and later moved to the United States for three years where he worked as a mason, a floor-layer, and a dish-washer. Eventually, Loos obtained a job working with architect Karl Mayreder in Vienna before establishing his own practice in 1897. Through his writings, Loos desired to establish an intelligent method for designing buildings supported by pragmatic reasoning. His opposition to ornament extended to anything that could not be justified for its rational function. As a result, his buildings were often composed of pure forms and were justified by their economic practicality and utilitarian qualities. His theories on ornamentation were most succinctly revealed in an essay entitled Ornament and Crime in which he states “The urge to ornament oneself and everything within reach is the ancestor of pictorial art. It is the baby talk of painting... the evolution of culture marches with the elimination of ornament from useful objects.” Throughout the essay, he explored the notion that ornament results in the undue obsolescence of everyday objects, decrying the use of laborers and therefore financial capital for producing decorative details in contemporary buildings, and ultimately concluding that ornament was a sign of degeneracy. His writings and architectural works sparked widespread furore, as they stood in sharp contrast to traditional Viennese design and more recent styles following the Vienna Secession and the Wiener Werkstätte. In writing a comparison between one of his most notable works and Josef Hoffman’s Apollo Candle Factory Shop, Loos alludes to the timeless qualities of architecture devoid of ornamentation: “The Cafe Museum, however, designed according to my principles and opened on the same date as the candle shop, will not become unusable until the glue no longer holds the furnishings together.” Other notable buildings by Loos include his 1910 Goldman & Salatsch Building, overlooking Michaelerplatz, Vienna, as well as numerous private residences such as the Villa Müller in Prague. Many of his works, although controversial, revealed the roots of the modernist movement through their clean white walls and pure forms. Le Corbusier himself considered Loos’ Ornament and Crime "an Homeric cleansing" of architecture, revealing the magnitude of his impact on modernist ideology.
Magnífico colgante hexagonal de latón y cristal biselado. Esta sorprendente lámpara colgante fue diseñada en Italia y se inspira en la obra de Adolf Loos durante la década de 1950. Esta pieza es fantástica gracias a una espléndida y clara suspensión que muestra seis cristales transparentes facetados en un marco de latón. Aunque su diseño es mínimo debido a la forma hexagonal y al material de latón bien patinado, el colgante transmite una complejidad asombrosa. Este candelabro será el elemento perfecto para un vestíbulo neoclásico o un salón art decó. Este artículo se encuentra en excelente estado, con algunos signos de envejecimiento y de pátina de latón, y viene con un enchufe E27. Adolf Loos (10 de diciembre de 1870 - 23 de agosto de 1933) fue uno de los arquitectos europeos más influyentes de finales del siglo XIX y suele destacarse por su discurso literario que prefigura los fundamentos de todo el movimiento modernista. Como arquitecto, su influencia se limita principalmente a las principales obras en lo que hoy es Austria y la República Checa, pero como escritor tuvo un gran impacto en el desarrollo de la arquitectura del siglo XX, produciendo una serie de polémicos ensayos que elaboraron su propio estilo arquitectónico al denunciar el ornamento y una serie de males sociales. Las actitudes minimalistas de Adolf Loos se reflejan en las obras de Le Corbusier, Mies van der Rohe y muchos otros modernistas, y provocaron un cambio fundamental en la forma en que los arquitectos percibían la ornamentación. Nacido en Brünn, en el Imperio Austrohúngaro (actual Brno, República Checa), en 1870, Loos estudió en la Escuela Técnica Estatal Real e Imperial de Reichenberg (actual Liberec) hasta que dejó los estudios para servir en el ejército durante dos años. Después asistió a la Escuela Superior de Tecnología de Dresde y más tarde se trasladó a Estados Unidos durante tres años, donde trabajó como albañil, colocador de suelos y lavavajillas. Finalmente, Loos consiguió un trabajo con el arquitecto Karl Mayreder en Viena antes de establecer su propio despacho en 1897. A través de sus escritos, Loos deseaba establecer un método inteligente para el diseño de edificios apoyado en un razonamiento pragmático. Su oposición al ornamento se extendía a todo lo que no pudiera justificarse por su función racional. Por ello, sus edificios se componían a menudo de formas puras y se justificaban por su practicidad económica y sus cualidades utilitarias. Sus teorías sobre la ornamentación se revelaron de forma más sucinta en un ensayo titulado Ornamento y crimen, en el que afirma: "El impulso de ornamentarse a sí mismo y a todo lo que está a su alcance es el ancestro del arte pictórico. Es el lenguaje infantil de la pintura... la evolución de la cultura marcha con la eliminación del ornamento de los objetos útiles" A lo largo del ensayo, exploró la noción de que el ornamento provoca la obsolescencia indebida de los objetos cotidianos, censurando el uso de mano de obra y, por tanto, de capital financiero para producir detalles decorativos en los edificios contemporáneos, y concluyendo finalmente que el ornamento era un signo de degeneración. Sus escritos y obras arquitectónicas provocaron un gran furor, ya que contrastaban con el diseño tradicional vienés y con los estilos más recientes de la Secesión vienesa y las Wiener Werkstätte. En una comparación entre una de sus obras más notables y la tienda de la fábrica de velas Apollo de Josef Hoffman, Loos alude a las cualidades intemporales de la arquitectura desprovista de ornamentación: "El Café-Museo, sin embargo, diseñado según mis principios e inaugurado en la misma fecha que la tienda de velas, no quedará inutilizado hasta que el pegamento deje de mantener unido el mobiliario" Otros edificios notables de Loos son su edificio Goldman & Salatsch de 1910, con vistas a la Michaelerplatz de Viena, así como numerosas residencias privadas, como la Villa Müller de Praga. Muchas de sus obras, aunque controvertidas, revelaron las raíces del movimiento modernista a través de sus limpias paredes blancas y sus formas puras. El propio Le Corbusier consideraba el Ornamento y el Crimen de Loos "una limpieza homérica" de la arquitectura, lo que revela la magnitud de su impacto en la ideología modernista.
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