Horacio Garcia Rossi Couleur Lumière Décalée Oil on Canvas 50 x 50 cm Signed and dated 11/08 on the back Horacio Garcia Rossi, along Morellet and J.Le Parc - these works, though created in strict accordance with the rules of mathematics, are basically unstable. These models of “perpetuum mobile” are inconceivably static and dynamic, abstract and concrete, clear and ambiguous, all at the same time. GRAV’s members rejected the idea of the Artist as ''genious figure,'' emphasizing instead the importance of creative cooperation for the coming into being of a “solid and unified basis of collective theoretical and practical experience”. This, however, did not preclude the Group from disagreements and conflicts, which were aggravated over time. After GRAV was dissolved in 1968 as a result of apparent contradiction between their declared values (anonymity, etc.) and its individual members’ involvement in commercial art and other promotional activities, the artists mainly proceeded with their own development of the same ideas and principles that had once brought them together. Horacio Garcia Rossi, the group’s leading figure, was born in 1929 in Buenos-Aires (Argentina). As a student of the National Academy of Fine Arts (Buenos-Aires) in 1950–1957, he made the acquaintance of young artists who would later contribute to the founding of GRAV. Rossi’s early paintings are mainly experiments with flat black-and-white forms. A characteristic feature of his GRAV-period works is the introduction of light and motion. His studies on the changeability-problem took shape as a series of moving light installations named Unstable Light Boxes. Since then, light has been a key element of all his works. Rossi experiments with light’s expressive properties, playing not only with graphic vibration, but also with its materiality. He put forth considerable effort to invent a dynamic alphabet whose every letter would be associated with an image, bright and vigorous, fitting with the letter’s shape and sound. His exercises in this sphere were crowned by a series of original “portraits” of names including those of the master’s family and fellow artists.
Horacio García Rossi Couleur Lumière Décalée Óleo sobre lienzo 50 x 50 cm Firmado y fechado el 11/08 en el reverso Horacio García Rossi, junto a Morellet y J.Le Parc - estas obras, aunque creadas siguiendo estrictamente las reglas de las matemáticas, son básicamente inestables. Estos modelos de "perpetuum mobile" son inconcebiblemente estáticos y dinámicos, abstractos y concretos, claros y ambiguos, todo al mismo tiempo. Los miembros del GRAV rechazaron la idea del Artista como "figura genial", subrayando en su lugar la importancia de la cooperación creativa para la aparición de una "base sólida y unificada de experiencia teórica y práctica colectiva". Esto, sin embargo, no impidió que el Grupo tuviera desacuerdos y conflictos, que se agravaron con el tiempo. Después de que el GRAV se disolviera en 1968 como resultado de la aparente contradicción entre sus valores declarados (anonimato, etc.) y la participación de sus miembros individuales en el arte comercial y otras actividades de promoción, los artistas siguieron principalmente con su propio desarrollo de las mismas ideas y principios que una vez los habían unido. Horacio García Rossi, la figura principal del grupo, nació en 1929 en Buenos Aires (Argentina). Como estudiante de la Academia Nacional de Bellas Artes (Buenos-Aires) en 1950-1957, conoció a jóvenes artistas que más tarde contribuirían a la fundación del GRAV. Los primeros cuadros de Rossi son principalmente experimentos con formas planas en blanco y negro. Un rasgo característico de sus obras del periodo GRAV es la introducción de la luz y el movimiento. Sus estudios sobre el problema de la movilidad se plasmaron en una serie de instalaciones de luz en movimiento denominadas Unstable Light Boxes (cajas de luz inestables). Desde entonces, la luz ha sido un elemento clave en todas sus obras. Rossi experimenta con las propiedades expresivas de la luz, jugando no sólo con la vibración gráfica, sino también con su materialidad. Se esforzó mucho por inventar un alfabeto dinámico en el que cada letra estuviera asociada a una imagen, brillante y vigorosa, que encajara con la forma y el sonido de la letra. Sus ejercicios en este ámbito se vieron coronados por una serie de originales "retratos" de nombres que incluían los de la familia del maestro y los de sus compañeros.
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