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Tampoco is an original aquatint realized by Francisco Goya in 1863, from Disasters of War series, Plate 36 from Desastres de la guerra, rare first edition before corrections. In good conditions. Included a frame. The artwork representing a dead man hanging from a tree, in front of him, is seated a man watching with joy. behind the dead man also there are other men hanging from other threes. The spectacular artworks of Goya in Disasters of War series, demonstrate the cruelty of the human world which with war accelerates. Los Desastres de la guerra Collocated between the Caprichos (1799) and the Disparates (1815-1824), the Desastres de la guerra are the second printed cycle by Goya. Even if this set of engravings has a specific and independent style, it contains elements of the previous and of the next graphic work of this artist. The date of 1810 appears in some prints of the Desastres de la guerra, so it indicates that this was when Goya began the work. But there is not a certain year of conclusion. Actually, some Art Historians indicate, as the end, the period between the 1814 and the 1815, while others indicate the 1820. This cycle wasn’t published until 1863, 35 years after the death of the artist, by the Real Academia de Bellas Artes de San Fernando – Royal Academy of Fine Arts of San Fernando –, using the 80 prints of its collection. The scenes of the Desastres don’t use the evocative element of the sleep/dream, that is at the center of the Caprichos. This second cycle imposes a daily vision, without filters; this vision captures some representations of reality, that are characterized by the horrors of the war. This series of prints can be divided into three parts, in which the artist describes: the war’s events against France, the famine of Madrid (1811-1812), and by using some metaphores, the negative elements of the church and of the monarchy. The Desastres de la guerra begin and end with allegorical images, personal elaborations of the religious iconography, that contrast with a vision exclusively journalistic and historic of this set. In these engravings, Goya leaves the veil of the aristocratic and military rethoric often used by the artists, and he shows the war in a direct way, demonstrating that it’s only violence and cruelty. The enemy army has no face, is a simple killing machine, and people die without any reason, becoming objects that have lost dignity. Francisco José de Goya y Lucientes (March 30th 1746 - Bordeaux, April 16th 1828), Francisco Goya, the Spanish painter and printer, was one of the rare artists that, through their work, not only gain the recognition and admiration of their contemporaries, but influence the development of future art. Born in Fuentedetodos to a middle-class family originating from Aragona, he was the forth of six brothers. Studying with José Buzàn y Martinez, and in Madrid under Velasquez, and entered the group of R. Mengs where he met Tiepolo. After going to Roma and Venice, he returned to Spain to paint the dome of Santa Maria of Pilar basilica in Zaragoza with frescoes showing Tiepolo's influence. In Madrid he was uncomfortable with his academic style, despite the fame gained in the king's court for his very lively style and refined artistic taste. He had started his most productive and busy period of his life. He returned to Zaragoza to paint frescoes in the cathedral (commissioned by Bayeu) but left the work incomplete and instead started to paint portraits and also started “Caprichos”. Goya's main success was under the reign of Carlo IV but when the power of Ferdinandi VII increased under the French occupation, he went into exile in Bordeaux. In 1799 he painted the family portrait of Carlo IV and attracted the friendship of the king. Goya was close to the poor, something that is reflected in the “Desastres de la guerra” print, and to which he dedicated his work during his stay in France. Goya travelled to Zaragoza to paint the companies of the Spanish resistance, but left Spain for Bordeaux after the onset of deafness and painted the Milkmaid of Bordeaux. He died in Bordeaux in 1828. This artwork is shipped from Italy. Under existing legislation, any artwork in Italy created over 70 years ago by an artist who has died requires a licence for export regardless of the work’s market price. The shipping may require additional handling days to require the licence according to the final destination of the artwork.
Tampoco es un aguatinta original realizado por Francisco Goya en 1863, de la serie Desastres de la guerra, Lámina 36 de Desastres de la guerra, rara primera edición antes de las correcciones. En buenas condiciones. Incluye un marco. La obra representa a un hombre muerto colgado de un árbol, frente a él, está sentado un hombre mirando con alegría. detrás del hombre muerto también hay otros hombres colgados de otros tres. Las espectaculares obras de Goya en la serie Los Desastres de la Guerra, demuestran la crueldad del mundo humano que con la guerra se acelera. Los Desastres de la guerra Situados entre los Caprichos (1799) y los Disparates (1815-1824), los Desastres de la guerra son el segundo ciclo impreso de Goya. Aunque este conjunto de grabados tiene un estilo específico e independiente, contiene elementos de la obra gráfica anterior y de la siguiente de este artista. La fecha de 1810 aparece en algunos grabados de los Desastres de la guerra, por lo que indica que fue entonces cuando Goya comenzó la obra. Pero no hay un año seguro de conclusión. En realidad, algunos historiadores del arte señalan, como final, el periodo comprendido entre el 1814 y el 1815, mientras que otros indican el 1820. Este ciclo no fue publicado hasta 1863, 35 años después de la muerte del artista, por la Real Academia de Bellas Artes de San Fernando, utilizando los 80 grabados de su colección. Las escenas de los Desastres no utilizan el elemento evocador del sueño, que está en el centro de los Caprichos. Este segundo ciclo impone una visión cotidiana, sin filtros; esta visión capta algunas representaciones de la realidad, que se caracterizan por los horrores de la guerra. Esta serie de grabados se puede dividir en tres partes, en las que el artista describe: los acontecimientos de la guerra contra Francia, la hambruna de Madrid (1811-1812), y utilizando algunas metáforas, los elementos negativos de la iglesia y de la monarquía. Los Desastres de la guerra comienzan y terminan con imágenes alegóricas, elaboraciones personales de la iconografía religiosa, que contrastan con una visión exclusivamente periodística e histórica de este conjunto. En estos grabados, Goya abandona el velo de la retórica aristocrática y militar que suelen utilizar los artistas, y muestra la guerra de forma directa, demostrando que sólo es violencia y crueldad. El ejército enemigo no tiene rostro, es una simple máquina de matar, y las personas mueren sin motivo alguno, convirtiéndose en objetos que han perdido la dignidad. Francisco José de Goya y Lucientes (30 de marzo de 1746 - Burdeos, 16 de abril de 1828), pintor e impresor español, fue uno de los raros artistas que, a través de su obra, no sólo obtienen el reconocimiento y la admiración de sus contemporáneos, sino que influyen en el desarrollo del arte futuro. Nacido en Fuentedetodos en el seno de una familia de clase media originaria de Aragona, fue el cuarto de seis hermanos. Estudió con José Buzàn y Martínez, y en Madrid con Velázquez, y entró en el grupo de R. Mengs donde conoció a Tiépolo. Después de ir a Roma y Venecia, volvió a España para pintar la cúpula de la basílica de Santa María del Pilar de Zaragoza con frescos que muestran la influencia de Tiepolo. En Madrid se sintió incómodo con su estilo académico, a pesar de la fama adquirida en la corte del rey por su estilo tan vivo y su refinado gusto artístico. Había comenzado el periodo más productivo y ocupado de su vida. Volvió a Zaragoza para pintar los frescos de la catedral (por encargo de Bayeu) pero dejó la obra incompleta y en su lugar comenzó a pintar retratos y también empezó los "Caprichos". El principal éxito de Goya fue bajo el reinado de Carlo IV pero cuando el poder de Ferdinandi VII aumentó bajo la ocupación francesa, se exilió en Burdeos. En 1799 pintó el retrato familiar de Carlo IV y se atrajo la amistad del rey. Goya estaba cerca de los pobres, algo que se refleja en el grabado "Desastres de la guerra", y a los que dedicó su obra durante su estancia en Francia. Goya viajó a Zaragoza para pintar las compañías de la resistencia española, pero abandonó España para ir a Burdeos tras la aparición de la sordera y pintó la Lechera de Burdeos. Murió en Burdeos en 1828. Esta obra de arte procede de Italia. Según la legislación vigente, cualquier obra de arte en Italia creada hace más de 70 años por un artista fallecido requiere una licencia de exportación, independientemente del precio de mercado de la obra. El envío puede requerir días adicionales de manipulación para exigir la licencia según el destino final de la obra de arte.
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