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Judith Beheading Holoferne is an oil painting made by Giovanni Raffaele Badaracco, mid-17th Century. Oil on canvas, cm. 102x75.. Very good condition. Prov. Sotheby's, Amsterdam, 1986; Private Collection Northern Europe. Expertise by Dr. Patrizio Basso Bondini. The canvas in question, exhibited at Sotheby's in Amsterdam on June 2, 1986, is the work of the painter Gio Raffaele Badaracco, one of the most original interpreters, as far as the singularity of his style is concerned, of the Genoese pictorial culture between the end of the seventeenth century and the beginning of the eighteenth century. Badaracco's training, as we learn from his main biographical source written by Ratti, takes place between Rome, where he moved in 1660 and where he worked in the environment of Carlo Maratta (1625 -1713), his teacher, and Pietro da Cortona (1597-1669), and Genoa, where he returned after eight years of stay in Rome, but not before passing through Naples and Venice. In his hometown he devoted himself to a very intense artistic activity, first as a portrait painter, in the wake of Van Dyck's lesson filtered through one of his best-known followers in Genoa, Giovanni Bernardo Carbone (1614-1683), and then as a painter of historical paintings. Fertility and haste, characteristics also highlighted by Ratti, are the basis of his production and numerous paintings by him are still preserved in Ligurian churches and in public collections. However, despite the copious production of works by him, a clear chronology of the paintings that Badaracco executed during his artistic career still remains to be specified. Mindful of the lesson from Cortona and Maratta, Badaracco developed a wholly personal style in harmony with the cultural orientation of painting in Genoa, initially approaching mainly Giovanni Benedetto Castiglione (1609-1664) and Domenico Piola (1627-1703), and, later followed, in the classical vein, compromised between narrative painting and Baroque spirit, by Paolo Gerolamo Piola (1666-1724) and Lorenzo De Ferrari (1680-1744). Our painting, probably intended for a private commission, was probably executed after the beginning of the ninth decade when the painter, while remaining steadfast in Marattesque language, approaches precisely the methods of Paolo Gerolamo Piola. The work can be compared, also for the setting of the scene and the representation of the half-length characters, with Jacob receiving Joseph's bloodied robe, conserved in Genoa at the Piero Pagano Gallery, which we want to date precisely in the 1990s of the seventeenth century, and the biblical scene located before 1975, again in Genoa, in the Rubinacci Gallery. Reference Bibliography: R. Soprani, Le vite de, painters... Genoese, Genoa, 1674, p.206. C. G. Ratti, Of the lives of Genoese painters, sculptors and architects, II, Genoa, 1769, pp.69-73. M. Newcome, Raffaello Badaracco, "Living Antiquity", 2, 1980, pp.21-27. P. Pagano, M. C. Galassi, Painting of the seventeenth century in Genoa, Milan, 1988, figs. 48-54, p.644.E. Gavazza, F. Lamera, L. Magnani, Painting in Liguria. The second seventeenth century, Savings Bank of Genoa and Imperia, 1990, pp.400-401. C. Di Fabio, Gio. Raffaele Badaracco. Quality and industry, "Bulletin of the Civic Museums of Genoa", 40-42, 1992, pp.61-73. F. Boggero, A painter to revive. Giuseppe Badaracco and Borghetto Santo Spirito, Proceedings of the Conference (Borghetto Santo Spirito, 25 March 1993) edited by F. Boggero, Genoa, 1994. M. Newcome, Badaracco and the baroque, "Studi di Storia dell'Arte", 17, 2006, pp.205-212.
Judith decapitando a Holoferne es un óleo realizado por Giovanni Raffaele Badaracco, a mediados del siglo XVII. Óleo sobre lienzo, cm. 102x75.. Muy buen estado. Prov. Sotheby's, Amsterdam, 1986; Colección privada Europa del Norte. Peritaje del Dr. Patrizio Basso Bondini. El lienzo en cuestión, expuesto en Sotheby's de Amsterdam el 2 de junio de 1986, es obra del pintor Gio Raffaele Badaracco, uno de los intérpretes más originales, en cuanto a la singularidad de su estilo, de la cultura pictórica genovesa entre finales del siglo XVII y principios del XVIII. La formación de Badaracco, según se desprende de su principal fuente biográfica escrita por Ratti, transcurre entre Roma, adonde se trasladó en 1660 y donde trabajó en el entorno de Carlo Maratta (1625 -1713), su maestro, y de Pietro da Cortona (1597-1669), y Génova, adonde regresó tras ocho años de estancia en Roma, no sin antes pasar por Nápoles y Venecia. En su ciudad natal se dedicó a una intensa actividad artística, primero como retratista, en la estela de la lección de Van Dyck filtrada a través de uno de sus seguidores más conocidos en Génova, Giovanni Bernardo Carbone (1614-1683), y después como pintor de cuadros históricos. La fecundidad y la prisa, características también destacadas por Ratti, son la base de su producción y aún se conservan numerosos cuadros suyos en iglesias ligures y en colecciones públicas. Sin embargo, a pesar de la copiosa producción de obras suyas, queda por precisar una cronología clara de los cuadros que Badaracco ejecutó a lo largo de su carrera artística. Consciente de la lección de Cortona y Maratta, Badaracco desarrolló un estilo totalmente personal en armonía con la orientación cultural de la pintura en Génova, acercándose inicialmente sobre todo a Giovanni Benedetto Castiglione (1609-1664) y Domenico Piola (1627-1703), y, más tarde, seguido, en la vena clásica, comprometida entre la pintura narrativa y el espíritu barroco, por Paolo Gerolamo Piola (1666-1724) y Lorenzo De Ferrari (1680-1744). Nuestro cuadro, probablemente destinado a un encargo privado, fue ejecutado probablemente después del comienzo de la novena década, cuando el pintor, aun manteniéndose firme en el lenguaje marattesco, se acerca precisamente a los métodos de Paolo Gerolamo Piola. La obra puede compararse, también por la ambientación de la escena y la representación de los personajes de medio cuerpo, con Jacob recibiendo la túnica ensangrentada de José, conservada en Génova en la Galería Piero Pagano, que queremos fechar precisamente en los años noventa del siglo XVII, y la escena bíblica localizada antes de 1975, también en Génova, en la Galería Rubinacci. Bibliografía de referencia: R. Soprani, Le vite de, painters... Genoveses, Génova, 1674, p.206. C. G. Ratti, De las vidas de pintores, escultores y arquitectos genoveses, II, Génova, 1769, pp.69-73. M. Newcome, Raffaello Badaracco, "Living Antiquity", 2, 1980, pp.21-27. P. Pagano, M. C. Galassi, Pintura del siglo XVII en Génova, Milán, 1988, figs. e. Gavazza, F. Lamera, L. Magnani, La pintura en Liguria. El segundo siglo XVII, Caja de Ahorros de Génova e Imperia, 1990, pp.400-401. C. Di Fabio, Gio. Raffaele Badaracco. Calidad e industria, "Boletín de los Museos Cívicos de Génova", 40-42, 1992, pp.61-73. F. Boggero, Un pintor para revivir. Giuseppe Badaracco y el Borghetto Santo Spirito, Actas de la conferencia (Borghetto Santo Spirito, 25 de marzo de 1993) editadas por F. Boggero, Génova, 1994. M. Newcome, Badaracco y el barroco, "Studi di Storia dell'Arte", 17, 2006, pp.205-212.
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