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“Testa muliebre” (Head of a woman) is a beautiful black and white burin and etching on paper, realized by the artist Giovanni Brunetti da Ravenna, after Bernardino Nocchi, as the inscriptions on plates on lower margins report “Bernardino Nocchi delineò/ Gio. Brunetti incise Roma”. This original print is numbered on plate in Roman numerals on higher margin: “Tom II. /Tav. XIII'' and is a plate from the series ''Illustrazioni de'Monumenti scelti Borghesiani già esistenti nella Villa sul Pincio (..)date ora per la prima volta in luce dal cav. Gio. Gherardo De Rossi e da Stefano Piale sotto la guida di Vincenzo Feoli'', by Ennio Quirino Visconti, published by Stamperia de Romanis in Rome, 1821. Original title: Testa muliebre maggiore del naturale di bizzarra acconciatura creduta di Berenice Regina d'Egitto Translated Title: A woman's head greater than the natural one with a bizarre hairstyle believed to be that of Berenice, queen of Egypt This old master’s original prints shows a beautiful piece of the Borghese's collection represented in a neoclassical style with a bizzarre haistyle. In excellent conditions with some light signs of the time with some sporadic minor stains along the lower margins, some thinning of the paper on the left margin, a usual and imperceptible yellowing of the paper on the margins, this wonderful etching has preserved still today his beauty and his fresh impression. Illustrazioni de' Monumenti scelti Borghesiani This collection in two volumes is a beautifully detailed catalog of classical sculptures collected by Prince Borghese (1730-1800) in his Villa on the Pincio. Ennio Quirino Visconti (1751 - 1818) wrote the texts that accompany the large branches depicting. To these writings, which were available by the son of the illustrious archaeologist, the publishers added only a few illustrations relating to some minor monument of which copper had already been engraved. The engraved title-plate are signed by draughtsmen like Agostino Tofanelli, Stefano Tofanelli, Bernardino Nocchi, Domenico de Angelis or Teodoro Matteini, and by engravers Pietro Fontana Veneto, P. Vitali, Pietro Bettelini, Giovanni Folo Veneto, Giovanni Brunetti da Ravenna, Giovanni Ottaviani, Francesco Cecchini, Gio. Batta. Leonetti, Girolamo Carattoni, Domenico Cunego, Luigi Cunego, Alessandro Mochetti, Luigi Pizzi, Angelo Campanella or Giacomo Bossi. The Volume I shows ancient full-length statues, of the Borghese warrior by Agasias (two plates), Greek gods and heroes and Roman famous historical figures; the last two plates represents antique Egyptian deities. There are plates representing ancient bas-reliefs, sarcophagi, of mythological subjects, the Borghese Vase, portrait busts, a vase on an altar, two statues of Amor; and two modern statues, by Bernini (the Apollo and Daphne, and the David). «Très bel ouvrage» writes Brunet, «Grand ouvrage, le seul qui mérite, parmi ceux sur la villa Borgese, de figurer dans le chapitre aux Galeries et Collections» Vinet said, looking at this plate. Bernardino Nocchi (Lucca, 1741 - Rome, 1812) Bernardino Nocchi moved to Rome in 1769 with his colleague Stefano Tofanelli, entering the school of Niccolò Lapiccola where he developed a baroque style with neoclassical suggestions. Bernardino Nocchi was noticed by Pope Pius VI, who in 1780 entrusted him with the painting of the Sacred Apostolic Palaces and then in 1785 with the Print Room of the Vatican Library. But he also works outside the capital, in Gubbio where in 1797 he realizes the transit of St. Joseph in the Church of San Secondo, in Spoleto, in Lucca and in Catania. Returning to Rome, Nocchi painted some of his best paintings: Prince Camillo Borghese in 1799, The apotheosis of Saint Prudenziana, Saint Novato and Saint Timothy in 1803 and Pius VII in 1807. This artwork is shipped from Italy. Under existing legislation, any artwork in Italy created over 70 years ago by an artist who has died requires a licence for export regardless of the work’s market price. The shipping may require additional handling days to require the licence according to the final destination of the artwork.
"Testa muliebre" (Cabeza de mujer) es un bello buril y aguafuerte en blanco y negro sobre papel, realizado por el artista Giovanni Brunetti da Ravenna, según Bernardino Nocchi, como informan las inscripciones de las planchas en los márgenes inferiores "Bernardino Nocchi delineò/ Gio. Brunetti incise Roma". Este grabado original está numerado en la plancha en números romanos en el margen superior: "Tom II. /Tav. XIII'' y es una plancha de la serie ''Illustrazioni de'Monumenti scelti Borghesiani già esistenti nella Villa sul Pincio (..)date ora per la prima volta in luce dal cav. Gio. Gherardo De Rossi e da Stefano Piale sotto la guida di Vincenzo Feoli'', de Ennio Quirino Visconti, publicado por Stamperia de Romanis en Roma, 1821. Título original: Testa muliebre maggiore del naturale di bizzarra acconciatura creduta di Berenice Regina d'Egitto Título traducido: La cabeza de una mujer más grande que el natural con un peinado bizarro que se cree que es el de Berenice, reina de Egipto Este antiguo maestro de impresiones originales muestra una hermosa pieza de la colección de Borghese representado en un estilo neoclásico con un haistyle bizzarre. En excelentes condiciones con algunos ligeros signos de la época con algunas manchas menores esporádicas a lo largo de los márgenes inferiores, algún adelgazamiento del papel en el margen izquierdo, un habitual e imperceptible amarilleo del papel en los márgenes, este maravilloso grabado ha conservado aún hoy su belleza y su fresca impresión. Illustrazioni de' Monumenti scelti Borghesiani Esta colección en dos volúmenes es un catálogo bellamente detallado de las esculturas clásicas coleccionadas por el príncipe Borghese (1730-1800) en su Villa del Pincio. Ennio Quirino Visconti (1751 - 1818) escribió los textos que acompañan a los grandes ramos representados. A estos escritos, de los que disponía el hijo del ilustre arqueólogo, los editores sólo añadieron algunas ilustraciones relativas a algún monumento menor del que ya se había grabado el cobre. Los títulos grabados están firmados por dibujantes como Agostino Tofanelli, Stefano Tofanelli, Bernardino Nocchi, Domenico de Angelis o Teodoro Matteini, y por los grabadores Pietro Fontana Veneto, P. Vitali, Pietro Bettelini, Giovanni Folo Veneto, Giovanni Brunetti da Ravenna, Giovanni Ottaviani, Francesco Cecchini, Gio. Batta. Leonetti, Girolamo Carattoni, Domenico Cunego, Luigi Cunego, Alessandro Mochetti, Luigi Pizzi, Angelo Campanella o Giacomo Bossi. El volumen I muestra estatuas antiguas de cuerpo entero, del guerrero Borghese de Agasias (dos láminas), dioses y héroes griegos y personajes históricos famosos romanos; las dos últimas láminas representan antiguas deidades egipcias. Hay láminas que representan bajorrelieves antiguos, sarcófagos, de temas mitológicos, el Jarrón Borghese, bustos retratos, un jarrón sobre un altar, dos estatuas de Amor; y dos estatuas modernas, de Bernini (el Apolo y Dafne, y el David). "Très bel ouvrage" escribe Brunet, "Grand ouvrage, le seul qui mérite, parmi ceux sur la villa Borgese, de figurer dans le chapitre aux Galeries et Collections" dijo Vinet, mirando esta placa. Bernardino Nocchi (Lucca, 1741 - Roma, 1812) Bernardino Nocchi se trasladó a Roma en 1769 con su colega Stefano Tofanelli, ingresando en la escuela de Niccolò Lapiccola donde desarrolló un estilo barroco con sugerencias neoclásicas. Bernardino Nocchi se fijó en el Papa Pío VI, que en 1780 le encargó la pintura de los Sagrados Palacios Apostólicos y luego, en 1785, la Sala de la Imprenta de la Biblioteca Vaticana. Pero también trabaja fuera de la capital, en Gubbio donde en 1797 realiza el tránsito de San José en la Iglesia de San Secondo, en Spoleto, en Lucca y en Catania. De regreso a Roma, Nocchi pintó algunos de sus mejores cuadros: El Príncipe Camilo Borghese en 1799, La apoteosis de Santa Prudenziana, San Novato y San Timoteo en 1803 y Pío VII en 1807. Estas obras de arte se envían desde Italia. Según la legislación vigente, cualquier obra de arte en Italia creada hace más de 70 años por un artista ya fallecido requiere una licencia de exportación, independientemente del precio de mercado de la obra. El envío puede requerir días adicionales de gestión para exigir la licencia según el destino final de la obra de arte.
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