Domenico Aspari San Paolo delle Monache Milan 1788. Beautiful etching and burin engraved view with original frame and glass; the frame is ebonized walnut. The sheet was transported on canvas in 1800. In good state of preservation.
Table number 8 in the series Views of Milan. Described in this panel is the church of San Paolo, in three-quarter view, investigating the details of the facade. The space in the foreground in this case is uncrowded. Excellent impression with a strong stroke and delicate blacks, belonging to the first print run made towards the end of the 18th century. Great attention, by means of subdued chiaroscuro plays, is paid to the architecture that takes center stage. Wide margins beyond the copper strike. Under the title plate inscription: "TO HIS EXCELLENCE / La Sig. Cont. Do. Elisabetta Borromeo de Conti d'Aragona and née Marchesa Cusani." Below the view at left signature and date: "Domenico Aspar. Del ed Sculp. Milan 1788," right "Architecture by Gianbattista Crespi d. il Cerano."
Italian painter, engraver and lecturer. Because of his family's economic situation he was unable to pursue his studies on a regular basis, but thanks to his marked skill in drawing some benefactors allowed him to study at the Accademia di Ferrara under Giuseppe Baldrighi. There he became interested in painting and decorative paintings for the ducal palace. Once he moved to Milan he stopped painting almost completely to devote himself to engraving, inspiring his style to that of Piranesi. As an engraver and cartoonist he illustrated La Corneide (1773) by Giovanni De Gamerra, much of the first Italian edition of Winckelmann's Storia delle arti del disegno (Milan 1779), Le vicende di Milano durante la guerra con Federigo I (Milan 1778) and Delle antichità longobardiche milanesi (Milan 1792-93, 4voll.) by Angelo Fumagalli. Consecration, however, came with the sixteen Vedute di Milano, etched and finished by burin from 1786 to 1792, reprinted several times (last Vallardi in 1808), and becoming very rare and deservedly much sought after as the only ones worthy to stand alongside the great Roman and Venetian exemplars.
Bibliography: Paolo Arrigoni (ed.), Milano nelle vecchie stampe, December 1969, no. 129.
Domenico Aspari San Paolo delle Monache Milán 1788. Bella vista grabada al aguafuerte y al buril con marco y cristal originales; el marco es de nogal ebonizado. La lámina fue transportada sobre lienzo en 1800. En buen estado de conservación.
Cuadro número 8 de la serie Vistas de Milán. Se describe en este panel la iglesia de San Paolo, en vista de tres cuartos, investigando los detalles de la fachada. En este caso, el espacio del primer plano está despejado. Excelente impresión de trazo fuerte y negros delicados, perteneciente a la primera tirada realizada hacia finales del siglo XVIII. Se presta gran atención, mediante tenues juegos de claroscuro, a la arquitectura que ocupa el centro de la escena. Amplios márgenes más allá del golpe de cobre. Bajo la placa del título inscripción: "A SU EXCELENCIA / La Sig. Cont. Do. Elisabetta Borromeo de Conti d'Aragona y née Marchesa Cusani" Debajo de la vista a la izquierda firma y fecha: "Domenico Aspar. Del ed Sculp. Milán 1788", a la derecha "Arquitectura de Gianbattista Crespi d. il Cerano"
Pintor, grabador y conferenciante italiano. Debido a la situación económica de su familia, no pudo proseguir sus estudios con regularidad, pero gracias a su marcada habilidad para el dibujo algunos benefactores le permitieron estudiar en la Accademia di Ferrara con Giuseppe Baldrighi. Allí se interesó por la pintura y los cuadros decorativos para el palacio ducal. Una vez trasladado a Milán, dejó de pintar casi por completo para dedicarse al grabado, inspirando su estilo en el de Piranesi. Como grabador y dibujante ilustró La Corneide (1773) de Giovanni De Gamerra, gran parte de la primera edición italiana de la Storia delle arti del disegno de Winckelmann (Milán 1779), Le vicende di Milano durante la guerra con Federigo I (Milán 1778) y Delle antichità longobardiche milanesi (Milán 1792-93, 4voll.) de Angelo Fumagalli. La consagración, sin embargo, llegó con las dieciséis Vedute di Milano, grabadas y acabadas al buril de 1786 a 1792, reimpresas varias veces (la última Vallardi en 1808), y convertidas en muy raras y merecidamente muy buscadas como las únicas dignas de figurar al lado de los grandes ejemplares romanos y venecianos.
Bibliografía: Paolo Arrigoni (ed.), Milano nelle vecchie stampe, diciembre de 1969, nº 129.
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