Original Magazine. Florence, (Printers: Tip. A. Vallecchi), Jan 1913-May 1915, 4°, (h. I: 350x250 mm: aa, II-III 370x270mm) 16 pp. per issue (8 in y. III) numbered progressively by year. Complete collection (unbound) of the 69 issues of the famous fortnightly review (weekly in 1915) edited by Papini and Soffici. Lacerba was an Italian literary review (fortnightly at first, then weekly) started by Giovanni Papini and Ardengo Soffici in 1913 In Florence. The title is taken from a 14th Century poem, Lacerba, by Cecco d’Ascoli, as well as the line, “Quinonsicantaal mondodellerane” (“Here we don’t sing to the world of frogs”), used as a slogan printed below the masthead. Many of the most famous futurists contributed to thereview,so that it became the principal vehicle for futurist ideas and graphics between 1913 and 1914. “The intensity of its presence, its luck and the range of its coverage, its polemical tone as well as the richness and scattershot breadth of its subject matter, its language and themes, and its articles and pictures, place it among Europe’s leading avant-garde publications alongside France’s Les Soirées de Paris, Germany’s Der Sturm and Blaue Reiter almanac, and Britain’s Blast,” (Del Puppo, Lacerba 1913-1915, p. 9). The personality and European outlook of the review emerge clearly from its publication of illustrations byArchipeko,Lariovov, Picasso; and of texts by Ford, Jacob and Apollinaire. Towards the end of 1914, the reviews columns widely reflected Italy’s prevalent interventionist mood. At the same time, the deep differences between the pro-Lacerba and pro-Marinetti factions exploded into open debate in the pages of the review, culminating in a blistering editorial, Futurism andMarinettism(III. 7, 14 Feb. ‘15). In 1915, Lacerba became an anti-Futurist (or rather, an anti-Marinetti) publication. However, it remained violently interventionist, while still maintaining the quality and variety of its editorial content, which included Ungaretti’s first forays into newsprint.Lacerba’sdesign was based on the classical Italian layout for magazines, with pages divided into several columns. But, in addition, Lacerba ran etching as well as musical scores over the entire page. “The graphics of the masthead, designed by Ardengo Soffici, changed every year: in 1913 hand-crafted,brown-colouredlettering was used; in 1914 switched to larger, black type; and finally in 1915 the masthead was printed in a red, stencil-like, typeface” (Salaris, Riviste. p. 372). The collection is in excellent conditions and it is rare to find such an unbound set of such quality. Number : Complete collection (69 issues) Periodicity : fortnightly, then weekly B/W - Col : Black/White Illustrated : Yes This artwork is shipped from Italy. Under existing legislation, any artwork in Italy created over 70 years ago by an artist who has died requires a licence for export regardless of the work’s market price. The shipping may require additional handling days to require the licence according to the final destination of the artwork.
Revista original. Florencia, (Impresora: Tip. A. Vallecchi), Enero 1913-Mayo 1915, 4°, (h. I: 350x250 mm: aa, II-III 370x270mm) 16 pp. por número (8 en y. III) numeradas progresivamente por año. Colección completa (sin encuadernar) de los 69 números de la famosa revista quincenal (semanal en 1915) editada por Papini y Soffici. Lacerba era una revista literaria italiana (quincenal al principio, luego semanal) iniciada por Giovanni Papini y Ardengo Soffici en 1913 en Florencia. El título está tomado de un poema del siglo XIV, Lacerba, de Cecco d'Ascoli, así como la línea "Quinonsicantaal mondodellerane" ("Aquí no le cantamos al mundo de las ranas"), usada como un eslogan impreso debajo de la cabecera. Muchos de los futuristas más famosos contribuyeron a su elaboración, de modo que se convirtió en el principal vehículo de ideas y gráficos futuristas entre 1913 y 1914. "La intensidad de su presencia, su suerte y la amplitud de su cobertura, su tono polémico así como la riqueza y la amplitud dispersa de su temática, su lenguaje y sus temas, y sus artículos e imágenes, la sitúan entre las principales publicaciones de vanguardia de Europa junto a Les Soirées de Paris de Francia, el almanaque Der Sturm y Blaue Reiter de Alemania y la Blast de Gran Bretaña" (Del Puppo, Lacerba 1913-1915, pág. 9). La personalidad y la perspectiva europea de la revista se desprenden claramente de la publicación de las ilustraciones de Archipiélago, Lariovov y Picasso, y de los textos de Ford, Jacob y Apollinaire. Hacia finales de 1914, las columnas de la revista reflejaban ampliamente el frecuente estado de ánimo intervencionista de Italia. Al mismo tiempo, las profundas diferencias entre las facciones pro-Lacerba y pro-Marinetti estallaron en un debate abierto en las páginas de la revista, que culminó en un editorial apasionante, Futurismo y Marinetismo (III. 7, 14 de febrero de '15). En 1915, Lacerba se convirtió en una publicación anti-futurista (o mejor dicho, anti-Marinetti). Sin embargo, siguió siendo violentamente intervencionista, manteniendo la calidad y variedad de su contenido editorial, que incluía las primeras incursiones de Ungaretti en el papel de prensa.el diseño de Lacerba se basaba en la clásica disposición italiana para revistas, con páginas divididas en varias columnas. Pero, además, Lacerba hizo grabados y partituras musicales en toda la página. "La gráfica de la cabecera, diseñada por Ardengo Soffici, cambiaba cada año: en 1913 se utilizó una letra artesanal de color marrón; en 1914 se cambió a un tipo de letra más grande, de color negro; y finalmente en 1915 la cabecera se imprimió con un tipo de letra rojo, parecido a una plantilla" (Salaris, Riviste. p. 372). La colección se encuentra en excelentes condiciones y es raro encontrar un conjunto tan desatado y de tal calidad. Número : Colección completa (69 números) Periodicidad : quincenal, luego semanal B/N - Col : Blanco/Negro Ilustrado : Sí Esta obra de arte se envía desde Italia. Según la legislación vigente, cualquier obra de arte en Italia creada hace más de 70 años por un artista fallecido requiere una licencia de exportación, independientemente del precio de mercado de la obra. El envío puede requerir días adicionales de manipulación para exigir la licencia según el destino final de la obra de arte.
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