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Chest of drawers model CS49 with four frontal drawers and four doors revealing inner shelves with structure in black lacquered wood and top upholstered with black skai or faux leather. Designed by Vico Magistretti and produced by Poggi in 1970s Ludovico Magistretti was born in Milan on 6 October 1920. He went to Parini High School and in autumn 1939 enrolled in the Faculty of Architecture at the Royal Polytechnic in Milan. After 8 September 1943, to avoid being deported to Germany, he left Italy during his military service and moved to Switzerland, where he took some academic courses at the Champ Universitaire Italien in Lausanne, taught at the local university. During his stay in the Swiss city he met Ernesto Nathan Rogers, the founder of the BBPR firm who had taken refuge in Switzerland after racist laws were passed in Italy. This was a key encounter in Magistretti’s intellectual and professional development, since the architect from Trieste turned out to be his maestro. He returned to Milan in 1945, where he graduated in Architecture at the Polytechnic on 2 August. He then immediately began his career working with the architect Paolo Chessa at the firm owned and run by his father, who died prematurely that same year. Here, in his father’s small firm, he spent his entire career in partnership with Franco Montella. During reconstruction operations in Milan from 1949-59, Magistretti designed and constructed about 14 projects for INA-Casa in conjunction with other architects. He was involved with Mario Tedeschi in the joint project for the QT8 neighbourhood, designing houses for veterans from the African campaign and also Santa Maria Nascente Church. In 1946 he participated in the R.I.M.A. exhibition (Italian Assembly for Furniture Exhibitions), held at the Palazzo dell’Arte, designing some small almost self-made pieces of furniture and then, in 1947 and 1948, he took part together with Castiglioni, Zanuso, Gardella, Albini and others in the exhibitions organized by Fede Cheti, a furniture fabric maker, held at her own workshop. The young architect was involved in plenty of activities and came up with lots of new ideas and proposals in the 1950s. Over the following years he also designed a number of other important projects, including the Towers in piazzale Aquileia (1961-64), Bassetti House in Azzate (1960-62), Cassina House in Carimate (1964-65), and the house in via Conservatorio in Milan (1963-66). In 1956 he was one of the founding members of the ADI, Industrial Design Association, and during the same year he was a member of the panel of judges for the Golden Compass Award for the first time. His work as an architect was almost totally focused on the issue of housing and living from the 1960s onwards, as he developed his own extremely expressive idiom, which, even though it was heavily criticised at times, made a real impression on the architectural scene in Lombardy during that period, making him one of its leading figures. This is the context in which he took part in the CIAM Congress (International Modern Architecture Congress) held in Otterlo in the Netherlands in 1959, during which the Italians presented Velasca Tower designed by the BBPR, the Olivetti canteen designed by Ignazio Gardella, Arosio house designed by Vico Magistretti (1956-59), and the houses in Matera designed by Giancarlo De Carli. These works caused a real scandal and were, in some respects, emblematic of the deep crisis which struck the CIAM over those years, until then the undisputed protagonist of architectural debate, so much so that the 1959 Congress turned out to be the last. Magistretti’s project for a small house in Arenzano allowed him to discover his own language and own image. Magistretti was one of the founding fathers of so-called Italian Design, a phenomenon which he himself described as “miraculous” and which only happened thanks to the coming together of two key players: architects and manufacturers. He began working with some exceptional manufacturers from the end of the 1960s, including Artemide, Cassina and Oluce, designing objects for them which are still “classics” of modern-day production. The next decade saw Magistretti’s architectural enterprises increasingly backed up by his work as a designer. The first product designed by Magistretti dates back to 1960 – the Carimate chair, designed to decorate the golf club he designed in the same year and actually brought into production by Cassina – but he then went on over subsequent years to design numerous other objects for the same company, notably including the Maralunga sofa (1973, Golden Compass award in 1979), Sindbad sofa (1981) and Veranda armchair (1983). He also designed a set of lamps for Artemide, including Mania (1963), Dalù (1966), Chimera (1969), the extremely famous Eclisse (1967, Golden Compass award in the same year), Teti (1970) and Impiccato (1972). After the Demetrio coffee tables (1966), other pieces of furniture designed by Magistretti include Selene chair (1969), which, with the Panton Chair and Joe Colombo’s Universale, vied to become the world’s first plastic chair. For many years Magistretti was also the art director and main designer for Oluce, giving the company’s production range its own unmistakable style. His masterpieces, icons recognised all over the world, include the following lamps: Snow (1974), Sonora (1976), most notably Atollo (1977, Golden Compass Award 1979), Pascal (1979) and Kuta (1980). As regards architecture, this was the period when he built Cusano Milanino Town Hall (1966-69), the Milano San Felice neighbourhood in Segrate (1966-75, in partnership with Luigi Caccia Dominioni), and the house in Piazza San Marco (1969-71). Magistretti’s teaching career began back in the late 1970s at the Royal College of Art in London as a visiting professor, where he was also made an honorary member in 1983. “Today’s real great enemy is vulgarity. I love Anglo-Saxon culture because it is free from it”. Vico Magistretti’s love of Great Britain was reciprocated and in 1986 he received a prestigious British prize: the gold medal awarded by SIAD, Society of Industrial Artists and Designers. It was indeed here at the Royal College of Art that the minimalist school first took shape, whose most refined exponents, Morrison and Grcic, were not just Magistretti’s own students, they also acknowledged him as being an absolute benchmark for developing what may be considered as one of the most interesting contemporary movements in the field of design. At the same time as he was teaching abroad, he continued working as an architect in Italy. His architectural works from that period include the headquarters of the Biology Department in Milan (1978-81, in partnership with Franco Soro), Tanimoto house in Tokyo (1985-86), and the Cavagnari Centre of the Cassa di Risparmio in Parma (1983-85). He also created lots of interiors, whose designs were free from any pretentions in terms of decoration and merely confined to creating structures suitable for their inhabitants, capable of withstanding the “natural insults of life. Because anybody living in a house I designed has their own culture, background and taste”, so Magistretti claimed as, once again, he proclaimed his adherence to the Modern Movement and distanced himself from any decorative intentions and hence Postmodernism. At the end of the 1980s he also began a partnership with a leading publisher: Maddalena De Padova, who was awarded the Gold Medal for lifetime achievement at the 20th edition of the prize. The panel of judges referred to: “Maddalena De Padova’s great commitment to producing and spreading design as a common culture interacting in various international realms, unique in Italy for the way she has maintained certain standards in terms of consistency and quality”. After giving up the ICF trademark in the late 1970s including the licence to manufacture Herman Miller products, Maddalena created a range of furniture and objects bearing the De Padova trademark, later named “è De Padova”, whose business partners included such great designers as Achille Castiglioni and Dieter Rams, but above all Vico Magistretti. The “è De Padova” collection designed by Magistretti includes such classics as: the Marocca chair (1987), Vidun table (1987), Silver chair (1989), Uragano wicker chair (1992), Incisa swivel chair (1992), and the more recent Blossom table (2002). Whereas the architecture he designed in the 1990s was confined to just the Milanese Underground Railway depot in Famagosta (1989-2001) and Esselunga supermarket in Pantigliate (1997-2001, lots of the architect’s design objects were brought into production. Vico Magistretti’s work in this field became increasingly diverse in relation to the different companies with which he set up business partnerships, designing more than just one object for them. For Flou he invented new types of beds including, after Nathalie bed (1978), the first fully padded and upholstered bed in 1993 and another innovative bed called Tadao, whose base and headboard represent a simple reworking of a plank structure. Similarly, in his partnership with Schiffini Mobili Cucine, Magistretti did not simply settle for conventional styles. His Campiglia kitchen unit (1990) resorts to less cantilever strictures through the introduction of cabinet-type furniture. Solaro (1995) transforms the conventional doors of its basic elements into handy spacious drawers. Cinqueterre (1999) uses a semi-manufactured industrial article, an extruded sheet of undulating aluminium, which gives shape to each individual feature. Finally, his business partnership with Kartell resulted in the creation of another industrial chair – Maui (1996) – which is made one single piece of plastic, which, due to the international success it attained, has nothing to envy of the previous Selene chair. A couple of years earlier he was awarded the Golden Compass for lifetime achievement (1994). After he passed away in September 2006, his studio, where Fondazione studio museo Vico Magistretti is located, was converted into a museum devoted to the study of his work and to promoting it.
Cómoda modelo CS49 con cuatro cajones frontales y cuatro puertas que revelan estantes interiores con estructura de madera lacada en negro y tapa tapizada en skai negro o piel sintética. Diseñado por Vico Magistretti y producido por Poggi en los años 70 Ludovico Magistretti nació en Milán el 6 de octubre de 1920. Fue al instituto Parini y en otoño de 1939 se matriculó en la Facultad de Arquitectura del Real Politécnico de Milán. Después del 8 de septiembre de 1943, para evitar ser deportado a Alemania, abandonó Italia durante el servicio militar y se trasladó a Suiza, donde realizó algunos cursos académicos en el Champ Universitaire Italien de Lausana. Durante su estancia en la ciudad suiza conoció a Ernesto Nathan Rogers, el fundador de la empresa BBPR que se había refugiado en Suiza tras la aprobación de leyes racistas en Italia. Este fue un encuentro clave en el desarrollo intelectual y profesional de Magistretti, ya que el arquitecto de Trieste resultó ser su maestro. Regresó a Milán en 1945, donde se licenció en Arquitectura en el Politécnico el 2 de agosto. Inmediatamente después comenzó su carrera trabajando con el arquitecto Paolo Chessa en la empresa que dirigía su padre, fallecido prematuramente ese mismo año. Aquí, en la pequeña empresa de su padre, desarrolló toda su carrera en colaboración con Franco Montella. Durante las operaciones de reconstrucción de Milán de 1949-59, Magistretti diseñó y construyó unos 14 proyectos para INA-Casa en colaboración con otros arquitectos. Participó con Mario Tedeschi en el proyecto conjunto del barrio QT8, diseñando casas para los veteranos de la campaña de África y también la iglesia de Santa Maria Nascente. En 1946 participó en la exposición de la R.I.M.A. (Asamblea Italiana de Exposiciones de Muebles), celebrada en el Palacio del Arte, diseñando algunos pequeños muebles casi de fabricación propia, y luego, en 1947 y 1948, participó junto con Castiglioni, Zanuso, Gardella, Albini y otros en las exposiciones organizadas por Fede Cheti, fabricante de telas para muebles, celebradas en su propio taller. El joven arquitecto participó en multitud de actividades y aportó muchas ideas y propuestas nuevas en la década de 1950. En los años siguientes también diseñó otros proyectos importantes, como las Torres de piazzale Aquileia (1961-64), la Casa Bassetti de Azzate (1960-62), la Casa Cassina de Carimate (1964-65) y la casa de via Conservatorio de Milán (1963-66). En 1956 fue uno de los miembros fundadores de la ADI, Asociación de Diseño Industrial, y ese mismo año formó parte por primera vez del jurado del Premio Brújula de Oro. A partir de los años sesenta, su trabajo como arquitecto se centró casi por completo en el tema de la vivienda y el hábitat, desarrollando un lenguaje propio muy expresivo que, aunque a veces fue muy criticado, causó una gran impresión en el panorama arquitectónico de Lombardía durante ese periodo, convirtiéndose en una de sus principales figuras. En este contexto, participó en el Congreso CIAM (Congreso Internacional de Arquitectura Moderna) celebrado en Otterlo (Países Bajos) en 1959, durante el cual los italianos presentaron la Torre Velasca diseñada por el BBPR, la cantina Olivetti diseñada por Ignazio Gardella, la casa Arosio diseñada por Vico Magistretti (1956-59) y las casas de Matera diseñadas por Giancarlo De Carli. Estas obras provocaron un verdadero escándalo y fueron, en cierto modo, emblemáticas de la profunda crisis que afectó al CIAM en aquellos años, hasta entonces protagonista indiscutible del debate arquitectónico, hasta el punto de que el Congreso de 1959 resultó ser el último. El proyecto de Magistretti para una pequeña casa en Arenzano le permitió descubrir su propio lenguaje y su propia imagen. Magistretti fue uno de los padres fundadores del llamado Diseño Italiano, un fenómeno que él mismo calificó de "milagroso" y que sólo se produjo gracias a la unión de dos actores clave: arquitectos y fabricantes. Desde finales de los años sesenta, comenzó a trabajar con algunos fabricantes excepcionales, como Artemide, Cassina y Oluce, para los que diseñó objetos que siguen siendo "clásicos" de la producción actual. En la década siguiente, las empresas de arquitectura de Magistretti se vieron cada vez más respaldadas por su trabajo como diseñador. El primer producto diseñado por Magistretti se remonta a 1960 -la silla Carimate, pensada para decorar el club de golf que diseñó ese mismo año y que Cassina puso en producción-, pero en los años siguientes diseñó otros muchos objetos para la misma empresa, entre los que destacan el sofá Maralunga (1973, premio Compás de Oro en 1979), el sofá Sindbad (1981) y el sillón Veranda (1983). También diseñó un conjunto de lámparas para Artemide, entre ellas Mania (1963), Dalù (1966), Chimera (1969), la famosísima Eclisse (1967, premio Compás de Oro en el mismo año), Teti (1970) e Impiccato (1972). Tras las mesas de centro Demetrio (1966), otros muebles diseñados por Magistretti son la silla Selene (1969), que, con la Panton Chair y la Universale de Joe Colombo, compitió por convertirse en la primera silla de plástico del mundo. Durante muchos años, Magistretti fue también el director artístico y el principal diseñador de Oluce, dando a la gama de producción de la empresa un estilo propio e inconfundible. Sus obras maestras, iconos reconocidos en todo el mundo, incluyen las siguientes lámparas: Snow (1974), Sonora (1976), sobre todo Atollo (1977, Premio Compás de Oro 1979), Pascal (1979) y Kuta (1980). En cuanto a la arquitectura, fue el periodo en el que construyó el Ayuntamiento de Cusano Milanino (1966-69), el barrio de Milano San Felice en Segrate (1966-75, en colaboración con Luigi Caccia Dominioni) y la casa de la plaza de San Marcos (1969-71). La carrera docente de Magistretti comenzó a finales de los años 70 en el Royal College of Art de Londres como profesor visitante, donde también fue nombrado miembro honorario en 1983. "El verdadero gran enemigo de hoy es la vulgaridad. Amo la cultura anglosajona porque está libre de ella". El amor de Vico Magistretti por Gran Bretaña fue recíproco y en 1986 recibió un prestigioso premio británico: la medalla de oro concedida por la SIAD, Sociedad de Artistas y Diseñadores Industriales. Efectivamente, fue aquí, en el Royal College of Art, donde tomó forma la escuela minimalista, cuyos exponentes más refinados, Morrison y Grcic, no sólo fueron alumnos del propio Magistretti, sino que le reconocieron como un referente absoluto para desarrollar lo que puede considerarse como uno de los movimientos contemporáneos más interesantes en el campo del diseño. Al mismo tiempo que impartía clases en el extranjero, siguió trabajando como arquitecto en Italia. Entre sus obras arquitectónicas de esa época destacan la sede del Departamento de Biología de Milán (1978-81, en colaboración con Franco Soro), la casa Tanimoto de Tokio (1985-86) y el Centro Cavagnari de la Cassa di Risparmio de Parma (1983-85). También creó muchos interiores, cuyos diseños estaban libres de cualquier pretensión decorativa y se limitaban a crear estructuras adecuadas para sus habitantes, capaces de soportar los "insultos naturales de la vida". Porque cualquiera que viva en una casa que yo haya diseñado tiene su propia cultura, su propia formación y su propio gusto", así afirmaba Magistretti mientras, una vez más, proclamaba su adhesión al Movimiento Moderno y se distanciaba de cualquier intención decorativa y, por tanto, del posmodernismo. A finales de los años ochenta también inició una colaboración con una importante editora: Maddalena De Padova, que recibió la Medalla de Oro a la trayectoria en la 20ª edición del premio. El jurado se refirió a: "El gran compromiso de Maddalena De Padova con la producción y difusión del diseño como cultura común que interactúa en diversos ámbitos internacionales, única en Italia por la forma en que ha mantenido ciertos estándares en términos de consistencia y calidad". Tras renunciar a la marca ICF a finales de los años 70, incluida la licencia para fabricar productos de Herman Miller, Maddalena creó una gama de muebles y objetos con la marca De Padova, más tarde denominada "è De Padova", entre cuyos socios comerciales se encontraban grandes diseñadores como Achille Castiglioni y Dieter Rams, pero sobre todo Vico Magistretti. La colección "è De Padova" diseñada por Magistretti incluye clásicos como: la silla Marocca (1987), la mesa Vidun (1987), la silla Silver (1989), la silla de mimbre Uragano (1992), la silla giratoria Incisa (1992) y la más reciente mesa Blossom (2002). Mientras que la arquitectura que diseñó en la década de los 90 se limitó a las cocheras del metro de Milán en Famagosta (1989-2001) y al supermercado Esselunga en Pantigliate (1997-2001), muchos de los objetos de diseño del arquitecto fueron llevados a la producción. El trabajo de Vico Magistretti en este campo se diversificó cada vez más en relación con las diferentes empresas con las que estableció colaboraciones comerciales, diseñando para ellas más de un objeto. Para Flou inventó nuevos tipos de camas, entre ellos, después de la cama Nathalie (1978), la primera cama totalmente acolchada y tapizada en 1993 y otra cama innovadora llamada Tadao, cuya base y cabecera representan una simple reelaboración de una estructura de tablones. Del mismo modo, en su asociación con Schiffini Mobili Cucine, Magistretti no se conformó con los estilos convencionales. Su mueble de cocina Campiglia (1990) recurre a una menor rigidez de los voladizos mediante la introducción de muebles tipo armario. Solaro (1995) transforma las puertas convencionales de sus elementos básicos en cómodos y espaciosos cajones. Cinqueterre (1999) utiliza un artículo industrial semielaborado, una lámina de aluminio extruido ondulado, que da forma a cada elemento individual. Por último, su asociación empresarial con Kartell dio lugar a la creación de otra silla industrial -Maui (1996)- realizada en una sola pieza de plástico que, debido al éxito internacional que alcanzó, no tiene nada que envidiar a la anterior silla Selene. Un par de años antes le habían concedido la Brújula de Oro por los logros de su vida (1994). Tras su fallecimiento en septiembre de 2006, su estudio, donde se encuentra la Fondazione studio museo Vico Magistretti, se convirtió en un museo dedicado al estudio de su obra y a su promoción.
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