Still Life is a superb original oil painting on panel, realized by the Italian artist Vincenzino Volò, best-known as Vincenzino dei Fiori (Rémondans, 1620-Milan, 1671) around 1640-1660. Original Title: Natura morta di fiori entro vasi biansati (Still life of Bouquet in two-handled vases). On the back of the panel, two labels are glued ''da Milano'', ''A Piacenza'', (''from Milan'' ''to Piacenza''). The labels indicate a transfer of the artwork, perhaps in the first half of the twentieth century, from Piacenza to Milan. While instead the style and technique make us understand the artwork was commissioned or created in the Milan of Federico Borromeo, archbishop of Milan from1595 to 1630. The author of the painting can be identified in the person of Vincenzo Volò, a talented artist who fell into oblivion, recently rediscovered and appreciated. Founder of the Vincenzini family, he was born in Franche-Comté in 1620 (in the past its birth was erroneously fixed to 1606). In the mid-forties of the seventeenth century he arrived to Milan, and held a leading artistic role: he was the founder of a family workshop that imposed his style and strongly influenced Milanese collecting with his still lifes and influenced generations and generations of painters. Vincenzino also was the first painter of still life to work on the Bella Island for Vitaliano VI Borromeo and collaborated with well-known figure painters such as Francesco Cairo, Scaramuccia, Nuvolone and Fumagalli. As regards the style, the archaic tendency of Lombard painting of still life from the early decades of the seventeenth century is clearly evident, looking at primitivism and the happy schematization of the composition of the artwork. The dating of this artwork could be fixed around the first half of the seventeenth century because it is confirmed by the type of support, a wooden panel, always used by Vincenzino. As for the subject, Volò generally painted bouquets of flowers in two-handled vases placed on transversal planes seen from the front. It is possible to compare this work with other Dei Fiori's artworks: the pair of Flower Vases in the Ala Ponzone Civic Museum of Cremona, the pair of Still lifes with flowers at the Pinacoteca of the Sforzesco Castle in Milan, and Flowers, fruit and game preserved at the Ala Ponzone Civic Museum. Reference bibliography: G. Bocchi - U. Bocchi, Vincenzo Volò, in ''Naturaliter. Nuovi contributi alla natura morta in Italia settentrionale e Toscana fra XVII e XVIII secolo'', Calenzano, 1998, pp. 66-71; G. Bocchi, Vincenzo Volò pittore di nature morte: le origini borgognone e alcuni aspetti della sua attività milanese, in ''Arte Lombarda'', Nuova serie, 17'0-171, 2014, 1-2, pp. 62-75. Expertise by Dr. Patrizio Basso Bondini date November, 2019. This artwork is shipped from Italy. Under existing legislation, any artwork in Italy created over 70 years ago by an artist who has died requires a licence for export regardless of the work’s market price. The shipping may require additional handling days to require the licence according to the final destination of the artwork.
Naturaleza muerta es un magnífico óleo original sobre tabla, realizado por el artista italiano Vincenzino Volò, más conocido como Vincenzino dei Fiori (Rémondans, 1620-Milán, 1671) hacia 1640-1660. Título original: Natura morta di fiori entro vasi biansati (Naturaleza muerta de ramo en jarrones de dos asas). En el reverso de la tabla hay dos etiquetas pegadas ''da Milano'', ''A Piacenza'', (''de Milán''' ''a Piacenza''). Las etiquetas indican un traslado de la obra, quizás en la primera mitad del siglo XX, de Piacenza a Milán. En cambio, el estilo y la técnica nos hacen entender que la obra fue encargada o creada en el Milán de Federico Borromeo, arzobispo de Milán de 1595 a 1630. El autor del cuadro puede identificarse en la persona de Vincenzo Volò, un artista de talento que cayó en el olvido, recientemente redescubierto y apreciado. Fundador de la familia Vincenzini, nació en el Franco Condado en 1620 (en el pasado su nacimiento se fijó erróneamente en 1606). A mediados de la década de los cuarenta del siglo XVII llegó a Milán, donde desempeñó un papel artístico de primer orden: fue el fundador de un taller familiar que impuso su estilo e influyó fuertemente en el coleccionismo milanés con sus bodegones, e influyó en generaciones y generaciones de pintores. Vincenzino también fue el primer pintor de bodegones que trabajó en la Isla Bella para Vitaliano VI Borromeo y colaboró con conocidos pintores de figuras como Francesco Cairo, Scaramuccia, Nuvolone y Fumagalli. En cuanto al estilo, se aprecia claramente la tendencia arcaica de la pintura lombarda de bodegones de las primeras décadas del siglo XVII, atendiendo al primitivismo y a la feliz esquematización de la composición de la obra. La datación de esta obra podría fijarse en torno a la primera mitad del siglo XVII porque lo confirma el tipo de soporte, un panel de madera, siempre utilizado por Vincenzino. En cuanto al tema, Volò pintaba generalmente ramos de flores en jarrones de dos asas colocados en planos transversales vistos de frente. Es posible comparar esta obra con otras de Dei Fiori: la pareja de Jarrones con flores del Museo Cívico Ala Ponzone de Cremona, la pareja de Bodegones con flores de la Pinacoteca del Castillo Sforzesco de Milán, y Flores, frutas y caza conservada en el Museo Cívico Ala Ponzone. Bibliografía de referencia: G. Bocchi - U. Bocchi, Vincenzo Volò, en ''Naturaliter. Nuovi contributi alla natura morta in Italia settentrionale e Toscana fra XVII e XVIII secolo'', Calenzano, 1998, pp. 66-71; G. Bocchi, Vincenzo Volò pittore di nature morte: le origini borgognone e alcuni aspetti della sua attività milanese, en ''Arte Lombarda'', Nuova serie, 17'0-171, 2014, 1-2, pp. 62-75. Peritaje realizado por el Dr. Patrizio Basso Bondini con fecha de noviembre de 2019. Esta obra de arte se envía desde Italia. De acuerdo con la legislación vigente, cualquier obra de arte en Italia creada hace más de 70 años por un artista fallecido requiere una licencia de exportación, independientemente del precio de mercado de la obra. El envío puede requerir días adicionales de gestión para exigir la licencia según el destino final de la obra de arte.
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