Oil on panel. Flemish school of the 16th century.The work bears at its base a label attributed to Lambert Van Noort (1520 -1571), justified by the proximity to his painterly manner found in the faces of Jesus and Magdalene, but unconfirmable for the other parts of the painting. The 'work recounts the episode in the Gospel of John in which the scribes and Pharisees brought to Jesus a woman accused of adultery, to test her compliance with the law of Moses, which called for stoning. But Jesus, stooping to the ground, wrote his finger in the dust, then urged, uttered the words 'Let he of you who is without sin cast the first stone' , saving the woman and later forgiving her.The large scene is crowded with a large and tight-knit group of characters. Jesus in the center, is the only figure bent on the ground, estranged from the rest of the group and fixed in his gesture of writing with one finger; standing behind him, with a precise vertical alignment of his face with that of Christ, is the accused woman, who covers her body with her cloak observing Christ's gesture, as she awaits the sentence; all around are the scribes, Pharisees, and some soldiers, who instead talk animatedly among themselves, fidgeting, and confronting each other pointing out what Jesus is doing. The subject was widely represented in Flemish painting, with different modes of interpretation. While in this painting the Flemish school is well perceived in the faces with hard features and the rather stiff bodies in the movements of the scribes and Pharisees, as well as in the depiction of the background building and the meticulous depiction of the shoes in the right foreground, the two figures of Jesus and the woman, on the other hand, are affected by the Italian influence, which softened the features of the faces, gave the movements of the bodies greater composure and gracefulness, and with the help of a brighter color made them stand out in the midst of the other figures. The panel of the painting was restored and parqueted in the first half of the 20th century.The painting is presented in an adapted antique frame.
Óleo sobre tabla. Escuela flamenca del siglo XVI. La obra lleva en su base una etiqueta atribuida a Lambert Van Noort (1520 -1571), justificada por la proximidad a su manera de pintar que se encuentra en los rostros de Jesús y Magdalena, pero inconfirmable para las demás partes del cuadro. La obra relata el episodio del Evangelio de Juan en el que los escribas y fariseos llevaron ante Jesús a una mujer acusada de adulterio, para comprobar si cumplía la ley de Moisés, que exigía la lapidación. Pero Jesús, inclinándose hasta el suelo, escribió con el dedo en el polvo, y luego, apremiado, pronunció las palabras "El que de vosotros esté libre de pecado, que tire la primera piedra" , salvando a la mujer y perdonándola más tarde.La gran escena está abarrotada de un grupo numeroso y unido de personajes. Jesús, en el centro, es la única figura inclinada en el suelo, apartada del resto del grupo y fija en su gesto de escribir con un dedo; de pie detrás de él, con una precisa alineación vertical de su rostro con el de Cristo, está la mujer acusada, que se cubre el cuerpo con su manto observando el gesto de Cristo, mientras espera la sentencia; a su alrededor están los escribas, fariseos y algunos soldados, que en cambio hablan animadamente entre ellos, se inquietan y se enfrentan señalando lo que hace Jesús. El tema fue ampliamente representado en la pintura flamenca, con diferentes modos de interpretación. En este cuadro se percibe bien la escuela flamenca en los rostros de rasgos duros y los cuerpos más bien rígidos en los movimientos de los escribas y fariseos, así como en la representación del edificio del fondo y la meticulosa representación de los zapatos en el primer plano derecho, las dos figuras de Jesús y la mujer, en cambio, se ven afectadas por la influencia italiana, que suaviza los rasgos de los rostros, da mayor compostura y gracia a los movimientos de los cuerpos y, con la ayuda de un color más brillante, los hace destacar en medio de las demás figuras. El panel del cuadro fue restaurado y parquetado en la primera mitad del siglo XX. El cuadro se presenta en un marco antiguo adaptado.
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