Easel drawing by Alexander Konstantinovich Bogomazov. Triple portrait. 1916 It is a combination of three, multidirectional portraits, revealing the facets of the character of one person. The profile and face of a balding man in glasses, dressed in a suit, with a tie and a button on the lapel of his jacket, are clearly visible. The third silhouette combines both previous ones and is opposite to the profile. Represents radical materiality seen from the back of the head. If the profile drawing carries the plot of psychological characteristics, lifestyle; face - the inner, desired image of a tired lyricist; then the ball of a skull with an open mouth and prominent superciliary arches is rather an act of surprise, seen from the back of unfamiliar matter. And it acts as a frightening physical objectivity of a person. Although, in the heat of provocativeness, there is more methodological controversy with fellow workers; nevertheless, in a dispute in absentia with the Italian cubo-futurists, Bogomazov nevertheless clearly expands the tripartiteness to philosophical generalizations and a constructivist secret vision of matter. In the lower right corner (3rd portrait), 1916 Kyiv. On the back, in blue pencil, is the signature of Bogmazovs widow Wanda: “I certify the work of my husband AK Bogomazov: V. Bogomazov. The inscription was made during the sale of works in 1979. Half cardboard, charcoal pencil. 66.6 x52.6 cm. In addition to the examinations of the All-Russian Artistic Research and Restoration Center named after academician I.E. Grabar for 2007 and the State Scientific and Restoration Institute of Restoration of the same year, Smolnikov’s own handwritten letter about the acquisition of six graphic works from the master’s family is attached .
Dibujo de caballete de Alexander Konstantinovich Bogomazov. Retrato triple. 1916 Es una combinación de tres retratos multidireccionales, que revelan las facetas del carácter de una persona. Se aprecian claramente el perfil y el rostro de un hombre calvo con gafas, vestido de traje, con corbata y un botón en la solapa de la chaqueta. La tercera silueta combina las dos anteriores y es opuesta al perfil. Representa la materialidad radical vista desde la parte posterior de la cabeza. Si el dibujo de perfil lleva la trama de las características psicológicas, el estilo de vida; el rostro, la imagen interior y deseada de un letrista cansado; entonces la bola de una calavera con la boca abierta y prominentes arcos superciliares es más bien un acto de sorpresa, vista desde la parte posterior de una materia desconocida. Y actúa como una espantosa objetividad física de una persona. Aunque, en plena provocación, hay más controversia metodológica con los compañeros de trabajo; sin embargo, en una disputa in absentia con los cubofuturistas italianos, Bogomazov amplía claramente la tripartición a generalizaciones filosóficas y a una visión secreta constructivista de la materia. En la esquina inferior derecha (3er retrato), 1916 Kyiv. Al dorso, en lápiz azul, la firma de la viuda de Bogmazov, Wanda: "Certifico la obra de mi marido AK Bogomazov: V. Bogomazov. La inscripción se realizó durante la venta de obras en 1979. Medio cartón, lápiz carbón. 66.6 x52,6 cm. Además de los exámenes del Centro Panruso de Investigación y Restauración Artística que lleva el nombre del académico I.E. Grabar de 2007 y del Instituto Estatal Científico y de Restauración del mismo año, se adjunta la carta manuscrita del propio Smolnikov sobre la adquisición de seis obras gráficas de la familia del maestro .
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