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Object: Secessionist armchairs for a dining room (3 pieces)
Design: Joseph Maria Olbrich (Vienna, 1901)
Client: Hermann Bahr
Execution: Karl/Carl Bamberger (Vienna, 1901)
Dimensions in cm (H x W x D x SH): 93.5 x 42.5 x 46.5 x 44
Material: Solid cherry, brass
Condition: Museum quality / original
Last provenance: Otto Schenk
Exhibition: Venice Biennale, 1984 (1 example, loan from Otto Schenk)
Additional information:
The three armchairs presented here come from the dining room furnishings of the villa of the writer and cultural theorist Hermann Bahr at Winzenzstraße 22 in 1130 Vienna and were manufactured in 1900/1901 by the Viennese furniture manufactory Carl (Karl) Bamberger, based on a design by Joseph Maria Olbrich. The original set, created for the interior, comprised at least five (and at most eight) pieces. The surviving pieces are among the rare furniture from Olbrich's Viennese period and represent an important document of early Viennese Modernism.
Joseph Maria Olbrich (1867–1908) is one of the most outstanding and influential founding figures of the Vienna Secession and embodies the avant-garde awakening of Viennese Modernism around 1900 like few others. Together with Gustav Klimt, Josef Hoffmann, and Koloman Moser, he was one of the key initiators of the association in 1897 and occupied a pivotal position within it, not only helping to shape its artistic program but also giving it a distinctive architectural form. with the Secession Building, erected in 1898, Olbrich created one of the earliest and most compelling manifestos of modern architecture. In this building, the aspiration for a new, radically contemporary formal language is condensed into an iconic unity of idea, space, and ornament. Olbrich's designs thus mark the beginning of a development toward a clear, constructively conceived, and minimalist aesthetic that became a guiding principle for the Viennese avant-garde and had an impact far beyond Vienna. His Viennese period, however, remained exceptionally short: as early as 1899/1900, he accepted a position in Darmstadt, where he decisively shaped the artists' colony on the Mathildenhöhe as its leading architect. This early departure lends his Viennese oeuvre a particular exclusivity—the few furniture designs he created during this time are among the rarest and most significant material testimonies to his direct work at the heart of Viennese Modernism.
The furniture was crafted in solid cherry wood by the Viennese manufactory Carl (Karl) Bamberger, which around 1900 was one of the leading producers of high-quality interior furnishings and regularly collaborated with leading architects and designers of the time.
The pieces were executed in solid cherry wood by the Viennese manufacturer Carl (Karl) Bamberger, which around 1900 was one of the most important producers of high-quality interior furnishings and regularly collaborated with leading architects and designers of the era.
The furniture was commissioned by the writer Hermann Bahr (1863–1934), one of the most influential figures in Vienna's literary and cultural scene around 1900—a key figure of modernism. Bahr worked as a theorist and writer, cultural translator, spokesperson for Young Vienna, advisor to the Secession, and modernizer of theatrical discourse. He was extremely closely associated with the Vienna Secession and served as a literary advisor to Ver Sacrum, the journal published by Austria's most important artists' association. Ver Sacrum is considered the movement's central publication and significantly contributed to the dissemination of its artistic and theoretical positions.
Between 1900 and 1912, Bahr's Viennese villa became a significant meeting place for the cultural avant-garde. Guests included Arthur Schnitzler, Hugo von Hofmannsthal, Richard Beer-Hofmann, Gustav Klimt, Otto Wagner, Richard Strauss, and Gustav Mahler. In this environment of intense artistic exchange, questions of modern literature, music, architecture, and the visual arts were discussed. It is therefore highly probable that numerous prominent figures of Viennese Modernism—along with many other guests—actually sat in these armchairs.
Bahr later moved to Salzburg (to the piano nobile of Arenberg Castle), demonstrably taking the furnishings of his Viennese villa with him. A later stay in Munich (Barerstraße 50) is also documented, making it very likely that furniture from the original Villa Bahr furnishings, including these armchairs, accompanied Bahr on these occasions.
The more recent provenance leads to Otto Schenk, a significant figure in 20th-century Austrian theater and cultural life. Schenk worked internationally as a director, actor, and artistic director, and was also a dedicated collector of Viennese Modernist art and design. His collection included numerous high-quality objects from the Vienna Secession and contributed significantly to strengthening interest in this era in the later 20th century.
One of the three armchairs offered here—the one marked on the underside—was presented at the 1984 Venice Biennale as part of the exhibition "Le arti a Vienna – Dalla secessione alla caduta dell’impero Asburgico," with Otto Schenk as the lender. Since its founding in 1895, the Venice Biennale has been one of the most important international exhibition institutions for art and architecture and remains one of the most significant platforms for the presentation and reception of important art historical positions. Two original tickets from the 1984 Biennale exhibition are included with this armchair and further underscore its documented exhibition history.
Objeto: Sillones de estilo Secesión para un comedor (3 unidades)
Diseño: Joseph Maria Olbrich (Viena, 1901)
Cliente: Hermann Bahr
Fabricación: Karl/Carl Bamberger (Viena, 1901)
Dimensiones en cm (Al x An x Pr x AS): 93,5 x 42,5 x 46,5 x 44
Material: Cerezo macizo, latón
Estado: Calidad de museo / original
Última procedencia: Otto Schenk
Exposición: Bienal de Venecia, 1984 (1 ejemplar, préstamo de Otto Schenk)
Información adicional:
Las tres sillas que aquí se presentan proceden del mobiliario del comedor de la villa del escritor y teórico cultural Hermann Bahr, situada en la calle Winzenzstraße 22, 1130 Viena, y fueron fabricadas en 1900/1901 por la fábrica de muebles vienesa Carl (Karl) Bamberger, según un diseño de Joseph Maria Olbrich. El conjunto original, creado para el interior, constaba de al menos cinco (y como máximo ocho) piezas. Las piezas conservadas se encuentran entre los escasos muebles de la etapa vienesa de Olbrich y constituyen un importante testimonio del modernismo vienés temprano.
Joseph Maria Olbrich (1867-1908) es una de las figuras fundadoras más destacadas e influyentes de la Secesión de Viena y encarna como pocos el despertar vanguardista del modernismo vienés en torno a 1900. Junto con Gustav Klimt, Josef Hoffmann y Koloman Moser, fue uno de los principales impulsores de la asociación en 1897 y ocupó una posición fundamental en ella, no solo ayudando a dar forma a su programa artístico, sino también dotándola de una forma arquitectónica distintiva. Con el Edificio de la Secesión, erigido en 1898, Olbrich creó uno de los primeros y más convincentes manifiestos de la arquitectura moderna. En este edificio, la aspiración a un lenguaje formal nuevo y radicalmente contemporáneo se condensa en una unidad icónica de idea, espacio y ornamento. Los diseños de Olbrich marcan así el inicio de una evolución hacia una estética clara, concebida de forma constructiva y minimalista que se convirtió en un principio rector de la vanguardia vienesa y tuvo un impacto mucho más allá de Viena. Su etapa vienesa, sin embargo, fue excepcionalmente breve: ya en 1899/1900 aceptó un puesto en Darmstadt, donde, como arquitecto principal, dio forma decisiva a la colonia de artistas de Mathildenhöhe. Esta temprana partida confiere a su obra vienesa una exclusividad particular: los pocos diseños de mobiliario que creó durante esta época se encuentran entre los testimonios materiales más raros y significativos de su trabajo directo en el corazón del modernismo vienés.
Los muebles fueron fabricados en madera maciza de cerezo por la manufactura vienesa Carl (Karl) Bamberger, que hacia 1900 era uno de los principales productores de mobiliario de interior de alta calidad y colaboraba habitualmente con los arquitectos y diseñadores más destacados de la época.
Las piezas fueron ejecutadas en madera maciza de cerezo por el fabricante vienés Carl (Karl) Bamberger, que hacia 1900 era uno de los productores más importantes de mobiliario de interior de alta calidad y colaboraba habitualmente con los principales arquitectos y diseñadores de la época.
Los muebles fueron encargados por el escritor Hermann Bahr (1863-1934), una de las figuras más influyentes de la escena literaria y cultural vienesa de alrededor de 1900 —una figura clave del modernismo—. Bahr trabajó como teórico y escritor, traductor cultural, portavoz de la Joven Viena, asesor de la Secesión y modernizador del discurso teatral. Estaba estrechamente vinculado a la Secesión de Viena y ejerció como asesor literario de Ver Sacrum, la revista publicada por la asociación de artistas más importante de Austria. Ver Sacrum se considera la publicación central del movimiento y contribuyó de manera significativa a la difusión de sus posiciones artísticas y teóricas.
Entre 1900 y 1912, la villa vienesa de Bahr se convirtió en un importante lugar de encuentro para la vanguardia cultural. Entre los invitados se encontraban Arthur Schnitzler, Hugo von Hofmannsthal, Richard Beer-Hofmann, Gustav Klimt, Otto Wagner, Richard Strauss y Gustav Mahler. En este ambiente de intenso intercambio artístico se debatían cuestiones relacionadas con la literatura moderna, la música, la arquitectura y las artes visuales. Por lo tanto, es muy probable que numerosas figuras destacadas del modernismo vienés —junto con muchos otros invitados— se sentaran realmente en estos sillones.
Posteriormente, Bahr se trasladó a Salzburgo (al piano nobile del castillo de Arenberg), llevándose consigo, según consta, el mobiliario de su villa vienesa. También está documentada una estancia posterior en Múnich (Barerstraße 50), lo que hace muy probable que los muebles del mobiliario original de la Villa Bahr, incluidos estos sillones, acompañaran a Bahr en esas ocasiones.
La procedencia más reciente nos lleva a Otto Schenk, una figura destacada del teatro y la vida cultural austriacos del siglo XX. Schenk trabajó a nivel internacional como director, actor y director artístico, y fue también un dedicado coleccionista de arte y diseño modernistas vieneses. Su colección incluía numerosos objetos de gran calidad de la Secesión de Viena y contribuyó de manera significativa a reforzar el interés por esta época a finales del siglo XX.
Uno de los tres sillones que aquí se ofrecen —el que lleva una marca en la parte inferior— fue presentado en la Bienal de Venecia de 1984 como parte de la exposición «Le arti a Vienna – Dalla secessione alla caduta dell’impero Asburgico», con Otto Schenk como prestador. Desde su fundación en 1895, la Bienal de Venecia ha sido una de las instituciones expositivas internacionales más importantes para el arte y la arquitectura, y sigue siendo una de las plataformas más significativas para la presentación y la recepción de importantes corrientes de la historia del arte. Se incluyen con este sillón dos entradas originales de la exposición de la Bienal de 1984, lo que subraya aún más su historial expositivo documentado.
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