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Jan Both
Utrecht 1618 - 1652
Southern landscape with people
Oil on canvas (lined)
Signed lower middle "Both fec."
Painting: 72 x 86 cm
Frame: 95 x 108 cm
good condition
Authenticity is guaranteed in writing.
Jan Both was a Dutch landscape painter of the early 17th century. He was one of the most influential representatives of the so-called "Dutch Italians" (Dutch Italianates), mostly young, aspiring painters from the Netherlands, who went to Rome, especially in the course of the 17th century, to study the evidence of classical antiquity as well as also study the works of the great masters Titian, Raphael and Michelangelo. The magic of the old ruins in the hilly, sun-drenched landscape with the lush, strange vegetation had a special appeal for them. Above all, the warm, golden light of the southern metropolis, so contrasting with the rather gray light of their homeland, fascinated the young northerners.
Already during Jan's first study of painting between 1634 and 1637, probably with Gerrit van Honthorst or Abraham Bloemaert, his early development as a landscape painter became apparent, probably also under the influence of Carel de Hooch († 1638), whose realistic landscapes were an important alternative to the more traditional depictions of Cornelis van Poelenburch or Bartholomeus Breenbergh and certainly made a lasting impression on the young, budding artist left behind.
Together with his brother Andries, also a painter, but of peasant scenes similar to those of Adriaen Brouwer, Jan left home and lived in Rome from 1637/38 to 1641. There he soon became a member of the so-called “Bamboccianti” (employees or successors from Pieter van Laer's circle, called il Bamboccio), worked closely with Claude Lorrain on two series of large-format landscape scenes (today Madrid, Prado) and was friends with Herman, among others van Swanevelt. from them, Jan also adopted the arrangement of his landscapes in diagonal lines in order to achieve greater spatial depth, and unified his compositions with the help of the glowing golden light that became so characteristic of his entire later oeuvre, together with a naturalistic way of depicting the details , which clearly distinguished his pictures from those of his fellow painters.
In 1641 Jan and Andries left Rome to return to Utrecht. However, Andries died due to an accident during a stopover in Venice. Back in Utrecht, Jan Both focused entirely on the realistic depiction of “Italianized” landscapes, which were largely based on his Roman studies and drawings. Jan did not populate his scenes with mythological figures, as is usually the case, but with real figures such as hikers, shepherds or riders.
Throughout his short but significant career, Jan Both often collaborated with other artists. In addition to the already mentioned Claude Lorrain, these were primarily Cornelis van Poelenburch, Jan Baptist Weenix, Pieter Saenredam and Nicholas Knüpfer. Jan Both's choice of subjects and exemplary style of composition were admired by many contemporaries and were a main source of inspiration for the third generation of Dutch "Italians", including Willem de Heusch and Frederik de Moucheron. His drawing style was also frequently copied, particularly faithfully by his student Jan Hackaert. Jan Both's art often had a lasting influence on fellow painters who could not (or did not want to) travel south. The best known effect is probably on Aelbert Cuyp, who probably met Jan Both personally in Utrecht on his first big trip to Holland in 1642. After this trip, Aelbert Cuyp's way of depicting light clearly changed from a more subdued atmosphere tending towards gray to a scene bathed in southern golden light in stronger colors. with this unique symbiosis of a thoroughly Dutch landscape in a Mediterranean light, Cuyp created a completely new type of landscape painting that was highly valued and often copied for a long time. Jan Both's 'Italian' landscapes were also very admired and popular in the art scene until the middle of the 19th century. However, as a result of the return to the original, lifelike depiction of the Dutch landscape during the late 19th and first half of the 20th century, they no longer received any attention. It was only in the 1960s that Jan Both and his importance for Dutch landscape painting were rediscovered, among others through a study by M. R. Waddinghams.
Jan Ambos
Utrecht 1618 - 1652
Paisaje meridional con gente
Óleo sobre lienzo (rayado)
Firmado en la parte inferior central "Both fec."
Cuadro: 72 x 86 cm
Marco 95 x 108 cm
buen estado
La autenticidad está garantizada por escrito.
Jan Both fue un paisajista holandés de principios del siglo XVII. Fue uno de los representantes más influyentes de los llamados "italianos holandeses" (italianates holandeses), en su mayoría jóvenes aspirantes a pintores de los Países Bajos, que fueron a Roma, sobre todo en el transcurso del siglo XVII, para estudiar los testimonios de la antigüedad clásica, así como las obras de los grandes maestros Tiziano, Rafael y Miguel Ángel. La magia de las antiguas ruinas en el paisaje montañoso y soleado, con una vegetación exuberante y extraña, ejercía sobre ellos un atractivo especial. Sobre todo, la luz cálida y dorada de la metrópoli meridional, que tanto contrastaba con la luz más bien gris de su tierra natal, fascinaba a los jóvenes norteños.
Ya durante los primeros estudios de pintura de Jan, entre 1634 y 1637, probablemente con Gerrit van Honthorst o Abraham Bloemaert, se puso de manifiesto su temprano desarrollo como pintor de paisajes, probablemente también bajo la influencia de Carel de Hooch († 1638), cuyos paisajes realistas constituyeron una importante alternativa a las representaciones más tradicionales de Cornelis van Poelenburch o Bartholomeus Breenbergh y sin duda causaron una impresión duradera en el joven artista en ciernes que dejó atrás.
Junto con su hermano Andries, también pintor, pero de escenas campesinas similares a las de Adriaen Brouwer, Jan abandonó su hogar y vivió en Roma de 1637/38 a 1641. Allí pronto se convirtió en miembro de los llamados "Bamboccianti" (empleados o sucesores del círculo de Pieter van Laer, llamados il Bamboccio), colaboró estrechamente con Claude Lorrain en dos series de escenas paisajísticas de gran formato (hoy Madrid, Prado) y fue amigo de Herman, entre otros van Swanevelt. de ellos, Jan adoptó también la disposición de sus paisajes en líneas diagonales para lograr una mayor profundidad espacial, y unificó sus composiciones con la ayuda de la resplandeciente luz dorada que llegó a ser tan característica de toda su obra posterior, junto con una forma naturalista de representar los detalles , que distinguía claramente sus cuadros de los de sus compañeros pintores.
En 1641, Jan y Andries abandonaron Roma para regresar a Utrecht. Sin embargo, Andries murió a causa de un accidente durante una escala en Venecia. De vuelta a Utrecht, Jan Both se centró por completo en la representación realista de paisajes "italianizados", que se basaban en gran medida en sus estudios y dibujos romanos. Jan no pobló sus escenas con figuras mitológicas, como suele ser habitual, sino con personajes reales como excursionistas, pastores o jinetes.
A lo largo de su corta pero significativa carrera, Jan Both colaboró a menudo con otros artistas. Además del ya mencionado Claude Lorrain, se trataba principalmente de Cornelis van Poelenburch, Jan Baptist Weenix, Pieter Saenredam y Nicholas Knüpfer. La elección de temas y el estilo ejemplar de composición de Jan Both fueron admirados por muchos contemporáneos y constituyeron una fuente principal de inspiración para la tercera generación de "italianos" holandeses, entre ellos Willem de Heusch y Frederik de Moucheron. Su estilo de dibujo también fue copiado con frecuencia, sobre todo fielmente por su alumno Jan Hackaert. El arte de Jan Both tuvo a menudo una influencia duradera en otros pintores que no pudieron (o no quisieron) viajar al sur. El efecto más conocido es probablemente sobre Aelbert Cuyp, que probablemente conoció personalmente a Jan Both en Utrecht en su primer gran viaje a Holanda en 1642. Tras este viaje, la forma de representar la luz de Aelbert Cuyp cambió claramente, pasando de una atmósfera más tenue tendente al gris a una escena bañada por la luz dorada del sur en colores más fuertes. con esta simbiosis única de un paisaje completamente holandés con una luz mediterránea, Cuyp creó un tipo de pintura de paisaje completamente nuevo que fue muy valorado y a menudo copiado durante mucho tiempo. Los paisajes "italianos" de Jan Both también fueron muy admirados y populares en el panorama artístico hasta mediados del siglo XIX. Sin embargo, como consecuencia del retorno a la representación original y realista del paisaje holandés durante finales del siglo XIX y la primera mitad del XX, dejaron de recibir atención. No fue hasta la década de 1960 cuando se redescubrió a Jan Both y su importancia para el paisajismo holandés, entre otras cosas gracias a un estudio de M. R. Waddinghams.
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