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Henri de Toulouse-Lautrec (1864-1901)
Jane Avril - Jardin de Paris
Year of ideation: 1893
Year of printing: 1898
Lithograph on wove paper
Publisher: Chaix
Signed in the plate, lower left
from the famous collection "Les Maîtres de l'Affiche"
Issue # 28, Plate #110, March 1898
One of the RAREST and most attractive plates of the entire collection
Variant with Orange Skirt: this lithograph has been issued in two versions, this one (Orange skirt), and with Red skirt (please see another listing)
Bottom left:
Les Maîtres de l'Affiche PL. 110
Imprimerie Chaix
(Encres Lorilleux & Cie.)
Bottom right, blind stamp of publisher / edition
Very Good Condition (A-)
Literature:
"The Complete Masters of the Poster", edited by Stanley Appelbaum, Dover, New York, 1990, p. 110
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About the collection "Les Maîtres de l'Affiche"
Les Maîtres de l'Affiche (The Masters of the Poster) is one of the most prestigious and influential art publications in history Its 256 color plates have preserved for each succeeding generation a wide-ranging selection of outstanding posters from the turn of the century, when that popular art form had reached its first peak.
The earliest printed posters were chiefly typographic, with relatively few illustrated examples. But in the second half of the nineteenth century, when all types of commercial products, including printed matter, were being aesthetically upgraded, largely thanks to various arts-and-crafts movements, serious artists such as Manet began to see new possibilities in the poster medium. It was especially Jules Chéret (1836-1932) whose unique combination of artistic, technical and entrepreneurial talents was to pave the way for a true poster industry. After Chéret opened his own print shop in Paris in 1866, his work continued to inspire numerous emulators in Europe and America. from 1881 on, his shop operated as a branch of the large Chaix firm (Imprimerie Chaix)
By the 1890s the streets of every great metropolis were enlivened by large, colourful posters.
This Chaix publication, Les Maîtres de l'Affiche, was issued as separate numbered sheets measuring 40 x 29 cm. Every month for 60 months, from December 1895 through November 1900, subscribers received a wrapper containing four consecutively numbered poster. On 16 occasions the monthly wrapper also contained a bonus plate, a specially created art lithograph. Jules Chéret, artistic director of Chaix and father of the modern poster, emerged with the lion's share of the plates, one Chéret being included in each monthly issue of four, and seven of the 16 unnumbered bonus plates.
Of the 97 artists represented in Les Maîtres de l'Affiche, some were preeminent painters and printmakers at various stages of their careers: Toulouse-Lautrec, Denis, Bonnard, Vallotton, Puvis de Chavannes. Others were famous illustrators and cartoonists of the period, still well known to art collectors and bibliophiles. Forain, Caran d'Ache, Ibels, Willette, Boutet de Monvel, Léandre. But there were also all those whose names say "poster," the conquering pioneers of the new medium. Chéret himself, Mucha, Steinlen, the Beggarstaffs, Grasset, Penfield, Parrish, Bradley, Hardy The list could go on and on.
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About the Artist
Comte Henri Marie Raymond de Toulouse-Lautrec-Monfa (24 November 1864 – 9 September 1901), known as Toulouse-Lautrec, was a French painter, printmaker, draughtsman, caricaturist, and illustrator whose immersion in the colourful and theatrical life of Paris in the late 19th century allowed him to produce a collection of enticing, elegant, and provocative images of the sometimes decadent affairs of those times.
Born into the aristocracy, Toulouse-Lautrec broke both his legs during adolescence, leaving him with a stunted appearance. In later life, he developed an affinity for brothels and prostitutes that directed the subject matter for many of his works, which record details of the late-19th-century bohemian lifestyle in Paris. He is among the painters described as being Post-Impressionists, with Paul Cézanne, Vincent van Gogh, Paul Gauguin, and Georges Seurat also commonly considered as belonging in this loose group.
In a career of less than 20 years, Toulouse-Lautrec created 737 paintings on canvas, 275 watercolours, 363 prints and posters, 5,084 drawings and some ceramic and stained-glass work.
Toulouse-Lautrec's debt to the Impressionists, particularly the more figurative painters like Manet and Degas, is apparent, that within his works, one can draw parallels to the detached barmaid at A Bar at the Folies-Bergère by Manet and the behind-the-scenes ballet dancers of Degas. Toulouse-Lautrec's style was also influenced by the Ukiyo-e genre of Japanese woodblock prints, which became popular in the Parisian art world.
Toulouse-Lautrec excelled at depicting people in their working environments, with the colour and movement of the gaudy nightlife present but the glamour stripped away. He was a master at painting crowd scenes where each figure was highly individualised. At the time they were painted, the individual figures in his larger paintings could be identified by silhouette alone, and the names of many of these characters have been recorded.[citation needed] His treatment of his subject matter, whether as portraits, in scenes of Parisian nightlife, or as intimate studies, has been described as alternately "sympathetic" and "dispassionate".[citation needed]
His skilled depiction of people relied on his highly linear approach emphasising contours. He often applied paint in long, thin brushstrokes leaving much of the board visible. Many of his works may be best described as "drawings in coloured paint".
In a 2005 auction at Christie's auction house, La Blanchisseuse, Toulouse-Lautrec's early painting of a young laundress, sold for US$22.4 million.
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Important:
. The listing is for the original lithograph.
. The cover of the issue by Jules Chéret is shown for reference. Minor barely visible tear in the right side, not affecting the image and the text, minimum ancient trimming not affecting the image and the text, very light wear consistent with age
Henri de Toulouse-Lautrec (1864-1901)
Jane Avril - Jardin de Paris
Año de concepción: 1893
Año de impresión: 1898
Litografía sobre papel verjurado
Editor: Chaix
Firmada en la plancha, abajo a la izquierda
De la famosa colección «Les Maîtres de l'Affiche»
N.º 28, Plancha n.º 110, marzo de 1898
Una de las planchas MÁS ESCASAS y atractivas de toda la colección
Variante con falda naranja: esta litografía se ha publicado en dos versiones, esta (falda naranja) y con falda roja (véase otro anuncio)
Parte inferior izquierda:
Les Maîtres de l'Affiche PL. 110
Imprimerie Chaix
(Encres Lorilleux & Cie.)
Parte inferior derecha, sello en seco del editor / edición
Muy buen estado (A-)
Bibliografía:
«The Complete Masters of the Poster», editado por Stanley Appelbaum, Dover, Nueva York, 1990, p. 110
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Acerca de la colección «Les Maîtres de l'Affiche»
Les Maîtres de l'Affiche (Los maestros del cartel) es una de las publicaciones de arte más prestigiosas e influyentes de la historia. Sus 256 láminas en color han conservado para cada generación sucesiva una amplia selección de carteles excepcionales de principios de siglo, cuando esta forma de arte popular alcanzó su primer apogeo.
Los primeros carteles impresos eran principalmente tipográficos, con relativamente pocos ejemplos ilustrados. Pero en la segunda mitad del siglo XIX, cuando todo tipo de productos comerciales, incluidos los impresos, estaban experimentando una mejora estética, en gran parte gracias a diversos movimientos de artes y oficios, artistas serios como Manet comenzaron a ver nuevas posibilidades en el medio del cartel. Fue especialmente Jules Chéret (1836-1932) quien, gracias a su combinación única de talento artístico, técnico y empresarial, allanó el camino para una verdadera industria del cartel. Después de que Chéret abriera su propia imprenta en París en 1866, su obra siguió inspirando a numerosos imitadores en Europa y América. A partir de 1881, su imprenta funcionó como una sucursal de la gran empresa Chaix (Imprimerie Chaix).
En la década de 1890, las calles de todas las grandes metrópolis se animaban con carteles grandes y coloridos.
Esta publicación de Chaix, Les Maîtres de l'Affiche, se editó en hojas numeradas separadas de 40 x 29 cm. Cada mes, durante 60 meses, desde diciembre de 1895 hasta noviembre de 1900, los suscriptores recibían una funda que contenía cuatro carteles numerados consecutivamente. En 16 ocasiones, la funda mensual también contenía una lámina extra, una litografía artística creada especialmente para la ocasión. Jules Chéret, director artístico de Chaix y padre del cartel moderno, se llevó la mayor parte de las láminas, con una obra suya incluida en cada número mensual de cuatro, y siete de las 16 láminas extra sin numerar.
De los 97 artistas representados en Les Maîtres de l'Affiche, algunos eran pintores y grabadores destacados en diversas etapas de sus carreras: Toulouse-Lautrec, Denis, Bonnard, Vallotton, Puvis de Chavannes. Otros eran ilustradores y dibujantes famosos de la época, aún muy conocidos por los coleccionistas de arte y los bibliófilos. Forain, Caran d'Ache, Ibels, Willette, Boutet de Monvel, Léandre. Pero también estaban todos aquellos cuyos nombres son sinónimo de «cartel», los pioneros conquistadores de este nuevo medio. El propio Chéret, Mucha, Steinlen, los Beggarstaff, Grasset, Penfield, Parrish, Bradley, Hardy... La lista podría seguir y seguir.
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Acerca del artista
El conde Henri Marie Raymond de Toulouse-Lautrec-Monfa (24 de noviembre de 1864 – 9 de septiembre de 1901), conocido como Toulouse-Lautrec, fue un pintor, grabador, dibujante, caricaturista e ilustrador francés cuya inmersión en la colorida y teatral vida de París a finales del siglo XIX le permitió crear una colección de imágenes seductoras, elegantes y provocativas de los asuntos, a veces decadentes, de aquella época.
Nacido en el seno de la aristocracia, Toulouse-Lautrec se fracturó ambas piernas durante la adolescencia, lo que le dejó con una apariencia desproporcionada. En su madurez, desarrolló una afinidad por los burdeles y las prostitutas que marcó la temática de muchas de sus obras, las cuales registran detalles del estilo de vida bohemio de finales del siglo XIX en París. Se le cuenta entre los pintores descritos como posimpresionistas, junto con Paul Cézanne, Vincent van Gogh, Paul Gauguin y Georges Seurat, a quienes también se suele considerar parte de este grupo informal.
En una carrera de menos de 20 años, Toulouse-Lautrec creó 737 pinturas sobre lienzo, 275 acuarelas, 363 grabados y carteles, 5.084 dibujos y algunas obras en cerámica y vitrales.
La deuda de Toulouse-Lautrec con los impresionistas, en particular con los pintores más figurativos como Manet y Degas, es evidente, ya que en sus obras se pueden establecer paralelismos con la distanciada camarera de Un bar en las Folies-Bergère de Manet y las bailarinas de ballet entre bastidores de Degas. El estilo de Toulouse-Lautrec también se vio influido por el género ukiyo-e de los grabados japoneses en madera, que se hizo popular en el mundo artístico parisino.
Toulouse-Lautrec destacaba por representar a las personas en sus entornos de trabajo, con el color y el movimiento de la llamativa vida nocturna presentes, pero despojados de todo glamour. Era un maestro en la pintura de escenas multitudinarias en las que cada figura estaba muy individualizada. En la época en que fueron pintadas, las figuras individuales de sus cuadros de mayor formato podían identificarse solo por su silueta, y se han registrado los nombres de muchos de estos personajes. [cita requerida] Su tratamiento de la temática, ya fuera en retratos, en escenas de la vida nocturna parisina o en estudios íntimos, ha sido descrito alternativamente como «compasivo» y «desapasionado». [cita requerida]
Su hábil representación de las personas se basaba en un enfoque muy lineal que enfatizaba los contornos. A menudo aplicaba la pintura con pinceladas largas y finas, dejando gran parte del lienzo a la vista. Muchas de sus obras pueden describirse mejor como «dibujos en pintura de colores».
En una subasta celebrada en 2005 en la casa de subastas Christie's, La Blanchisseuse, una de las primeras pinturas de Toulouse-Lautrec que representa a una joven lavandera, se vendió por 22,4 millones de dólares estadounidenses.
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Importante:
. El anuncio corresponde a la litografía original.
. La portada del número, obra de Jules Chéret, se muestra a modo de referencia. Pequeño desgarro apenas visible en el lado derecho, que no afecta a la imagen ni al texto; recorte mínimo de época que no afecta a la imagen ni al texto; desgaste muy leve acorde con la antigüedad.
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