Francesco I and Titian in the painter's studio is a wonderful original painting (graphite pencil, pen, China ink and watercolor) on squared paper, realized by Francesco Camuccini (Rome 1771 - 1844) in 1824. Signature and Date in brown ink on lower left margin (difficult to read because is brown on brown). This original painting representing a wonderful scene half-way between the historical and the legendary scene, is realized with a sure and wise touch ( it is very amusing to discover the details and the particulars drawing by the Italian artist). In good conditions, except for some abrasions, two tears restored on both sides of the sheet, traces of previous gluing on the back and other small defects. Vincenzo Camuccini, sometimes also referred to as Camucini (Rome, 1771 - Rome, 1844) Vincenzo Camuccini was one of the most important Italian Neoclassicist and history painters , despite having lived in a period in which romantic culture had taken hold within the European artistic-literary landscape. It was Pietro Camuccini's fatello, who became famous for cleaning up Michelangelo's Last Judgment in 1824-25, and who carried out various restorations for the Borghese, to push Vincenzo towards art. Every day Camuccini visited the Raphael's Rooms , he trained himself to copy the style; of that period we received many drawings by the Roman artist. In adolescence he first went to the school of Domenico Corvi and later to the most famous of David. In addition to studying the masterpieces of classical sculpture and Renaissance painting, Camuccini was very fond of representing everyday reality, portraying both nature and the people of the street to study their expressions and give their paintings as realistic a note as possible. Probably in this the painter was influenced by Romanticism, very attentive to the beauty and grandeur of Nature, in all its details. His interest in the realistic rendering of the subjects led him to attend hospital environments to perform studies on corpses. After spending years copying the greatest of art history, Camuccini began to create works of his own invention. His fame grew over the years, leading him to receive increasingly important commissions, up to the appointment by Pope Pius VII as director general of the Fabbrica di San Pietro and to the superintendency of the Vatican Museums, which over the years had been illustrious artists such as Michelangelo, Maderno and Bernini. For the pontiff he created The Incredulity of St. Thomas and a St. Simon and Judas, two large canvases for St. Peter's Basilica. At the same time, Vincenzo Camuccini opened an important atelier in Rome, frequented by many Italian and foreign artists. This artwork is shipped from Italy. Under existing legislation, any artwork in Italy created over 70 years ago by an artist who has died requires a licence for export regardless of the work’s market price. The shipping may require additional handling days to require the licence according to the final destination of the artwork.
Francesco I y Tiziano en el estudio del pintor es una maravillosa pintura original (lápiz de grafito, pluma, tinta china y acuarela) sobre papel cuadriculado, realizada por Francesco Camuccini (Roma 1771 - 1844) en 1824. Firma y fecha en tinta marrón en el margen inferior izquierdo (difícil de leer porque es marrón sobre marrón). Esta pintura original, que representa una maravillosa escena a medio camino entre la escena histórica y la legendaria, está realizada con un toque seguro y sabio (es muy divertido descubrir los detalles y los particulares del dibujo del artista italiano). En buenas condiciones, salvo algunas abrasiones, dos rasgaduras restauradas en ambos lados de la hoja, rastros de pegado anterior en el reverso y otros pequeños defectos. Vincenzo Camuccini, a veces también llamado Camucini (Roma, 1771 - Roma, 1844) Vincenzo Camuccini fue uno de los más importantes pintores italianos del neoclasicismo y de la historia, a pesar de haber vivido en un período en el que la cultura romántica se había arraigado en el paisaje artístico-literario europeo. Fue el fatello de Pietro Camuccini, que se hizo famoso por la limpieza del Juicio Final de Miguel Ángel en 1824-25, y que llevó a cabo varias restauraciones para los Borghese, para empujar a Vincenzo hacia el arte. Cada día Camuccini visitaba las habitaciones de Rafael, se entrenaba para copiar el estilo; de ese período recibimos muchos dibujos del artista romano. En la adolescencia fue primero a la escuela de Domenico Corvi y después a la más famosa de David. Además de estudiar las obras maestras de la escultura clásica y de la pintura renacentista, Camuccini era muy aficionado a representar la realidad cotidiana, retratando tanto la naturaleza como a la gente de la calle para estudiar sus expresiones y dar a sus pinturas una nota lo más realista posible. Probablemente en esto el pintor estaba influenciado por el Romanticismo, muy atento a la belleza y la grandeza de la Naturaleza, en todos sus detalles. Su interés en la representación realista de los sujetos le llevó a asistir a ambientes hospitalarios para realizar estudios sobre los cadáveres. Después de pasar años copiando lo más grande de la historia del arte, Camuccini comenzó a crear obras de su propia invención. Su fama creció con los años, llevándole a recibir encargos cada vez más importantes, hasta el nombramiento por parte del Papa Pío VII como director general de la Fábrica de San Pedro y a la superintendencia de los Museos Vaticanos, que a lo largo de los años habían sido artistas ilustres como Miguel Ángel, Maderno y Bernini. Para el pontífice creó La Incredulidad de Santo Tomás y un San Simón y Judas, dos grandes lienzos para la Basílica de San Pedro. Al mismo tiempo, Vincenzo Camuccini abrió un importante atelier en Roma, frecuentado por muchos artistas italianos y extranjeros. Esta obra de arte es enviada desde Italia. Según la legislación vigente, cualquier obra de arte en Italia creada hace más de 70 años por un artista fallecido requiere una licencia de exportación, independientemente del precio de mercado de la obra. El envío puede requerir días adicionales de manipulación para exigir la licencia según el destino final de la obra de arte.
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