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Landscape with martyrdom of Saint Stephen is an old master artwork realized in 17th century. Mixed colored oil painting on canvas. Includes coeval gilded frame cm. 148x196. The artwork is attributed to Vincent Adriaenssen called il Manciola (Antwerp, 1595 - Roma, 1675) Among the painters who worked in the first half of the seventeenth century it is possible to indicate only the Neapolitan Scipione Compagno (1624-1680) as the author of scenes of martyrs set within a landscape or a view such as, for example, the Martyrdom of Saint Stefano recently hesitated at the Ansorena in Madrid on June 16, 2021. It should be noted, however, that the landscape represented in the painting examined here, characterized by luxuriant vegetation, meticulously represented "in the Flemish style", shows differences with the typical settings of the paintings di Compagno, characterized above all by urban views, visionary architectures or rather arid vegetation. Even the refined figures, so elongated and lanky, represented in our painting, in particular the group of knights in the foreground on the right, are not reflected in the production of the Neapolitan painter. These elements, to which we add the depiction of the Eternal Father amidst the clouds and the detail of the dog in profile in the foreground, instead recall a painter mainly known as a battle soldier, but who was also the author of many works depicting episodes from ancient Rome set within luxuriant landscapes, or rather Vincent Adriaenssen known as Manciola, a painter from Antwerp whose figure has been shed light thanks to recent studies. The group of horsemen represented to the right of the examined painting is, in fact, comparable with other groups on horseback present in numerous works by Manciola such as, for example, in the Triumph of Caesar (Rome, Babuino, 23-03-2010; formerly Florence, Collection Privata, 2006), while similar elongated and somewhat lanky figures, dressed in red, yellow, blue and white, can be found in the three paintings conserved at the Cassa di Risparmio di Pesaro, which in the past were erroneously attributed to the Umbrian painter Francesco Allegrini (1587-1663). Adriaensz, called Manciola because, lacking his right hand, he painted with his left, was a pupil of Pieter Paul Rubens (1577-1640) and his activity took place between Rome (from 1625 to 1645; from 1661 to 1675) and Paris (between 1640 and 1641; from 1645 to 1661) where, on the recommendation of Nicola Poussin, he worked for Chantelou and then for Cardinal Mazarin. Although there are few landscapes by Manciola that have come down to us with respect to the battles, in the ancient inventories there are, in reality, very numerous paintings representing landscapes that testify to a dispersed production of the Antwerp artist. Reference bibliography: - A. Marabottini, Two canvases by Vincent Adriaensz known as il Manciola and a late "errata corrige", in "Commentari d'arte", 12, 2006, pp. 41-50. - C. de Aldecoa, Vincent Adriaenssen Leckerbetien dit il Manciola ou le Manchole Anvers, 1595 - Rome 1675: un peintre connu mais oublié, in “Bulletin de l'Association des Historiens de l'Art Italien”, 7. 2001, pp. 28-47. - E.Fumagalli, A battalion found. Vincent Adriaenssen known as Manciola, in “Paragone”, 50, 1999, 28, pp.3-24. - A.G. De Marchi, Manciola and more: notes on Battaglia's painting, in “Paragone”, 50, 1999, 28, pp.25-40. - M.R.Nappi, The Neapolitan Philip by Roberto Longhi. Scipione Compagni or Cornelio Brusco, in Perspective, 47, 1986, pp. 24-37. Expertise by Dr. P. Basso Bondini.
Paisaje con martirio de San Esteban es una antigua obra de arte realizada en el siglo XVII. Pintura al óleo mixta sobre lienzo. Incluye marco dorado coetáneo cm. 148x196. La obra se atribuye a Vincent Adriaenssen llamado il Manciola (Amberes, 1595 - Roma, 1675) Entre los pintores que trabajaron en la primera mitad del siglo XVII sólo es posible señalar al napolitano Scipione Compagno (1624-1680) como autor de escenas de mártires ambientadas en un paisaje o una vista como, por ejemplo, el Martirio de San Esteban recientemente vacilado en la Ansorena de Madrid el 16 de junio de 2021. Hay que señalar, sin embargo, que el paisaje representado en el cuadro aquí examinado, caracterizado por una vegetación exuberante, minuciosamente representada "a la flamenca", muestra diferencias con los escenarios típicos de los cuadros di Compagno, caracterizados sobre todo por vistas urbanas, arquitecturas visionarias o una vegetación más bien árida. Incluso las refinadas figuras, tan alargadas y larguiruchas, representadas en nuestro cuadro, en particular el grupo de caballeros en primer plano a la derecha, no se reflejan en la producción del pintor napolitano. Estos elementos, a los que añadimos la representación del Padre Eterno entre las nubes y el detalle del perro de perfil en primer plano, recuerdan en cambio a un pintor conocido principalmente como soldado de batalla, pero que fue también autor de numerosas obras que representan episodios de la antigua Roma ambientados en paisajes exuberantes, o más bien a Vincent Adriaenssen conocido como Manciola, pintor de Amberes cuya figura ha sido esclarecida gracias a estudios recientes. El grupo de jinetes representado a la derecha del cuadro examinado es, en efecto, comparable a otros grupos a caballo presentes en numerosas obras de Manciola como, por ejemplo, en el Triunfo de César (Roma, Babuino, 23-03-2010; antes Florencia, Colección Privata, 2006), mientras que figuras similares, alargadas y algo larguiruchas, vestidas de rojo, amarillo, azul y blanco, se encuentran en los tres cuadros conservados en la Cassa di Risparmio di Pesaro, que en el pasado se atribuyeron erróneamente al pintor umbro Francesco Allegrini (1587-1663). Adriaensz, llamado Manciola porque, al carecer de mano derecha, pintaba con la izquierda, fue alumno de Pieter Paul Rubens (1577-1640) y su actividad se desarrolló entre Roma (de 1625 a 1645; de 1661 a 1675) y París (entre 1640 y 1641; de 1645 a 1661) donde, por recomendación de Nicola Poussin, trabajó para Chantelou y luego para el cardenal Mazarino. Aunque son pocos los paisajes de Manciola que han llegado hasta nosotros en lo que se refiere a las batallas, en los inventarios antiguos hay, en realidad, muy numerosos cuadros que representan paisajes que atestiguan una producción dispersa del artista de Amberes. Bibliografía de referencia: - A. Marabottini, Dos lienzos de Vincent Adriaensz conocidos como il Manciola y una "errata corrige" tardía, en "Commentari d'arte", 12, 2006, pp. 41-50. - C. de Aldecoa, Vincent Adriaenssen Leckerbetien dit il Manciola ou le Manchole Anvers, 1595 - Roma 1675: un peintre connu mais oublié, en "Bulletin de l'Association des Historiens de l'Art Italien", 7. 2001, pp. 28-47. - E.Fumagalli, Un batallón encontrado. Vincent Adriaenssen conocido como Manciola, en "Paragone", 50, 1999, 28, pp.3-24. - A.G. De Marchi, Manciola y algo más: notas sobre el cuadro de Battaglia, en "Paragone", 50, 1999, 28, pp.25-40. - M.R.Nappi, El Felipe napolitano de Roberto Longhi. Scipione Compagni o Cornelio Brusco, en "Perspectiva", 47, 1986, pp. 24-37. Peritaje del Dr. P. Basso Bondini.
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