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Discover a piece of design history with this rare and exquisite set of ceramic tiles titled Costumi. Designed by the legendary Gio Ponti and produced by Bardelli Ceramica in the 1980s, this collection captures the artistic essence and innovation of one of the most influential designers of the 20th century.
Each tile in this set is a vibrant illustration of theatrical costumes, showcasing Ponti’s masterful use of color and whimsical artistry. The Costumi series is not just a decorative element but a testament to Ponti’s creative genius, making it perfect for collectors, interior designers, or art enthusiasts looking to own a piece of Italian design heritage.
with their hand-painted charm and unique historical significance, these tiles can elevate any space—whether as a stunning wall installation or a sophisticated centerpiece. Rarely available on the market, this collection is a true treasure for connoisseurs of fine design.
About Gio Ponti
Gio Ponti (1891–1979) was an iconic Italian architect, industrial designer, and artist whose influence spanned over six decades. Known for his innovative approach, Ponti transformed modern design, blending functionality with art. He founded the influential design magazine Domus in 1928, which became a cornerstone of modern architectural and design discourse.
Ponti’s portfolio is remarkably diverse, including skyscrapers, such as Milan’s iconic Pirelli Tower, as well as furniture, ceramics, and glassware. His collaborations with leading manufacturers, including Richard Ginori and Venini, elevated Italian craftsmanship to an international level. The Costumi tiles reflect Ponti’s fascination with theatrical and expressive forms, adding yet another layer to his vast legacy.
Bardelli Ceramica, renowned for its high-quality artisanal ceramic production, collaborated with Ponti to bring his designs to life in the 1980s. This partnership resulted in the Costumi series, showcasing Ponti’s playful yet sophisticated aesthetic, which continues to resonate with design enthusiasts worldwide.
Seize this rare opportunity to own a piece of Gio Ponti’s artistic legacy—an investment in timeless beauty and historical significance.
The tiles will be shipped insured in a custom made wooden crate. Cost of insured transport to the US, is crate included
Wear consistent with age and use.
Colors may slightly vary due to photographic lighting sources or your monitor settings.
Il Pulcinella di Strawinsky's "Pulcinella" and Gluck's "Orfeo".
These were Gio Ponti's two principal encounters with the theatre, taking place within the same decade and cantered on La Scala: I have worked at La Scala Scenes and costumes: but Ponti would have liked to be the director and not just dress the characters and dress the stage. He had felt this way ever since he had fallen in love with the Russian ballets of Diaghilev at first sight, and then with Apia's theatre. Gio Ponti's architecture was itself almost a theatre, a stage for the moving figures that appeared and disappeared from its staircases, balustrades, balconies, and perspectives. And the clothes that he loved to designwere already costumes. Like the ones for his theatre: costumes that looked as if they were cut out of paper, that one slipped into to make them dance: total costumes, in which the wearer disappeared; the hands vanished always gloved, and so did the hair always under a hat. Simplified costumes, made to be viewed from afar, with nothing material, and still less historical, about them. So were his scenes, which had to look like mere enlargements of rapid sketches. That is to say, they were intended to allude to scenes, not to be them. To simulate the theatre. This is why Ponti wrote on his sketches, do it badly. What he loved about theatrical costume makers was their extraordinary capacity for improvisation. What he feared, and detested, were attempts at theatrical realism. It could be said that his kind of performance was the ballet, and his kind of character was Harlequin, an acrobat of grace and detachment even if -see his theatre script II Coro- he sometimes lapsed into solemnity.
GIO PONTI was born in Milan on November 18th, 1891. He graduated in architecture to the Polytechnic of his town in 1921. He carried out his activity for six decades - from 1920 up to 1970 - not only in architecture, but also in the fields of painting, design, teaching, and journalism. Planning and promoting quality, by means of exhibitions and magazines, were the univocal objectives for him, and for his meaning for future. Of the years twenty are his first architecture “neoclassic” works, the house of Randaccio street in Milan, the Bouilhel house in Garches, Paris. from 1923 up to 1930 he was the artistic manager of Richard Ginori, and he remade the entire production of the company. For Gio Ponti the ceramics was always his favorite explication, from the creation of the “animated bottles” for Ceramica d’Imola, to the various ceramic series often created in connection with architecture, such as the ceramic tiles “diamanti” of the Ceramica Joo, and also for the façades of the Pirelli skyscraper, or the Shui-Hing Stores in Hong Kong, or the Bijenkorf Stores in Eindoven Holland, or the INA palace in S. Paolo street Milan. In 1928 he established Domus magazine, that will be managed for fourty years. In 1941 he established the magazine Stile. Gio Ponti architecture, well known all over the world can be discussed in an emblematic way; if the Pirelli tower is the architectural symbol of 1950, the cathedral of Taranto and the museum of Denver in Colorado are the new symbols of 1970. In the design field, the Pavoni coffee-machine pointed out the creative reneval of design in 1950, such as also the super-light chair of Cassina. The “colored floors” for “Salzburger Nachrichten” in Salisburgo are the Gio Ponti contribution to the of the years ’70. Gio Ponti died in Milan on September 16th, 1979, he was 88 years old.
These tiles were "made under license by the Gio Ponti heirs".
Descubra un pedazo de la historia del diseño con este raro y exquisito juego de azulejos de cerámica titulado Costumi. Diseñada por el legendario Gio Ponti y producida por Bardelli Ceramica en la década de 1980, esta colección captura la esencia artística y la innovación de uno de los diseñadores más influyentes del siglo XX.
Cada azulejo de este conjunto es una vibrante ilustración de trajes teatrales, que muestra el magistral uso del color y el caprichoso arte de Ponti. La serie Costumi no es sólo un elemento decorativo, sino un testimonio del genio creativo de Ponti, por lo que es perfecta para coleccionistas, diseñadores de interiores o entusiastas del arte que deseen poseer una pieza del patrimonio del diseño italiano.
con su encanto pintado a mano y su significado histórico único, estos azulejos pueden elevar cualquier espacio, ya sea como una impresionante instalación en la pared o como un sofisticado centro de mesa. Rara vez disponible en el mercado, esta colección es un verdadero tesoro para los conocedores del buen diseño.
Acerca de Gio Ponti
Gio Ponti (1891-1979) fue un icónico arquitecto, diseñador industrial y artista italiano cuya influencia se extendió durante más de seis décadas. Conocido por su enfoque innovador, Ponti transformó el diseño moderno, combinando la funcionalidad con el arte. En 1928 fundó la influyente revista de diseño Domus, que se convirtió en piedra angular del discurso arquitectónico y de diseño moderno.
La obra de Ponti es muy variada, e incluye rascacielos, como la emblemática Torre Pirelli de Milán, así como muebles, cerámica y cristalería. Sus colaboraciones con importantes fabricantes, como Richard Ginori y Venini, elevaron la artesanía italiana a un nivel internacional. Los azulejos Costumi reflejan la fascinación de Ponti por las formas teatrales y expresivas, añadiendo una capa más a su vasto legado.
Bardelli Ceramica, famosa por su producción artesanal de cerámica de alta calidad, colaboró con Ponti para dar vida a sus diseños en la década de 1980. Esta asociación dio lugar a la serie Costumi, que muestra la estética lúdica y sofisticada de Ponti, que sigue resonando entre los entusiastas del diseño de todo el mundo.
Aproveche esta oportunidad única de poseer una pieza del legado artístico de Gio Ponti: una inversión en belleza atemporal e importancia histórica.
Los azulejos se enviarán asegurados en una caja de madera hecha a medida. El coste del transporte asegurado a EE.UU. incluye la caja
Desgaste propio de la edad y el uso.
Los colores pueden variar ligeramente debido a las fuentes de iluminación fotográfica o la configuración del monitor.
Il Pulcinella di "Pulcinella" de Strawinsky y "Orfeo" de Gluck.
Estos fueron los dos principales encuentros de Gio Ponti con el teatro, que tuvieron lugar en la misma década y se representaron en La Scala: He trabajado en La Scala Escenografía y vestuario: pero a Ponti le hubiera gustado ser el director y no sólo vestir a los personajes y vestir el escenario. Se sentía así desde que se había enamorado a primera vista de los ballets rusos de Diaghilev, y luego del teatro de Apia. La arquitectura de Gio Ponti era en sí misma casi un teatro, un escenario para las figuras en movimiento que aparecían y desaparecían de sus escaleras, balaustradas, balcones y perspectivas. Y la ropa que le gustaba diseñar ya era vestuario. Como los de su teatro: trajes que parecían recortados en papel, en los que uno se deslizaba para hacerlos bailar: trajes totales, en los que el portador desaparecía; las manos se desvanecían siempre enguantadas, y lo mismo el pelo siempre bajo un sombrero. Trajes simplificados, hechos para ser vistos desde lejos, sin nada material, y menos aún histórico, en ellos. Lo mismo ocurría con sus escenas, que debían parecer meras ampliaciones de rápidos bocetos. Es decir, debían aludir a escenas, no serlo. Simular el teatro. Por eso Ponti escribía en sus bocetos, hazlo mal. Lo que amaba de los figurinistas teatrales era su extraordinaria capacidad de improvisación. Lo que temía, y detestaba, eran los intentos de realismo teatral. Podría decirse que su tipo de espectáculo era el ballet, y su tipo de personaje era Arlequín, un acróbata de la gracia y el desprendimiento aunque -véase su guión teatral II Coro- a veces cayera en la solemnidad.
GIO PONTI nació en Milán el 18 de noviembre de 1891. Se licenció en arquitectura en el Politécnico de su ciudad en 1921. Desarrolló su actividad durante seis décadas -desde 1920 hasta 1970- no sólo en la arquitectura, sino también en los campos de la pintura, el diseño, la enseñanza y el periodismo. La planificación y la promoción de la calidad, mediante exposiciones y revistas, fueron para él los objetivos unívocos y su sentido de futuro. De los años veinte son sus primeras obras de arquitectura "neoclásica", la casa de la calle Randaccio en Milán, la casa Bouilhel en Garches, París. de 1923 a 1930 fue director artístico de Richard Ginori, y rehizo toda la producción de la empresa. Para Gio Ponti la cerámica fue siempre su explicación favorita, desde la creación de las "botellas animadas" para Ceramica d'Imola, hasta las diversas series cerámicas creadas a menudo en relación con la arquitectura, como las baldosas cerámicas "diamanti" de la Ceramica Joo, y también para las fachadas del rascacielos Pirelli, o los almacenes Shui-Hing de Hong Kong, o los almacenes Bijenkorf de Eindoven Holanda, o el palacio INA de la calle S. Paolo de Milán. En 1928 funda la revista Domus, que dirigirá durante cuarenta años. En 1941 funda la revista Stile. La arquitectura de Gio Ponti, bien conocida en todo el mundo, puede considerarse emblemática; si la torre Pirelli es el símbolo arquitectónico de 1950, la catedral de Taranto y el museo de Denver en Colorado son los nuevos símbolos de 1970. En el campo del diseño, la cafetera Pavoni señaló la renovación creativa del diseño en 1950, al igual que la silla superligera de Cassina. Los "suelos de color" para el "Salzburger Nachrichten" de Salisburgo son la contribución de Gio Ponti a los años 70. Gio Ponti murió en Milán el 16 de septiembre de 1979, tenía 88 años.
Estos azulejos fueron "realizados bajo licencia por los herederos de Gio Ponti".
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