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This is a superb antique victorian burr walnut and ebonized sèvres porcelain and ormolu-mounted line inlaid breakfront credenza, circa 1860 in date. It has a striking central paneled door which is adorned with a beautiful ormolu-mounted and hand-painted sèvres porcelain plaque depicting a courting couple with chaperone, flanked by an elegant glazed door on either side. There are three similar sèvres porcelain plaques in the frieze, and it is further decorated with four corinthian columns and exquisite ormolu mounts . The glazed side doors open to reveal two shelves in each section, ideal for displaying your collectables, the central door opens to reveal a central shelf and plenty of storage space for drinks, glasses, crockery, etc,. The interior is lined in it's original violet velvet. It is raised on ebonized bun feet and is complete with working locks and keys. This is a stunning piece which is sure to attract a lot of attention. Condition: in excellent condition having been beautifully cleaned and polished, and the interior relined, in our workshops, please see photos for confirmation. Dimensions in cm: height 119 x width 190 x depth 46 dimensions in inches: height 46.9 x width 74.8 x depth 18.1 burr walnut refers to the swirling figure present in nearly all walnut when cut and polished, and especially in the wood taken from the base of the tree where it joins the roots. However the true burr is a rare growth on the tree where hundreds of tiny branches have started to grow. Burr walnut produces some of the most complex and beautiful figuring you can find. Sèvres porcelain traces its roots in france to early craftsmen who had small manufacturing operations in such places as lille, rouen. St. Cloud, and most notably chantilly. It is from chantilly that a cadre of workers migrated to the chateau de vincennes near paris to form a larger porcelain manufactory in 1738. French king louis xv, perhaps inspired by his rumored relationship with mistress madame de pompadour, took an intense interest in porcelain and moved the operation in 1756 to even larger quarters in the paris suburb of sèvres. Sèvres was also conveniently near the home of madame de pompadour and the king's own palace at versailles. From the outset the king's clear aim was to produce sèvres porcelain that surpassed the established saxony works of meissen and dresden. Though the french lacked an ample supply of kaolin, a required ingredient for hard-paste porcelain (pate dure), their soft-paste porcelain (pate tendre) was fired at a lower temperature and was thus compatible with a wider variety of colors and glazes that in many cases were also richer and more vivid. Unglazed white sèvres porcelain "biscuit" figurines were also a great success. However, soft-paste sèvres porcelain was more easily broken. Therefore, early pieces of sèvres porcelain that remain intact have become rare indeed. The sèvres porcelain manufactory always seemed to be in dire financial straits despite the incredibly fine works it produced. In fact, the king's insistence that only the finest items be created may have contributed to the difficulties. Only a limited number of european nobility could afford the extravagant prices demanded for such works. King louis xv and eventually his heir, the ill-fated louis xvi, were obliged to invest heavily in the enterprise. Ultimately, the sèvres porcelain factory produced items under the name of "royal" and thus the well-known sèvres mark was born. King louis xv even mandated laws that severely restricted other porcelain production in france so as to retain a near monopoly for his sèvres porcelain. The king even willingly became chief salesman for the finest of his products, hosting an annual new year's day showing for french nobility in his private quarters at versailles. He eagerly circulated among potential buyers, pitching the merits of ownership and policing the occasional light-fingered guest. Sèvres porcelain may have indeed given the makers of meissen and dresden a run for their money by the end of the 18th century but for the french revolution. By 1800, the sèvres porcelain works were practically out of business due to the economic devastation of the new french republic. About the time when napoleon bonaparte named himself emperor of france (1804), a new director was named for the sèvres porcelain manufactory. Alexandre brongniart, highly educated in many fields, resurrected sèvres porcelain. Soft-paste porcelain was eliminated altogether thanks to the earlier discovery of kaolin near limoges. For four decades until his death, brongniart presided over monumental progress for sèvres porcelain, catering not only to napoleon himself, but at last to include the more financially profitable mid-priced market in the emerging middle class. Ormolu (from french 'or moulu', signifying ground or pounded gold) is an 18th-century english term for applying finely ground, high-carat gold in a mercury amalgam to an object of bronze. The mercury is driven off in a kiln leaving behind a gold-colored veneer known as 'gilt bronze'. The manufacture of true ormolu employs a process known as mercury-gilding or fire-gilding, in which a solution of nitrate of mercury is applied to a piece of copper, brass, or bronze, followed by the application of an amalgam of gold and mercury. The item was then exposed to extreme heat until the mercury burned off and the gold remained, adhered to the metal object. No true ormolu was produced in france after, circa 1830 because legislation had outlawed the use of mercury. Therefore, other techniques were used instead but nothing surpasses the original mercury-firing ormolu method for sheer beauty and richness of color. Electroplating is the most common modern technique. Ormolu techniques are essentially the same as those used on silver, to produce silver-gilt (also known as vermeil).
Se trata de un magnífico aparador victoriano de nogal y porcelana de Sèvres e incrustaciones de ormolina, fechado hacia 1860. Tiene una llamativa puerta con panel central que está adornada con una hermosa placa de porcelana de Sèvres montada en ormolu y pintada a mano que representa a una pareja de cortejo con carabina, flanqueada por una elegante puerta acristalada a cada lado. En el friso hay tres placas de porcelana de Sèvres similares, y además está decorado con cuatro columnas corintias y exquisitas monturas de ormolina. Las puertas laterales acristaladas se abren para revelar dos estantes en cada sección, ideales para exponer sus objetos de colección, la puerta central se abre para revelar un estante central y mucho espacio de almacenamiento para bebidas, vasos, vajilla, etc,. El interior está forrado con su terciopelo violeta original. Se levanta sobre pies de bollo ebonizados y se completa con cerraduras y llaves que funcionan. Se trata de una pieza impresionante que sin duda atraerá muchas miradas. Estado: En excelente estado, habiendo sido limpiado y pulido, y el interior revestido, en nuestros talleres, por favor vea las fotos para confirmación. Dimensiones en cm: Altura 119 x Anchura 190 x Profundidad 46 Dimensiones en pulgadas: Altura 46,9 x Anchura 74,8 x Profundidad 18,1 La rebaba del nogal se refiere a la figura arremolinada presente en casi todos los nogales cuando se cortan y pulen, y especialmente en la madera tomada de la base del árbol donde se une a las raíces. Sin embargo, la verdadera rebaba es un crecimiento poco frecuente en el árbol donde han empezado a crecer cientos de pequeñas ramas. El nogal con rebabas produce algunas de las figuras más complejas y hermosas que se pueden encontrar. Las raíces de la porcelana de Sèvres se remontan a los primeros artesanos que tenían pequeñas operaciones de fabricación en lugares como Lille, Rouen. Cloud y, sobre todo, en Chantilly. Desde Chantilly, un grupo de trabajadores emigró al Chateau de Vincennes, cerca de París, para crear una fábrica de porcelana más grande en 1738. El rey francés Luis XV, tal vez inspirado por su rumoreada relación con la amante Madame de Pompadour, se interesó intensamente por la porcelana y trasladó la operación en 1756 a unas instalaciones aún más grandes en el suburbio parisino de Sèvres. Sèvres también estaba convenientemente cerca de la casa de Madame de Pompadour y del propio Palacio del Rey en Versalles. Desde el principio, el rey se propuso producir una porcelana de Sèvres que superara a las fábricas sajonas de Meissen y Dresde. Aunque los franceses carecían de un amplio suministro de caolín, un ingrediente necesario para la porcelana de pasta dura (pate dure), su porcelana de pasta blanda (pate tendre) se cocía a una temperatura más baja y, por tanto, era compatible con una mayor variedad de colores y esmaltes que, en muchos casos, también eran más ricos y vivos. Las figuritas de porcelana blanca de Sèvres sin esmaltar también tuvieron un gran éxito. Sin embargo, la porcelana de Sèvres de pasta blanda se rompía más fácilmente. Por ello, las primeras piezas de porcelana de Sèvres que se conservan intactas son muy raras. La Manufactura de Porcelana de Sèvres siempre parecía estar en una situación financiera difícil, a pesar de las increíbles obras que producía. De hecho, la insistencia del rey en que sólo se crearan las piezas más finas puede haber contribuido a las dificultades. Sólo un número limitado de nobles europeos podía permitirse los extravagantes precios que se exigían por esas obras. El rey Luis XV y, finalmente, su heredero, el malogrado Luis XVI, se vieron obligados a realizar grandes inversiones en la empresa. Finalmente, la Fábrica de Porcelana de Sèvres produjo artículos con el nombre de "Real" y así nació la conocida marca Sèvres. El rey Luis XV llegó a promulgar leyes que restringían severamente la producción de otras porcelanas en Francia, con el fin de mantener un casi monopolio para su porcelana de Sèvres. El rey incluso se convirtió voluntariamente en el principal vendedor de sus mejores productos, organizando una muestra anual de Año Nuevo para la nobleza francesa en sus aposentos privados de Versalles. El rey circulaba con entusiasmo entre los potenciales compradores, promoviendo los méritos de la propiedad y vigilando a los ocasionales invitados con los dedos ligeros. Si no fuera por la Revolución Francesa, la porcelana de Sèvres podría haber hecho la competencia a los fabricantes de Meissen y Dresde a finales del siglo XVIII. Hacia 1800, la Fábrica de Porcelana de Sèvres estaba prácticamente fuera del negocio debido a la devastación económica de la nueva República Francesa. En la época en que Napoleón Bonaparte se nombró emperador de Francia (1804), se nombró un nuevo director para la Fábrica de Porcelana de Sèvres. Alexandre Brongniart, muy instruido en muchos campos, resucitó la porcelana de Sèvres. La porcelana de pasta blanda fue eliminada por completo gracias al descubrimiento previo de caolín cerca de Limoges. Durante cuatro décadas, hasta su muerte, Brongniart presidió un progreso monumental para la porcelana de Sèvres, atendiendo no sólo al propio Napoleón, sino incluyendo por fin el mercado de precio medio, más rentable, de la emergente clase media. Ormolu (del francés "or moulu", que significa oro molido o machacado) es un término inglés del siglo XVIII que designa la aplicación de oro de altos quilates finamente molido en una amalgama de mercurio a un objeto de bronce. El mercurio se expulsa en un horno y deja un barniz dorado conocido como "bronce dorado". En la fabricación del verdadero ormolu se emplea un proceso conocido como dorado al mercurio o dorado al fuego, en el que se aplica una solución de nitrato de mercurio a una pieza de cobre, latón o bronce, seguida de la aplicación de una amalgama de oro y mercurio. A continuación, el objeto se exponía al calor extremo hasta que el mercurio se quemaba y el oro quedaba adherido al objeto metálico. En Francia no se produjo ormolu verdadero después de 1830, porque la legislación prohibió el uso del mercurio. Por lo tanto, se utilizaron otras técnicas, pero nada supera al método original de cocción del mercurio en cuanto a belleza y riqueza de color. La galvanoplastia es la técnica moderna más común. Las técnicas de ormolu son esencialmente las mismas que se utilizan en la plata para producir plata dorada (también conocida como vermeil).
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