A dragonfly lamp after the model Tiffany Studios introduced around 1900 with a domed leaded-glass shade on a cast bronze base. Most shades in this pattern are worked in strong multicolors; this one is built almost entirely from creamy opaline and oyster-white glass, softly mottled and faintly iridescent, with the dragonflies in amber, honey and tortoiseshell. Their bodies are set with a shell-like opalescent glass and their eyes are domed amber cabochons. They sit on the diagonal rather than upright, and their wingtips break through a lower rim that has been cut deliberately irregular. The base spirals like a vine around a trunk, verdigris patina caught in the recesses, more dragonflies modeled in relief at the foot. The dragonfly came into design through Japanese prints and suited the moment exactly — short-lived, transparent-winged, iridescent, and ideal in glass. At Tiffany Studios the shade was developed in the women's glass department under Clara Driscoll and drew wide notice at the 1900 Paris Exposition.
Una lámpara con forma de libélula inspirada en el modelo que Tiffany Studios presentó alrededor de 1900, con una pantalla abovedada de cristal emplomado sobre una base de bronce fundido. La mayoría de las pantallas de este diseño están realizadas en colores vivos y variados; esta, en cambio, está fabricada casi en su totalidad con cristal opalino cremoso y blanco ostra, suavemente moteado y ligeramente iridiscente, con las libélulas en tonos ámbar, miel y carey. Sus cuerpos están engastados con un cristal opalescente similar a la concha y sus ojos son cabujones abombados de color ámbar. Se sitúan en diagonal en lugar de en posición vertical, y las puntas de sus alas sobresalen por un borde inferior que se ha tallado deliberadamente de forma irregular. La base se enrosca en espiral como una enredadera alrededor de un tronco, con pátina de verdigrís atrapada en los huecos y más libélulas modeladas en relieve en la base. La libélula se incorporó al diseño a través de los grabados japoneses y encajaba perfectamente con la época: efímera, de alas transparentes, iridiscente e ideal para el cristal. En Tiffany Studios, la pantalla se desarrolló en el departamento de cristal para mujer, bajo la dirección de Clara Driscoll, y causó gran sensación en la Exposición de París de 1900.
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